Обзор зум-объектива Olympus M.Zuiko Digital ED 12-200mm F3.5-6.3 для системы Микро 4/3

Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3

Система Микро 4/3 имеет в своем арсенале несколько гиперзумов: 11-кратный Olympus M.Zuiko Digital ED 14-150mm f/4-5.6, 10-кратный Panasonic Lumix G Vario 14-140mm f/3.5-5.6 II O.I.S., 8-кратный Olympus M.Zuiko Digital ED 12-100mm f/4 IS Pro. Однако компания Olympus решила не останавливаться на достигнутом и в 2019-м представила еще одного представителя этого класса оптики.

Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3
Дата анонса 13 февраля 2019 г.
Тип трэвел-зум
Информация на сайте производителя olympus.com.ru
Рекомендованная цена 59 492 рублей в фирменном магазине

Герой нынешнего обзора по-настоящему необычен: во-первых, кратность зумирования достигает 16,7, во-вторых, обеспечена защита от попадания внутрь пыли и влаги, а в-третьих, размеры и вес не создают сложностей в работе и особенно ценны в путешествиях.

Технические характеристики

Приводим данные производителя:

Полное наименование Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3
Байонет Микро 4/3
Фокусное расстояние 12—200 мм
Эквивалент фокусного расстояния для полного кадра 24—400 мм
Кратность трансфокации 16,7
Максимальное значение диафрагмы F3,5 при 12 мм
F6,3 при 200 мм
Минимальное значение диафрагмы F22
Число лепестков диафрагмы 7, скругленные
Оптическая схема 16 элементов в 11 группах
Минимальная дистанция фокусировки 0,22 м в широкоугольном положении,
0,7 м в телеположении
Угол обзора по диагонали 84°—6,2°
Максимальное увеличение 0,1× в широкоугольном положении,
0,23× в телеположении
Диаметр светофильтров ∅72 мм
Стабилизация нет
Защита от пыли и влаги есть
Размеры (диаметр/длина) ∅77,5/99,7 мм
Вес 455 г
Розничные предложения

Конструкция

Объектив изготовлен, как говорится, на совесть. В отличие от многих конкурирующих моделей, имеющих пластмассовый или композитный корпус, Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 заключен в металлическую оболочку, что роднит его с профессиональной оптикой.

Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 в разрезе

Объектив оснащен двумя управляющими кольцами: зумирования (более широкое, располагается ближе к байонету) и ручной наводки на резкость (узкое, ближе к оправе передней линзы). Привод автофокуса имеет небезынтересную конструкцию, обеспечивающую плавный ход фокусировочной группы.

1 — привод фокусировки; 2 — двигатель; 3 — направляющие

Фокусировка внутренняя, а это значит, что при наведении на резкость оправа передней линзы не вращается и объектив не удлиняется.

Оптическая схема состоит из 16 элементов, объединенных в 11 групп, и включает три асферических, два высокодисперсионных (ED), два высокорефрактивных (HR), два особо высокодисперсионных (Super ED) и один с особо высокой рефракцией (Super HR).

Специальные оптические элементы в конструкции: 1 — Super ED (сверхвысокодисперсионный); 2 — ED (высокодисперсионные); 3 — Super HR (особо высокорефрактивный); 4 — HR (высокорефрактивные); 5 — асферические; 6 — фокусировочная группа

Кратность зумирования такова, что при трансфокации до максимального телеположения объектив удлиняется почти в два раза.

Удлинение Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 при зумировании

Благодаря наличию специальных уплотнительных прокладок обеспечена адекватная герметизация.

Герметизация Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3

Графики MTF (Modulation Transfer Function, или частотно-контрастной характеристики) объектива можно найти на asia.olympus-imaging.com. Напомним, что в идеале кривые должны располагаться максимально высоко, быть параллельными оси абсцисс и не содержать завалов.

MTF Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3: красные кривые для сагиттальных структур, синие — для меридиональных; сплошные для 20 линий/мм, пунктирные — для 60 линий/мм.

На диаграммах видно, что для низкого разрешения MTF выглядит очень неплохо, но для 60 линий/мм ситуация в корне меняется.

Лабораторные испытания

Исследование оптических способностей Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 проведено при помощи пакета Imatest в нашей тестовой лаборатории. Полученные показатели разрешающей способности объектива пересчитаны для применяемой нами методики.

12 мм

В широкоугольном положении доступен весь заявленный диапазон диафрагмирования. Максимальное раскрытие составляет 1:3,5.

Разрешающая способность при фокусном расстоянии 12 мм

При 12 мм Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 показывает себя наилучшим образом. Даже при максимально раскрытой диафрагме резкость в центре кадра весьма хороша. Правда, на периферии она падает почти на четверть, но стабильность показателей сохраняется в широком диапазоне диафрагмирования, до F8.

70 мм

При 70 мм максимально доступное раскрытие Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 составляет уже всего 1:6.

Разрешающая способность при фокусном расстоянии 70 мм

Разрешение заметно снижается, его пик отмечается при F8. Начиная с F11 и далее проявляется пагубное влияние дифракции, но при этом уменьшается разрыв между разрешением в центре и на периферии кадра.

200 мм

Максимальное раскрытие ограничено 1:6,3.

Разрешающая способность при фокусном расстоянии 200 мм

По сравнению с фокусным 12 мм разрешающая способность снижена на 35%, сохраняется заметный разрыв между центром и периферией кадра, но рабочий диапазон соответствует всему доступному диапазону диафрагмирования.

Можно заключить, что наилучшим образом объектив работает на минимальном фокусном расстоянии, а затем по мере увеличения последнего разрешающая способность сильно снижается. Впрочем, давайте будем снисходительны: гиперзуму в этом плане позволено многое, так как его главное достоинство — в универсальности. Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 способен заменить собой четыре трехкратных зума и 8 объективов с фиксированным фокусным расстоянием.

Практическая фотосъемка

Тестирование возможностей Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 в полевых условиях я проводил в связке с камерой Olympus OM-D E-M1 Mark II. Для фотосъемки были выбраны следующие параметры:

  • приоритет диафрагмы,
  • центрально-взвешенный замер экспозиции,
  • однокадровая автоматическая фокусировка,
  • фокусировка по центральной точке,
  • автоматический баланс белого (АББ).

Для сохранения отснятого материала использовалась карта памяти Sony SDXC емкостью 64 ГБ (скорость записи 299 МБ/с). Фотоснимки записывались в несжатом формате RAW (ORF), а затем подвергались «проявке» и сохранению при помощи Adobe Camera RAW в виде 8-битных JPEG с минимальной компрессией.

Общие впечатления

Главный плюс Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 — легкость, компактность и вытекающее из этих двух достоинств удобство в обращении. Не могу не заметить, что это отражает специфику системы Микро 4/3. Из-за куда большего светового пятна аналоги для полнокадровых камер, пусть и со столь же невысокой светосилой, были бы огромными и неподъемными. Недаром оптических инструментов с кратностью зума 16,7 попросту нет в их арсенале. Правда, причина этого состоит в том, что требования к оптике современных полнокадровых матриц намного выше, особенно по части разрешающей способности, и гиперзуму в этом плане нечем хвастать. Но возможности 20-мегапиксельных сенсоров Микро 4/3 подобная оптика уронит не слишком сильно, и в этом есть ее неожиданное преимущество.

Еще одно привлекательное качество объектива — надежность и прочность конструкции. Среди доступной оптики нечасто встретишь инструмент в металлическом корпусе и к тому же защищенный от пыли и влаги.

К ограничениям Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 следует отнести низкую светосилу, которая не дает возможности использовать достаточно короткую выдержку. Начиная с 70 мм максимальное раскрытие составляет всего F6. Конечно, в последних поколениях камер Olympus можно рассчитывать на эффективность внутрикамерной стабилизации изображения, но даже это не позволит снимать движущиеся объекты в помещении без дополнительного света.

Качество изображения

Несмотря на отнюдь не рекордные показатели разрешающей способности, выявленные в лаборатории, Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 рисует весьма привлекательную картинку. Конечно, если воспринимать ее как единое целое и не рассматривать попиксельно.

Я приведу несколько примеров сцен, где может возникнуть желание использовать зумирование. Взглянем на то, как масштаб изображения влияет на композицию, сюжетную составляющую и логические акценты в кадре.

12 мм; F5; 1/1250 c; ISO 200

Мелкий масштаб. Преобладает геометрия ландшафта, облака несут известную смысловую нагрузку.

45 мм; F8; 1/1000 c; ISO 200

Облачность отображена так, что совершенно меняется настроение снимка. Вместе с тем детали башни подверглись увеличению и начинают по смыслу конкурировать с небом.

200 мм; F8; 1/800 c; ISO 200

При максимальном масштабе облачность уже не играет сколько-нибудь существенной роли, выступая лишь в качестве фона для архитектурных деталей башни. На всех трех снимках детализация представляется достаточной, нерезкости и утраты значимых компонентов структуры изображения выявить не удается.

Еще три фото, снятых в репортажном режиме с изменением фокусного расстояния и перекадрированием перед каждым снимком.

20 мм; F11; 1/60 c; ISO 320
35 мм; F11; 1/60 c; ISO 250
80 мм; F11; 1/160 c; ISO 400

Обратим внимание на отлично переданные вибриссы и ворсинки шерсти, а равно и видимые различия фактуры некрашеного и крашеного дерева на переднем и заднем планах.

Еще один пример поиска композиционного решения с помощью трансфокации.

28 мм; F8; 1/1000 c; ISO 200
45 мм; F8; 1/800 c; ISO 200
65 мм; F8; 1/640 c; ISO 200

По части детализации все в порядке даже на фото в наиболее широкоугольном положении. Во всяком случае, на нем можно прочесть слова на надвратной иконе: «Образ Господа Нашего Иисуса Христа». Дисторсия практически незаметна (правда, колонны исходно имеют форму усеченного конуса).

Цвет

Подобно любому телезуму, Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 иногда демонстрирует ограничения по части цветности при съемке ландшафтов. Рассмотрим это явление на примере четырех снимков одной и той же сцены при увеличении масштаба изображения.

12 мм; F8; 1/640 c; ISO 200

Минимальное фокусное расстояние (максимальный угол обзора). Условно нормальная цветопередача, исходные условия по цветовой насыщенности и балансу белого.

30 мм; F8; 1/500 c; ISO 200

Масштаб увеличен в 2,5 раза. Обратим внимание не небольшое понижение цветовой насыщенности и смещение баланса белого в сторону более теплых тонов, общее понижение контраста, осветление поверхности воды.

80 мм; F8; 1/500 c; ISO 200

Масштаб увеличен в 6,5 раз. Контрастность еще сильнее понизилась, небо «выцвело».

200 мм; F8; 1/400 c; ISO 200

В максимальном телеположении небо отчасти вернуло синеву, контраст вновь понизился. Но самое главное — появилось виньетирование (на глаз до −1 EV), которого мы ранее не видели. На самом деле, падение контраста и насыщенности следует считать традиционным «недугом» телеобъективов.

При съемке крупных планов баланс белого правильный, насыщенность высокая, цветовой контраст хороший. Открыточные фото, подобно тем, что приведены ниже, выдаются объективом на-гора легко и быстро.

45 мм; F5,6; 1/500 c; ISO 500
85 мм; F6,3; 1/200 c; ISO 500
200 мм; F6,3; 1/250 c; ISO 500

Пусть снимкам и недостает той звенящей резкости, которая давно стала предметом ожесточенных баталий в кругу энтузиастов, но для гиперзума такие результаты все же очень неплохи.

Даже в сложных условиях заката цветопередача остается правильной.

Вечер на Валдае. 70 мм; F6,3; 1/800 c; ISO 200

Крупные планы

Вернемся еще раз к резкости и детализации, но уже при съемке крупных планов в телеположении объектива. Теоретически здесь не стоит ожидать больших достижений, но все же обратимся к практике, которая всегда есть главный критерий.

200 мм; F6,3; 1/250 c; ISO 1000

В максимальном телеположении при F6,3 глубина резкости довольно мала, поэтому обратим внимания на структуру поверхности камня и оставленную кем-то заколку для волос. Предметы узнаваемы, и результат работы объектива не оставляет сомнений в том, что горизонтальная поверхность — бетонная, а заколка — пластмассовая. Мелкие подробности воспроизведены удачно; справа от заколки можно видеть даже тонкую многослойную паутину.

110 мм; F6,3; 1/200 c; ISO 800

Еще один пример хорошей работы объектива на практике. Различимы ворсинки на стеблях, растительный пух и опять-таки паутина с ее узнаваемой геометрией. В общем, признаем, что не так страшен черт, как его малюют в ходе лабораторных испытаний. Результаты вполне удовлетворительные.

Размытие фона

Структура картинки вне зоны резкости (бокэ) — важный показатель качества оптики, особенно телезумов. Посмотрим, что в этом плане умеет Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3.

200 мм; F11; 1/250 c; ISO 1000

Замечу, что в максимальном телеположении даже при сильном диафрагмировании (F11) бокэ очень привлекательное: формы размытия плавные, объекты лишены структуры.

80 мм; F6,3; 1/160 c; ISO 200

Однако и при 80 мм фоновая картинка достаточно приятная. Конечно, хотелось бы раскрыть диафрагму посильнее, но, к сожалению, максимум здесь означает F6,3. И все равно качество бокэ хорошее.

Репортаж

Для всякого зум-объектива самое почетное занятие — репортаж. Нужно признать, что Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 отлично сбалансирован по сумме достоинств именно для такой работы — правда, на открытом воздухе, а не в помещении.

Николо-Столобенская пустынь на озере Селигер.
Осташков Тверской обл. 12 мм; F8; 1/800 c; ISO 200

Трансфокация позволяет быстро скомпоновать кадр, разместив объекты в соответствии с замыслом.

Нередко возникают ситуации, когда свет в кадре экстремально сложный для цифровой фотографии вообще. Вот пример, снятый на мостках пристани Иверского монастыря в Новгородской обл.

На Святом озере у Иверского монастыря. Валдай. 80 мм; F11; 1/1000 c; ISO 200

Сюжетно этот снимок довольно интересен, но есть проблемы с воспроизведением, которые порождает сверхвысокая контрастность, и виноват здесь не объектив, а сенсор камеры. При F11 и фокусном расстоянии 80 мм глубина резкости весьма широка, и это доказывает прекрасно различимый рисунок каменных плит дорожки, детали силуэтов на всех планах справа. А вот слева контуры фонарей размыты да еще и «выедены» яркими солнечными бликами на поверхности воды. Явление, приводящее к таким эффектам, носит название блюминг (blooming): в краевых зонах участков с запредельной яркостью переэкспонированные светоприемные ячейки переполняются зарядом и «выплескивают» его в соседние ячейки. Если не допускать попадания в поле зрения объектов со сверхвысокой яркостью, то результат будет совсем иной.

75 мм; F8; 1/250 c; ISO 200
160 мм; F8; 1/320 c; ISO 200

Несмотря на высокий контраст сцены, фото достаточно информативны, а люди узнаваемы. Быстрое зумирование дает возможность изменить компоновку в течение секунды и не потерять драгоценное время.

При съемке сериями можно поймать не только нужный ракурс, но и нужную фазу движения объектов и фигур.

При съемке серией на открытом воздухе Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 адекватно поддерживает работу автоматической фокусировки в камере.

Серия 1. 94 мм; F8; 1/160 c; ISO 640

Все снимки серии резкие, брака нет. А вот результаты работы однокадровой фокусировки с перекадрированием.

Серия 2. 200 мм; F8; 1/320 c; ISO 200

Брака нет, эффективность автомата 100%. В дополнение — результаты работы автофокуса при однокадровой съемке.

По моим данным, Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 вполне подтверждает свою состоятельность при репортажной работе. 16,7-кратный диапазон трансфокации позволяет мгновенно переключаться от съемки пейзажей к сюжетным снимкам и фотографированию крупных планов. Это главное удобство позволяет отнести на второй план ограничения по светосиле и резкости.

Галерея

Эти и другие снимки мы собрали в галерее без пояснений и подписей. Данные Exif сохранены, и доступ к ним можно получить при раздельной загрузке фотографий.

Авторский альбом фотографий, снятых при помощи объектива Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 и камеры Olympus OM-D E-M1 Mark II, можно полиcтать на ixbt.photo.

Видеосъемка

Если предполагать что Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 станет единственным оптическим инструментом в комплекте путешественника, то есть смысл удостовериться в его пригодности для съемки видео с тем, чтобы ограничиться вообще одним-единственным комплектом оборудования. Разумеется, я не посмею предложить такой подход профессионалам-видеографам, но для любителя он вполне правильный.

Первый фрагмент снят при максимальном фокусном расстоянии (200 мм).

Второй фрагмент снят при 120 мм.

На мой взгляд, объектив показывает себя с лучшей стороны. Имея в запасе огромный диапазон фокусных расстояний, можно рассчитывать на быстрый захват нужной сцены в требуемом масштабе. А стабилизация, имеющаяся в камерах Olympus, поможет устранить дрожание рук даже в максимальном телеположении.

Итог

Новый гиперзум для системы Микро 4/3 отличается небывалой кратностью трансфокации 16,7. Он заключен в металлический корпус и герметизирован для защиты от проникновения внутрь пыли и влаги. Использование внутренней системы фокусировки предотвращает вращение оправы линз, но при зумировании объектив значительно удлиняется. Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 вполне подходит на роль одного-единственного оптического инструмента для трэвел-фотографов и позволяет «поймать момент» в тех ситуациях, когда замена объектива на другой неизбежно привела бы к потере кадра. Наилучшим образом объектив работает при минимальном фокусном расстоянии, когда даже на максимально открытой диафрагме разрешающая способность остается почти максимальной. По мере увеличения кратности масштабирования резкостные способности снижаются, но в ходе практической съемки детализация фотографий остается на вполне приемлемом уровне. Невысокая светосила в телеположении ограничивает использование Olympus M.Zuiko Digital ED 12‑200mm F3.5‑6.3 при недостатке освещения, но на открытом воздухе в солнечную погоду он может заменить собой до восьми объективов с фиксированным фокусным расстоянием или до трех зумов.

Благодарим компанию Olympus за предоставленные для испытаний объектив и фотокамеру

16 декабря 2019 Г.

Справочник по ценам