«Сверху вниз» — ремейк Куросавы о моральных ценностях с ценником в 17 миллионов

Кажется, Голливуд не может перестать оглядываться на чужие успехи. Только отгремели ремейки, вызывающие лишь усталое смирение, как на Apple TV+ появился очередной проект, навеянный классикой. На этот раз под раздачу попала культовая драма Акиры Куросавы «Рай и ад». Режиссер Спайк Ли, который уже обжегся на ремейке корейского «Олдбоя», снова протянул руки к азиатскому кино, по привычке переделав все декорации и сместив акценты, читая историю на новый манер и перенеся сюжет в современность.

События фильма смягчены роскошью, а пронзительный контраст социальных слоев послевоенной Японии превратился в историю о музыкальном бизнесе и моральном выборе. Разберем, чем какие дороги ведут нового героя между адом и раем, а заодно попытаемся понять, почему современные похитители подростков не носят в кармане фото цели в высоком разрешении, чтобы уж наверняка не перепутать.

Сюжет

Когда-то Дэвид Кинг был настоящим королем музыкального мира. Основатель лейбла Stackins Hits Records, он стоял у истоков R&B и хип-хопа, предсказав их невероятный успех. Пока конкуренты «щелкали клювом», Кинг первым подписал перспективных молодых артистов, чем обеспечил себе место на вершине.

Но, как известно, ничто не вечно. Спустя десятилетия имя Дэвида Кинга уже не мелькает в новостях, а на волне хайпа поднимаются совсем другие люди. Бизнес, который когда-то был делом его жизни, превратился в обузу. Сегодня перед ним стоит роковой выбор: продать убыточную компанию, которой он посвятил всего себя, или выкупить контрольный пакет акций и пойти ко дну вместе с этим «тонущим кораблем».

И без того непростую ситуацию усложняет звонок: единственный сын Кинга похищен, и похитители требуют огромный выкуп. Сумма такова, что, отдав ее, Дэвид лишится компании. Казалось бы, дилемма, достойная шекспировских драм, но тут сюжет делает резкий поворот. Современные похитители, не отличающиеся особой внимательностью, по ошибке забирают сына шофера Кинга.

Главный герой вздыхает с облегчением. Чужой ребенок. Ну надо же, какие нынче похитители близорукие пошли. Дэвид не спешит помогать шоферу, который, к слову, еще и его давний друг. Его логика проста: новых друзей найти легко, а вот семнадцать миллионов долларов — нет. И все же кошки на душе скребут, а совесть набрасывает на шею петлю. Он оказывается перед тем самым «тяжелым выбором»: пожертвовать состоянием ради чужого ребенка или взвалить на себя груз вины за его возможную гибель.

Много слов, мало действий

Фильм начинается многообещающе. Диалоги, погружающие в мир музыкального бизнеса, создают нужную атмосферу. Но в момент звонка вся предыдущая стройность рассыпается, словно актеров резко и без предупреждений перебросили на соседнюю съемочную площадку, а детали ролей рассказать забыли. События начинают развиваться хаотично. Изначально даже кажется, что Дэвид сам подстроил похищение, чтобы снова оказаться в центре внимания. И, честно говоря, это выглядело бы куда логичнее и интереснее, чем следование каноному сюжету, который в новом прочтении выглядит, мягко говоря, устаревшим. Куросава и его творение были хороши и без переделок.

Реакция Кинга на похищение настолько пресная и неестественная, что верится в его искренние переживания с трудом. Попытки фильма поведать «правду жизни» через многочисленные диалоги усыпляют. Возможно, потому что Спайк Ли — человек действия, а не разговоров ни о чем, растянутых на два часа. Правда, потом режиссер все же добавляет экшена, и то ли он был не в форме, то ли и вовсе руки не приложил к конкретно этой сцене, но кинематограф получил одну из самых позорных сцен погонь за всю историю.

Даже главное зло прошло такую переработку, что от запоминающегося и весомого злодея из оригинала остался лишь крайне высокомерный и оттого глупый злодейчик, будто выползший из детской анимации. Из той, в которой злодей всегда долго распинается о гениальных планах перед героем, а потом громко кричит, что вернется. В фильме градус абсурдности, конечно, ниже, но все равно не впечатляет.

Глянец, роскошь и бомонд, а что под ними?

С первых же кадров зрителю предлагается наблюдать за роскошной жизнью главного героя, от которой даже слепит. Он живет на верхушке роскошного небоскреба, с вершин своего рая наблюдая за шевелением бренного мира под ногами. Пусть на деле бизнес его идет не так уж гладко, глянец и высшее общество окружают его со всех сторон. А теперь стоит задаться вопросом: почему оригинал Куросавы был столь пронзителен? Контраст в нем был разительным. Богатство владельца обувной фабрики на фоне послевоенной Японии было острым, как ведро ледяной воды на голову зрителя.

Фильм Спайка Ли же красивый, яркий и будто прилизанный. А еще наполненный музыкой, которая слишком часто оказывается неподходящей под ситуацию. С саундтреками, которые сами по себе неплохи, в целом много проблем. Будто нерадивый работник съёмочной группы перепутал места, в которых должна играть музыка, с теми, где ее быть не должно. Вот и получается, что там, где музыка отлично бы дополнила фон, ее нет, а там, где было бы уместнее нагнетать напряжение пронзительной тишиной, шумят развеселые маракасы. Всё вместе это смазывает восприятие фильма, а сомнительная нарезка кадров в итоге не справляется с главным — сделать акцент на мысли режиссера, и высказывание выходит, мягко говоря, невнятным.

Итог

Нельзя сказать, что «Рай и ад» — фильм совершенно ни о чем, хотя и хочется, потому что Спайк Ли взял и без того хорошую классику, отошел от сюжета немного вправо, снял заново и объявил это новым прочтением. Да, он сместил акценты и погрузил героев в современность, кидаясь так модной сейчас темой ИИ, за которым будущее музыки, но по итогу ничего фундаментально нового режиссер не добавил.

Фильм скорее становится одой актерским навыкам Дензела Вашингтона, на котором хлипкий разрозненный сценарий держится как на суперклее. Забери его из сценария, и фильм покажется совершенно проходным творением. Итого фанатам Вашингтона можно выбрать фильм в качестве любования кумиром. Остальные же отойдут от экрана с мыслью, что фильм не довели до ума и вообще вывалили на зрителя нарезку сцен. С общим смыслом, но все же нарезку.

Пока Дэвид кинг ищет средства для выкупа предлагаю поискать обновления сезонного гардероба в подборках 10 легких брендовых ветровок и для более суровых холодов присмотреться к одной из 10 мужских курток-бомберов.