О «Преступлении и наказании», или почему Санкт-Петербург — антагонист данного произведения

Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» — это бесспорно великое произведение, по праву заслужившее звание классики русской литературы. Однако множество различных событий, описанных в данном произведении, на первый взгляд кажутся произошедшими по воле случая. Но так как книга является общепризнанной классикой верность такого предположения крайне мала.

Поэтому мной было принято решение найти того, кто мог бы стоять за всеми случайностями. И спустя время мне пришла мысль, что если взять Санкт-Петербург как отдельного персонажа, тогда все случайности удивительным образом становятся похожи на спланированные действия города. Поняв, что эта теория имеет право на жизнь я решил её развить и аргументировать.

Цитаты из произведения, на которые я ссылаюсь, представлены ниже и пронумерованы, для удобства использования

Описание города в произведении

Описание города в произведение постепенно меняется. Сначала нам показывают его как место, в котором не хочется находиться. ЦИТАТА 1. После в произведении Санкт_петербург появляется уже величественным и красивым ЦИТАТА 2. Далее в произведении Санкт-Петербург появляется ещё в одном образе. В тот момент, когда Свидригайлов идёт на самоубийство: ЦИТАТА 3.

Из этих примеров можно увидеть, что город на протяжении действия книги постепенно меняется в глазах читателя, появляясь перед ним каждый раз в новых облаченьях и формах.

Доказательство, что город это полноценный персонаж

1. Доказательство первое

Тезис: Полноценный персонаж в произведении должен быть необходим для описанной истории, без наличия которого сюжет не был бы таким, каким он рассказан.

Доказательство: Это доказательство будет разбито на несколько частей. Они будут описывать участие города в судьбе персонажей.

1.1 Влияние города на Раскольникова

Аргумент первый: До начала произведения Раскольников приезжает в Санкт-Петербург, и в результате определённых обстоятельств он оказывается в своей «клетушке». Обстановка и размеры, которой внесли большой вклад в появление и развитие теории Родиона Романовича о классовом превосходстве. Именно эта мысль привела в движение маховик сюжета всего произведения. Из чего можно сделать вывод, что комната Раскольникова является важной составляющей истории.

Однако, если бы Родион Романович до начала произведения поехал в любой другой, не столичный город, ему могла попасться иная квартира за ту же стоимость. И иные условия жизни могли бы привести совсем к другому результату. Эта деталь подтверждает участие Санкт-Петербурга в том, что сюжет этого произведения вообще начался.

Аргумент второй: На протяжении романа Раскольников достаточно часто ходит по улицам города просто так, бесцельно. И не редко результатом таких похождений бывают сюжетно важные встречи, без которых истории просто не получилось бы в том виде, в каком мы её знаем.

Как примеры можно привести встречу с Лизаветой, которая поведала информацию о том, когда старуха будет дома одна. А ёще встречу со Свидригайловым в баре, которая успокоила Раскольникова по поводу Дуни.

Повода и договорённости у этих встреч не было, либо Родион Романович о них забыл, а значит самостоятельно он не мог на них прийти. Поэтому заслугу в том, что они всё же состоялись необходимо отдать городу, который без воли самого Раскольникова привёл его на них.

1.2 Влияние города на Свидригайлова

До того, как Свидригайлов приехал в Петербург, он боялся смерти, да так, что не хотел о ней даже говорить. Однако он разочаровался в том единственном, ради чего он жил, что приносило ему удовольствие — в похоти. Это произошло из-за увиденного Свидригайловым кошмара с маленькой девочкой-проституткой. После этого он пошёл на самоубийство.

Я связываю это именно с влиянием города по той причине, что Свидригайлов за всю свою жизнь упивался похотью и любовью к самому себе, и по сути существовал за счёт и только ради этого. Однако именно по приезду в Петербург он встречает малолетнюю невесту, а потом к нему приходит и кошмар. Совокупность этих факторов разочаровала Свидригайлова в том, единственном, ради чего он жил. И после этого он перестал бояться умереть.

2. Доказательство второе

Тезис: Описание персонажа по мере истории должно изменяться или дополняться новыми подробностями

Доказательство: Если рассматривать Санкт-Петербург, как отдельного персонажа, тогда каждое описание города можно отнести к описанию этого героя. А так как таких моментов в произведении не мало, что подтверждается цитатами, можно сделать вывод о наличии постепенно дополняющегося описания Санкт-Петербурга. (Описания города представлены в цитатах 1, 2 и 3)

3. Доказательство третье

Тезис: Персонаж своими действиями или своим бездействием, в зависимости от ситуации, должен способствовать развитию истории.

Доказательство: Всё произведение можно разложить на определённый путь, по которому прошёл главный герой. На этой дороге перед ним возникали развилки, и от выбора персонажа зависело то, куда пойдёт история дальше. Однако моменты, в которых главный герой должен что-то выбрать не постоянны и сменяются линейными отрезками. На протяжении этих кусочков рассказывается история, зависящая от ранее принятого решения и подводящая к новому перепутью. Но герою не всегда удаётся пройти эти отрезки, что бы продолжить историю. И в такие моменты ему помогают другие персонажи.

Относительно произведения «Преступление и наказание» данная теория тоже верна. И нередко в пути Раскольникова ему помогал город, подталкивая его к развилкам с выбором. Как примеры можно привести следующее:

В самом начале нам рассказывают, что Раскольников слышал разговор двух пьяниц, которые рассуждали о теоретическом убийстве бабки с целью наживы. И этот разговор подтолкнул главного героя к мысленному выбору: «Стоит убивать бабку или нет?». Раскольников задумался об этом всерьёз, так как у него, в отличие от этих пьяниц, была теория, развязывающая его руки в отношении преступления закона. И в этот момент Родион Романович счёл эту мысль не плохой и оставил её себе. От этого решения история пошла дальше именно в том направлении, которое нам было описано. В этом моменте можно сказать, что если бы ни удачное стечение обстоятельств, то этого всего не было бы, поэтому можно предположить, что это событие кто-то курировал. И из всех доступных персонажей, обладающих подобной силой, мы имеем только город Санкт-Петербург.

После убийства бабки Раскольников застрял в её квартире без возможности выбраться оттуда, так как к ней пришли посетители. И спустя пару минут они по одному отходят от двери, давая возможность главному герою избежать поимки и уйти с места убийства. А после и так удачно подвернувшаяся открытая квартира, в которой спрятался Раскольников. Всё это тоже череда случайностей, которые спокойно могли и не сложиться, однако всё получилось. И поэтому можно предположить, что есть тот, кто желает чтобы история получилась и не закончилась ни на чём, а также обладающий властью, необходимой для этого. И на эту роль подходит только город.

4. Подытоживание

Все эти примеры показывают, как город активно помогает и подталкивает локомотив сюжета в тех моментах, когда он мог заглохнуть и остановиться. И из этого можно предположить, что Санкт-Петербург в этой истории является неким злодеем-кукловодом, играющимся с судьбами людей, показанных в произведении.

Итог и описание города, как персонажа

У каждого героя в любом произведении должно быть своё собственное описание, сложившееся из прочитанной информации. И так как мною было доказано, что город Санкт-Петербург в романе «Преступление и наказание» является полноценным персонажем. Я считаю необходимым привести его описание, как отдельного героя произведения.

1. Описание первое

На первых страницах произведения Достоевский даёт нам следующее описание города: ЦИТАТА 1. Это описание можно интерпретировать следующим образом: Санкт-Петербург предстаёт перед читателем сумбурным и многолюдным. Также, говорят о некой стройке, идущей в городе, как будто мы, как зрители, увидели его слишком рано, до окончательного преображения. И последней деталью нам говорят об «особенной летней вони». Этот запах проходит сквозь всю описанную картину красной нитью, одновременно выделяясь и дополняя её. В этот момент можно попробовать провести аналогию между городом и Раскольниковым, ведь в том же эпизоде нам описывают и мысли главного героя. Из этого описания мы понимаем, что в его голове роятся всевозможные идеи и теории. Однако поверх них, идёт мысль о некоем «деле», которая одновременно является и частью всех прочих размышлений.

Если попробовать посмотреть на образ мыслей Раскольникова после того как он совершил убийство, то можно заметить преображение. Оно заключается в том, что огромная толпа размышлений, наводящая гул в его голове, разошлась, и мыслительный процесс успокоился. Из этого можно провести ещё одно сходство с городом. Оно заключается в том, что, как и Санкт-Петербург, мы застали Раскольникова слишком рано, до его преображения.

2. Описание второе

В следующий же раз описание города кардинально другое: ЦИТАТА 2. Здесь Санкт-Петербург уже виден нам совсем в другом свете, он преобразился и уже готов притягивать наши взоры, в отличие от первого представления, где он только отталкивал их. Та же перемена случилась и с Раскольниковым, его мысли успокоились и пошли своим чередом.

В этой картине города видны спокойствие и размеренность, каждая описанная деталь предстала перед нами в лучшей своей ипостаси. Что также можно сказать и о главном герое.

3. Описание третье

В последний раз город нам описывается в предсмертный час Свидригайлова. И это описание необычно. В предыдущих, рядом с представлением города был и показ Раскольникова. Однако в этом момент Родиона Романовича нет и близко, на сцене стоит только Свидригайлов. Из этого можно понять, что город будет показан нам не взглядом Раскольникова, а взором Свидригайлова. ЦИТАТА 3

В этот раз город появился перед нами как потускневшая картина, на которой остались видны только яркие цвета. И за каждую подобную мелочь цепляется взор смотрящего. Также в этом описании видно и влияние духовного состояния самого Свидригайлова. В этом моменте он шёл к своей смерти от собственных рук. И как взгляд любого другого обречённого на погибель, его взгляд неосознанно останавливался на каждой детали, как будто пытаясь ухватиться за неё и остаться жить по-дольше. Но в данном случае это не поможет, так как смерть неотвратима и желанна.

И это духовное состояние Свидригайлова отражает город, своей тусклостью, невзрачностью, серостью и туманом.

4.ИТОГ

Из представленных размышлений об описаниях Санкт-Петербурга можно сделать вывод, что город это своеобразное зеркало, отражающее не внешность смотрящего, а его внутреннее, духовное состояние. Что можно увидеть в той картине города, которая разворачивается перед этим человеком. Это так по причине того, что одно и то же место в глазах Раскольникова и глазах Свидригайлова оказалось различным, и эта разница была очень хорошо заметна.

Из размышлений выше же можно сделать вывод о том, что город — это персонаж, который очень умело играется с судьбами других героев, и по сути является единственным антагонистом этого произведения.

Пытаясь совместить эти выводы, можно сказать, что зеркальная сущность города сама по себе маска, скрывающая под собой злодея-кукловода, которая отдельно от своего хозяина ведёт игру, добавляющую в действия Санкт-Петербурга разнообразие и изящность.

Цитаты

1. «На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду извёстка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу», «Нестерпимая вонь из распивочных, которых в этой части города особенное множество».
2. «Небо было без малейшего облачка, а вода почти голубая, что на Неве так редко бывает. Купол собора, который ни с какой точки не обрисовывается лучше, как смотря на него отсюда, с моста, так и сиял, и сквозь чистый воздух, можно было отчётливо разглядеть даже каждое его украшение».
3. «Молочный, густой туман лежал над городом. Свидригайлову мерещились высоко поднявшаяся за ночь вода Малой Невы, Петровский остров, мокрые дорожки, мокрая трава, мокрые деревья и кусты. С досадой стал он рассматривать дома, чтобы думать о чём-нибудь другом. Уныло и грязно смотрели ярко-жёлтые деревянные домики с закрытыми ставнями».