Архаизм или новое звучание классики? Обзор фильма «Граф Монте-Кристо»

Новый фильм Матьё Делапорта о непростой судьбе Эдмона Дантеса даёт много поводов для скепсиса ещё на этапе просмотра информации об этой картине. Очень сложно представить чтобы современное кино на подобный сюжет в духе романтизма не смотрелось нелепо. Да и трехчасовой хронометраж — это настоящий вызов для клипового мышления. Между тем, это, на данный момент, чуть ли не единственная стоящая премьера осеннего сезона (помимо нового «Чужого»).

О сюжете

Среди людей 30+ сложно найти того, кто не знает сюжета этой и многих других книг Александра Дюма. Да и публика помоложе, как ни странно, хотя бы в общих чертах представляют о чем там речь. Но многие как я уже забыли все сюжетные перепетии. Сюжет фильма отличается от оригинала, об основных отличиях упомяну отдельно.

Эдмон Дантес, молодой моряк за спасение женщины из морской пучины получает повышение от своего начальника Морреля и становится капитаном. Понимая, что он успел достичь достойного положения в обществе Эдмон решает сделать предложение своей давней возлюбленной Мерседес. Но юноша становится жертвой заговора и оказывается в заточении в неприступной морской тюрьме — Замке Иф. На пороге отчаяния узник получает помощь от другого заключённого, аббата Фариа. Вместе они планируют побег.

Фариа рассказывает своему новообретенному товарищу об острове Монте-Кристо, месте, где хранятся несметные сокровища тамплиеров. Он готов поделиться половиной богатства с Эдмоном, но просит того направить их на добрые дела. Однако, Эдмон мечтает о мести.

Впечатления

Даже трехчасовой экранизации критически мало для того, чтобы рассказать внятно сюжет огромного двухтомника, поэтому не стоило ожидать дословного следования первоисточнику. Язык не поворачивается упрекнуть создателей в вольном обращении с сюжетом книги (хотя обращаются они с ним достаточно вольно). Картина получилась более мрачной и гнетущей нежели оригинальный роман. Все дело в том, что режиссёр несколько по-иному расставил акценты.

В экранизации Моррель разоряется и погибает к возвращению Эдмона из тюрьмы. Таким образом, из повествования вырезается сюжетная линия, где Монте-Кристо помогает семье своего бывшего начальника. Зато сделан больший акцент на личности прокурора Вильфора, того самого, кто бросил в темницу будущего графа, обвинив его в сотрудничестве с Наполеоном. Матьё Делапорт ещё больше демонизирует образ королевского чиновника. В киноверсии агентом Наполеона оказывается сестра Вильфора (в романе — это его отец) и прокурор сначала пытается её задушить, а затем сдаёт девушку в публичный дом. Также он пытается закопать заживо своего незаконнорожденного ребёнка. Одним словом, киношный правоохранитель вышел ещё более неприятным, чем его литературный прототип.

Как я уже говорил, акценты в новой экранизации расставлены несколько по-иному, не так как в книге. И оригинал и его адаптация, это истории о мести. Но в фильме, за счёт сокращения сюжета, режиссёру удалось больше сконцентрироваться на тёмной стороне личности Монте-Кристо и на последствиях его поступков. Для этого вводится неканоничный персонаж — незаконнорожденный сын прокурора, ставший впоследствии воспитанником графа.

Сюжетные линии многих героев претерпели изменения, но я не буду углубляться во все отличия. Какие-то вольности были допущены для большей зрелищности (как финальный поединок Эдмонда и Фернана), какие-то для реализации авторского видения. Удивительно наблюдать, как история в духе романтизма, история с масками, переодеваниями, таинственными сокровищами и дуэлями пробивает скорлпупу спектицизма и помогает нам вспомнить о том, что кино это магия.