Почему формат DAT не стал массовым, хотя звучал идеально
В 1987 году Sony представила компактный цифровой формат записи звука на магнитную ленту Digital Audio Tape. Кассета размером примерно вдвое меньше обычной компакт-кассеты (около 73 x 54 x 10,5 мм) использовала вращающуюся головку с наклонно-строчной записью, похожую на видеомагнитофоны.
DAT предлагал гибкую настройку качества. В основном режиме запись велась с частотой 48 кГц и разрядностью 16 бит. Этого хватало для профессионального звука. Для совместимости с CD был доступен режим 44,1 кГц. В LP‑режиме в формате DAT использовали частоту дискретизации 32 кГц и разрядность 12 бит. За счёт этого на ту же кассету можно было записать примерно в 1,5 раза больше музыки. В результате формат обеспечивал частотный диапазон примерно до 22 кГц, динамический диапазон около 96 дБ и практически полное отсутствие детонации и шума ленты.
Технически DAT выглядел убедительным шагом вперёд. Он позволял делать точные цифровые копии без потерь качества, в отличие от аналоговой кассеты. По сравнению с CD, который к тому моменту уже существовал несколько лет, DAT давал возможность записи (чего у потребительского CD тогда не было) и чуть более высокую частоту дискретизации в стандартном режиме. Профессиональные студии быстро оценили его как удобный носитель.
Однако именно эти сильные стороны во многом и определили коммерческую судьбу формата. Музыкальная индустрия, особенно в США, увидела в возможности идеального цифрового копирования серьёзную угрозу. Запуск на американском рынке отложили, и полноценные продажи потребительских аппаратов начались только около 1990 года.
Чтобы снизить опасения, в устройства внедрили систему управления последовательным копированием (SCMS), которая ограничивала создание последовательных цифровых копий. Это вместе с высокими ценами на деки (часто свыше тысячи долларов на старте) и чистые кассеты сделало формат малопривлекательным для обычного покупателя.
К тому же массовый слушатель к тому времени уже имел CD для качественного воспроизведения и дешёвую аналоговую кассету для записи и переноса музыки.
Предварительно записанных альбомов на DAT выходило крайне мало, бренды не спешили поддерживать формат. В результате DAT так и не стал заменой ни компакт-кассете, ни CD в домашних условиях. Продажи оставались скромными. По оценкам, Sony реализовала порядка 660 тысяч устройств за всё время существования формата.
В профессиональной сфере DAT, напротив, нашёл своё место. Его использовали для записи концертов, студийного сведения и архивирования. Технология легла в основу формата резервного копирования данных DDS, который получил заметно большее распространение в IT 1990-х. Потребительские же деки постепенно уходили с рынка. Sony выпустила последний массовый портативный DAT-Walkman в середине 1990-х и прекратила производство аппаратов к концу 2005 года. Выпуск чистых кассет продолжался ещё некоторое время, но к середине 2010-х тоже завершился.
Оказалось, что техническое превосходство само по себе не гарантирует успеха. Формат опередил своё время в цифровой записи, но массовый слушатель выбрал более простые и доступные решения.
Сегодня DAT остаётся нишевым явлением. Его ценят за безупречную точность воспроизведения и как носитель оригинальных студийных записей. Работающие аппараты и неиспользованные кассеты встречаются на вторичном рынке, иногда по очень высоким ценам, особенно если речь идёт о редких записях. Механика с вращающейся головкой требует аккуратного обращения, а запчасти становятся всё более дефицитными. Тем не менее формат сохраняет практическую и историческую ценность.
Источник: commons.wikimedia.org
20 комментариев
Добавить комментарий
Сейчас свидетели аналогового звука набегут, и шапками Танечку закидают, чтобы он не писала тут то, о чем не знает:)))
А массовым он не был потому, что был дорогим. Если бы он стоил как аппараты на компакт кассетах, спрос был бы большим.
вот это правильно, вопрос только, почему все это счастье было дорогим, — жадность тети сони… она много чего загубила, в звуке еще мд-диск был с ее «фирменным» форматом сжатия, когда уже мп3 в ходу был, видео уже как-то разбиралось, ее формат лучше был, да вхс-у от жи-ви-си проиграл… лицензии для других стоили немеряно, а сама настоящую массовость была обеспечить не способна + конские цены за «эксклюзивность»
п.с. даже в эпоху цифровых мыльниц со своим мемори стиком выпендрилась, чтобы только к себе-любимой привязать, дык тот также бесславно и умер :)
это почему же?.. сам таким являюсь (3 деки, 2 вертушки, 2 цд-шника, тот же «стормбрингер» на виниле и цд имеется), да тапками-то зачем?.. в стойке и дак прекрасно поживает, с домашнего сервера кормится, всему свое место :)
У самого был знакомый, который CD на плёнку перезаписывал и только потом слушал…
а не надо все тащить «на своем горбу»… если бы тыетя соня дала бы дешевую (а в идеале даже бесплатную, учитывая стартовую вами упомяную себестоимость) лицензию другим игрокам того же рынка на его производство, она упала бы очень быстро, а сама сони озолотилась бы на этих кассетах продажей содержания из своего, без преувеличения, замечательного музыкального архива
п.с. стоимость бетакама тоже была «запредельной», а лицензию имел только американский апекс… вот тут профи уже терпели за неимением соответствующего аналога вещательного качества, но время прошло и кто тоже сегодня его вспоминает?.. при первой же возможности спрыгнули с него, радостно топая ножкой, вспоминая мытарства с тогдашними заплатками в виде хай-8 и т.п. из-за финансовой неподъемности «настоящего бетакама»
Сони не могла просто взять и дать лицензию, потому что DAT ей целиком не принадлежал — Танечка тут тоже наврала. DAT Conference состоял из 80 производителей, это был открытый стандарт, и не только Сони делала транспорты.
значит, эти «ваши» 80 производителей именно сони уполномочили в 2005-м году объявить о смерти формата, никого другого в «козлы отпущения» не нашли :)
не забудем битву блю-рея и хд-двд, где соня тоже победила… только пирровой была эта победа и, мое личное мнение, незаслуженной
я не ищу противоречий, а просто изначально говорил и говорю только о «жадности» тети сони, — все, что касается неординарных и, зачастую, отличных разработок ее инженеров, под руководством костлявых рук ее менеджеров обречено на «тлен и забвение» :)
все-таки, мы не знаем (за себя отвечаю), сколько сони за это брала в этом «консорциуме», это была ее разработка, «танечка» тут права, а всякие консорциумы только для завоевания рынков (как и с блюреями — формат сони, консорциум из хх-производителей) и для борьбы с конкурентами...
дат же как формат в виде ддс6 на 12мм ленте (против бытовой 3,8) жил еще долго и годился уже не только для звука, но и для регистрации данных
а это уже следствие
как обычно победил маркетинг, нельзя было допустить чтобы люди могли сами делать качественные копи музыки, покупайте оригинал записанный на проф оборудовании, или копируйте кассеты с потерей качества.
В три раза дороже data cd болванок они на горбушке были году в 98-м.
Вдвое дороже уже записанных пиратских альбомов, лежавших рядом.
Просьбы «мейджоров» производителям болванок были совершенно безразличны, они действовали в рамках закона AHRA.
Сугубо проблемы любителей писать на болванки при помощи бытовой электроники, а не компьютера. С самого начала CD-R в 1992 году ничего не мешало делать аудиоCD на компьютере на обычные болванки, просто это не имело никакого смысла из-за цен болванок, ну и комп тогда требовался офигительный. Аудио CD-R были нужны только для отдельных бытовых рекордеров.
Что за бред? Panasonic/Technics, Aiwa, JVC, Pioneer, Akai, Denon и т. д. вполне поддерживали DAT.
Добавить комментарий