Не только «Терминатор» и «Матрица»: 10 фантастических фильмов 90-х, к которым стоит вернуться

В компьютерной компании создают виртуальную модель Лос-Анджелеса 1937 года. Её жители ведут собственную жизнь, а разработчики могут подключаться к симуляции и наблюдать за ней изнутри. Когда одного из создателей проекта убивают, подозрения падают на его коллегу Дугласа Холла. Пытаясь восстановить события, он обращается к виртуальному городу, где погибший мог оставить важную информацию.

Йозеф Руснак строит фильм как детектив, в котором технология постепенно меняет смысл улик и самих вопросов. Крэйг Бирко, Армин Мюллер-Шталь и Гретхен Мол существуют сразу в нескольких визуальных регистрах: современная корпоративная среда соседствует с нарядным городом тридцатых. Картина вышла в один год с «Матрицей», но предлагает гораздо меньше боевого зрелища и больше расследования. Её лучше не пересказывать даже из желания похвалить: привлекательность истории во многом зависит от того, как зритель вместе с героем замечает несоответствия.

Кинопоиск: 7,6

IMDb: 7,0

Тодд с детства не знал ничего, кроме военной подготовки. Его учили выполнять приказы, переносить боль и уничтожать противника, но не жить среди обычных людей. Когда армия получает новое поколение усовершенствованных бойцов, старого солдата признают бесполезным и бросают на планете-свалке. Там он встречает небольшую общину, для которой умение обращаться с оружием — далеко не единственное достоинство человека.

Курт Рассел произносит мало реплик, поэтому характер Тодда раскрывается через взгляды, паузы и неловкость в повседневном общении. Пол У. С. Андерсон соединяет фантастический боевик с почти вестерновой историей о чужаке, оказавшемся среди мирных поселенцев. Сюжет не особенно сложен, зато у него есть понятный эмоциональный центр: что остаётся от человека, когда система, воспитавшая его как оружие, больше в нём не нуждается? Хороший вариант для вечера, когда хочется прямолинейного действия, но не совсем бездушного.

Кинопоиск: 6,9

IMDb: 6,1

Джон Мёрдок просыпается в ванной гостиничного номера и не помнит, как здесь оказался. Вскоре выясняется, что полиция разыскивает его по подозрению в убийствах, а незнакомый врач настойчиво советует спасаться. Попытка восстановить события приводит Джона на улицы города, в котором всё кажется одновременно знакомым и неправильным. Воспоминания не дают уверенности, встреченные люди знают больше, чем говорят, а ночь никак не заканчивается.

Алекс Пройас соединяет фантастику с нуаром: узкие переулки, старые автомобили, гостиницы и тёмные интерьеры создают мир, которому трудно назначить определённую эпоху. Руфус Сьюэлл играет растерянного героя, Кифер Сазерленд — загадочного доктора, а Дженнифер Коннелли — женщину, связанную с прошлым Мёрдока. Главное удовольствие здесь — постепенно разбираться в устройстве города, поэтому чем меньше подробностей известно заранее, тем лучше. Картина интересна и как детектив, и как история о том, насколько воспоминания определяют личность.

Кинопоиск: 7,3

IMDb: 7,5

В обществе будущего возможности человека определяются генетическим профилем. Винсент, рождённый без предварительного отбора желательных признаков, считается неподходящим для престижной работы, хотя мечтает о космических полётах. Чтобы попасть в аэрокосмическую корпорацию, он использует биологические образцы другого человека и тщательно скрывает собственное происхождение. Каждый день превращается в подготовку к очередной проверке, а неожиданное убийство внутри организации делает риск разоблачения ещё выше.

Эндрю Никкол показывает будущее без обилия мигающих экранов: строгая архитектура, аккуратная одежда и повседневные анализы создают куда более убедительное ощущение системы, которой трудно возразить. Итан Хоук, Джуд Лоу и Ума Турман играют людей, чьи реальные возможности и желания не совпадают с медицинскими прогнозами. «Гаттака» давно получила признание, поэтому называть её неизвестной было бы странно. Но вернуться к ней стоит именно ради центрального вопроса: должен ли расчёт вероятностей становиться приговором человеку, который ещё ничего не успел сделать?

Кинопоиск: 8,0

IMDb: 7,7

Лос-Анджелес готовится встречать 2000 год. Бывший полицейский Ленни Неро торгует нелегальными записями человеческих ощущений: покупатель может пережить чужой опыт так, словно всё происходит с ним самим. Для одних это развлечение, для других — способ снова оказаться в прошлом. Ленни и сам зависим от записей прежней жизни, но однажды получает материал, связанный с жестоким преступлением. Теперь перед ним не товар для очередной сделки, а опасное свидетельство.

Кэтрин Бигелоу превращает фантастическую технологию в основу криминального триллера о зависимости, насилии и нежелании отпускать прошлое. Рэйф Файнс играет обаятельного, но далеко не героического торговца, а Анджела Бассетт — человека, который пытается удержать его от окончательного саморазрушения. Город живёт в предновогодней лихорадке, и за праздничным шумом всё сильнее ощущается социальное напряжение. Это один из самых тяжёлых фильмов подборки: в нём есть сцены сексуального насилия, поэтому воспринимать его как лёгкое ретроприключение не стоит.

Кинопоиск: 6,9

IMDb: 7,2

В будущем информацию можно перевозить не только на внешнем носителе, но и прямо в голове. Джонни зарабатывает на доставке конфиденциальных данных, используя установленный в мозгу накопитель. Ради этой работы ему пришлось пожертвовать частью собственных воспоминаний. Очередной заказ оказывается слишком большим для безопасной загрузки, а за его содержимым начинают охоту люди, которым жизнь курьера совершенно не важна. Теперь Джонни нужно найти получателя раньше, чем его настигнут преследователи или убьёт перегрузка.

За четыре года до «Матрицы» Киану Ривз уже оказался в мире корпоративной власти, подпольных технологий и опасных подключений. Роберт Лонго снимает экранизацию рассказа Уильяма Гибсона как шумный киберпанковый боевик: с уличными бойцами, странными союзниками и преувеличенно зловещими противниками. Фильм местами сумбурный, а компьютерная графика сегодня выглядит приметой своего времени. Но именно его фантазия о цифровом будущем — одновременно наивная и тревожная — делает возвращение к нему любопытным.

Кинопоиск: 6,8

IMDb: 5,6

На далёкой планете Сириус-6Б продолжается война, которая давно превратила окружающий мир в развалины. Для защиты своих позиций одна из сторон создала автономные машины-убийцы. Они перемещаются под землёй и атакуют с характерным визгом, за который получили название «крикуны». Получив предложение о переговорах, полковник Хендрикссон отправляется через опасную территорию, но вскоре выясняет, что оружие уже не обязательно подчиняется правилам, известным его создателям.

Кристиан Дюгэ использует рассказ Филипа К. Дика «Вторая модель» как основу для мрачного фантастического триллера. Питер Уэллер играет уставшего офицера, которому приходится сомневаться не только в противнике, но и в информации от собственного командования. Здесь важнее не масштаб межпланетной войны, а тревога небольшой группы людей среди пустых сооружений и заснеженных руин. Особенно хорошо работает постепенная потеря доверия: чем больше герои узнают, тем меньше у них остаётся надёжных ориентиров.

Кинопоиск: 7,1

IMDb: 6,3

Для обучения полицейских создают виртуального преступника Сида 6.7, объединившего черты множества убийц. Предполагается, что такой противник позволит отрабатывать самые опасные ситуации без риска для реального мира. Однако Сид получает возможность покинуть цифровую среду и обзавестись физическим телом. Остановить его поручают бывшему полицейскому Паркеру Барнсу, который уже сталкивался с этой программой и понимает, насколько непредсказуемым может быть её поведение.

Дензел Вашингтон играет сдержанного преследователя, а Рассел Кроу — демонстративно театрального злодея, для которого преступление становится способом развлечься и привлечь внимание. Бретт Леонард не слишком задерживается на философии искусственного разума: перед нами прежде всего фантастический полицейский боевик. Но контраст между серьёзностью Барнса и почти праздничной жестокостью Сида придаёт ему характер. Смотреть стоит с поправкой на время — ради актёрского противостояния и представления о виртуальной реальности, которой в девяностые приписывали почти безграничные возможности.

Кинопоиск: 6,1

IMDb: 5,5

Автогонщик Алекс Фёрлонг должен погибнуть в аварии, но за мгновение до смерти его похищают люди из будущего. Он приходит в себя в 2009 году и узнаёт, что его тело предназначено для чужого сознания. Богатые обитатели этого мира нашли способ продлевать жизнь за счёт тех, чья смерть в прошлом считается неизбежной. Алекс не собирается становиться чьей-то новой оболочкой и сбегает, после чего превращается в дорогую потерянную собственность, которую необходимо вернуть.

Джефф Мерфи соединяет путешествия во времени с погонями по мрачному мегаполису. Эмилио Эстевес играет беглеца, Мик Джаггер — преследующего его охотника, а Энтони Хопкинс добавляет актёрскому составу ещё одно неожиданное имя. Это не головоломка с тщательно рассчитанной физикой времени: фильм больше интересуют власть денег и возможность купить даже чужое тело. Сегодня его вымышленный 2009 год особенно любопытен — как будущее, которое уже осталось позади, но сохранило все тревоги начала девяностых.

Кинопоиск: 6,7

IMDb: 5,4

В антиутопическом будущем государство жёстко ограничивает рождаемость. Джон Бренник и его жена пытаются пересечь границу, скрывая запрещённую беременность, но их задерживают. Супруги оказываются в высокотехнологичной тюрьме, где надзиратели контролируют не только перемещения заключённых: в тела внедряют устройства для наказания, а системы наблюдения позволяют вторгаться даже в сновидения. Джон начинает искать выход из места, которое спроектировано так, чтобы побег казался невозможным.

Стюарт Гордон переносит знакомую тюремную историю в мир корпоративного контроля и бесчеловечных технологий. Кристофер Ламберт играет героя, которому нужно не просто выбраться самому, но и спасти семью. В фильме есть характерные для жанра союзники, конфликты и подготовка побега, однако фантастические детали меняют привычные правила: опасность находится буквально внутри заключённых. «Крепость» не пытается быть тонкой политической притчей, зато работает как жёсткий, изобретательный боевик с хорошо понятными ставками.

Кинопоиск: 6,8

IMDb: 5,9