Музыкальный комбайн «Романтика-112-стерео» 1979 года: уже не просто магниторадиола

«Романтика-112-стерео» выглядела не как прежние однотипные радиолы-комоды. Но за прогрессивным для советской аудиотехники дизайном скрывались проверенные узлы, которые просто удачно объединили в единое целое.

Дизайн нового поколения

К концу 70-х годов оформление радиол в стиле серванта с отделкой из натурального шпона безнадёжно устарело. Однако блочные аудиосистемы устраивали не всех — советский потребитель привык к решениям «всё-в-одном». В то же время в мире уже несколько лет были в моде так называемые горизонтальные музыкальные центры — во второй половине десятилетия их массово производили как японские, так и европейские бренды. Их характерными чертами были низкий широкий корпус и потребность в подставке или столе, поскольку сами они предметами мебели уже не являлись.

Подобные системы к концу 70-х начали выпускать и в СССР, но «Романтика-112-стерео», появившаяся в 1979 году, отличалась даже от них. Она напоминала скорее студийный пульт: клиновидная передняя часть, внушительные габариты (ширина 77,5 см, глубина 34,5 см) и вес 34,2 кг — и это без подставки и колонок. Официально завод-изготовитель по старинке классифицировал её как магниторадиолу, а по факту это был один из первых представителей нового поколения советских музыкальных центров с узнаваемым по сей день дизайном.

Чтобы новоиспечённый владелец не ломал голову над тем, куда водрузить столь внушительный агрегат, в комплект включили деревянную подставку на колёсиках. Комбайн устанавливался на неё сверху, а на нижний ярус можно было поставить колонки (они тоже входили в комплект и имели такую же отделку шпоном, как и подставка), когда те не использовались, либо хранить коллекцию пластинок и катушки с магнитной лентой.

В оформлении же корпуса самой «Романтики» от вышедшего из моды шпона полностью отказались. Основу составил чёрный пластик с серебристыми алюминиевыми вставками. Стоил комплект 850 тогдашних советских рублей.

Магнитофонная панель

Инженеры не стали изобретать велосипед и в качестве магнитофонной панели использовали блок «Маяк-203». Разумеется, тот лишился собственного усилительного тракта, а заодно и скорости 4,76 см/с, которая годилась лишь для записи речи и была явно лишней в аппарате, претендующем на звание музыкального центра. Немного изменили расположение органов управления и индикации, но вся остальная начинка осталась от «Маяка». Такое решение позволяло сократить сроки разработки и унифицировать запасные части.

Выбор именно «Маяка-203» тоже вполне объясним. Появившийся в 1976 году, этот магнитофон хоть и не был выдающимся, но для своей категории и времени обеспечивал весьма достойное качество звучания. Можно сказать, что это была одна из самых удачных бытовых советских катушечных моделей. Он позволял работать с 18-сантиметровыми катушками.

Но почему вообще в «Романтику-112-стерео» решили установить именно «катушечник», тогда как в импортной технике такого класса уже активно применяли кассетные магнитофоны? Более того, подобные модели существовали и в самом СССР.

Дело в том, что в конце 1970-х массовый катушечный магнитофон в СССР ещё считался более престижным и качественным источником звука, чем массовый кассетный. К примеру, при скорости 19,05 см/с рабочий диапазон записываемых и воспроизводимых частот у магнитофонного блока «Романтики» составлял 40-18 000 Гц, тогда как «Россия-101-стерео» при проигрывании кассет выдавала лишь 63-12 500 Гц. И это при том, что «Россия-101-стерео» считалась более продвинутой стереосистемой и стоила чуть ли не в два раза дороже. Более доступная «Мелодия-106-стерео» с кассетником венгерского производства обеспечивала полосу частот и вовсе в пределах 63 Гц — 10 кГц. Да что говорить о конце 70-х, если даже вышедший в конце 90-х музыкальный центр Technics SC-EH60 не мог «вытянуть» с кассеты частоты выше 16 кГц.

Лентопротяжный механизм «Романтики-112-стерео» (читай — «Маяка-203») был построен по классической двухголовочной схеме (стирающая и универсальная головки, последняя совмещала функции записи и воспроизведения) и использовал типичную для аппаратов 2-го класса сложности одномоторную конструкцию. Уровень записи регулировался вручную раздельно для левого и правого каналов с контролем по двум стрелочным индикаторам с подсветкой.

Проигрыватель виниловых пластинок

Стереокомбайн конца 70-х невозможно представить без проигрывателя виниловых пластинок, ведь пластинки в то время были основным носителем для официального распространения музыкальных записей в стране. В «Романтику-112-стерео» устанавливался стереофонический ЭПУ модели II-ЭПУ-62СМ с магнитной головкой звукоснимателя первого класса ГЗМ-105.

Данное устройство выпускалось ориентировочно с 1976 года и применялось в большом числе радиол, комбайнов и электрофонов разных советских производителей. По совокупности отзывов, звучание II-ЭПУ-62СМ было добротным для среднего класса советской техники конца 1970-х. Магнитная головка ГЗМ-105 обеспечивала заметно лучшие результаты по сравнению с пьезокерамическими предшественниками — более широкую полосу частот (40-16 000 Гц, хотя по некоторым данным — 64-12 500 Гц) и большую бережность к пластинке благодаря меньшей прижимной силе.

Конечно, до высшего класса этому ЭПУ было далеко, но оно предоставляло меломану ряд опций, характерных порой для более дорогих решений того времени и, как бы мы сказали сейчас, «улучшавших пользовательский опыт». Среди них: микролифт тонарма для плавного опускания и подъёма; плавная подстройка частоты вращения диска с помощью вращающейся ручки рядом с переключателем скоростей (позволяла владельцу вручную, прямо во время воспроизведения, компенсировать отклонения скорости, вызванные колебаниями напряжения в сети или износом деталей); автостоп с возвратом звукоснимателя на стойку; диск с повышенным моментом инерции (снижал детонацию, сглаживал микроколебания от мотора и трения иглы, в итоге давая более ровный звук без плавающей высоты тона).

Радиоприёмник

Как и магнитофон с проигрывателем, радиоприёмная часть «Романтики-112-стерео» не разрабатывалась с нуля, а базировалась на тракте другого изделия — музыкального центра «Мелодия-106-стерео». Приём радиостанций осуществлялся в диапазонах УКВ, ДВ, СВ и КВ (4 поддиапазона — стандартные 49, 41, 31 и 25 м).

Приёмник был разделён на две зоны. Основная шкала занимала центральную часть передней панели, обеспечивала работу с диапазонами ДВ, СВ и КВ и имела подсветку. Характерная черта этого блока — крупная ручка настройки с выемкой под указательный палец, что, по всей видимости, было отсылкой к профессиональной студийной технике.

Блок настройки УКВ вынесли отдельно в правую часть передней панели; он имел четыре вертикальные шкалы, каждая со своим колёсиком настройки и сенсорной кнопкой (контактной площадкой). Настроив каждую шкалу на нужную волну, владелец мог быстро переключаться между любимыми станциями одним прикосновением. При этом выбранный канал обозначался светящимся светодиодом. Это был аналог современных «пресетов», а их скромное количество не должно удивлять — в то время даже в Москве число вещавших в УКВ станций исчислялось единицами.

Усилитель, акустика

Усилитель в составе «Романтики-112-стерео» никогда не претендовал на уровень Hi-Fi. Это был типичный советский транзисторный УМЗЧ конца 1970-х — начала 1980-х годов в составе комбинированного устройства. Он состоял из двух идентичных «оконечников» на дискретных транзисторах, образующих выходной стереофонический каскад класса AB мощностью 2x6 Вт (максимально 2x10 Вт).

Элементная база усилителя обеспечивала достаточно равномерную АЧХ в середине звукового диапазона, хотя на высоких частотах детализации могло чуть недоставать, а бас порой звучал не так собранно, как хотелось бы. Отчасти это компенсировалось регуляторами НЧ- и ВЧ-тембров, однако полноценного эквалайзера конструкция не предусматривала.

Диапазон частот по тракту усиления составлял примерно 40-18 000 Гц, что для большинства советских слушателей того времени было вполне достаточно. Штатные широкополосные колонки закрытого типа 10АС-7 по паспорту воспроизводили 63-18 000 Гц, хотя на практике реальный диапазон, возможно, был несколько скромнее — порядка 80-16 000 Гц.

В их основе лежала динамическая головка 10ГД-36, отличавшаяся гибким пенополиуретановым подвесом и ВЧ- рупором. Этот динамик ценили и ценят до сих пор за приятное звучание в среднем диапазоне, а некоторые энтузиасты и сегодня используют его в самодельных акустических системах, считая одним из удачных советских широкополосников. Правда, по мнению опытных меломанов, в исполнении 10АС-7 ему немного не хватало детализации на верхах и глубины в басах.

Заключение

«Романтика-112-стерео» выглядела революционно на фоне прежних магниторадиол — клиновидный корпус, отдельные от основного блока колонки, отказ от шпона в пользу чёрного пластика создавали образ по-настоящему нового поколения техники. Однако начинка комбайна была собрана из уже проверенных временем узлов: магнитофонной панели от «Маяка-203», знакомого по десяткам других моделей ЭПУ, приёмного тракта «Мелодии-106-стерео» и типового усилителя класса AB.

«Романтика-112-стерео» не претендовала на звание Hi-Fi-системы и не отличалась выдающимися техническими характеристиками, но заняла своё место в истории советской бытовой электроники как один из самых узнаваемых музыкальных центров конца 70-х — начала 80-х годов прошлого века.

Фотографии для данной статьи взяты с сайта «Виртуальный музей и справочник «Отечественная техника XX века» и использованы с разрешения его основателя и владельца.