Исследование 95 пар наушников. Составил таблицу IEM 2024-2025 годов

В этой статье я сформирую таблицу из 95 IEM, объясню как ее правильно понимать и некоторые термины из мира любителей музыки. Я не задавался целью подробно рассказать о звуке каждой из 95 пар наушников — цель данной статьи стандартизировать их параметры для быстрого ориентирования в этом зоопарке, а также попытаться найти повторяющиеся взаимосвязи этих параметров с графиками Ачх. Я не имею отношения ни к одному каналу/блогу, которые обозревают конкретные наушники, и сам это делать навряд ли буду

Гайд по чтению таблицы

Возьмем к примеру Kiwi Ears Quintet и привяжем к ним шкалу

Поделим шкалу на три условные (что важно) зоны

Привяжем еще одну шкалу к Kiwi Ears Quintet

Поделим шкалу на три условные зоны

Обозначим параметры Kiwi Ears Quintet на этих 2 шкалах, а затем объединим их в одну

Добавим еще две шкалы справа, где шкала 1 — низкие частоты, шкала 2 — средние, 3 — верхние. На вч вместо обертонального насыщения тона будет продолжительность затуханий, а обертональное насыщение тона и разрешение принимаются как прямо пропорциональные параметры и объединяются под термином «разрешение» (высокое разрешение — значит высокое обертональное насыщение). Буквой М будет обозначаться металлический подзвон на верхних частотах

Таблица, сформированная по группам

В ней выделены три основные группы — универсальные, музыкальные и техничные наушники. Группы набраны на основании параметров каждой пары наушников. Таблица составлена в основном с опорой на сравнительный опыт, что важно, потому что позволяет сравнить каждую пару наушников с каждой в пределах подгрупп планары/динамы/арматуры+ (все универсалы арматуры+). В столбцах слева будут следующие параметры: количество драйверов разных видов, степень открытости конструкции (где 1 — компенсационное отверстие больше среднего, 2 — полуоткрытая, 3 — открытая) и минимальная цена в USD (бралась на Алиэкспресс). Ссылка на таблицу в гугл таблицах.

*динамо-планары объединены с динамами и в одну группу «динамы», а не с планарами в «планары», потому что, по моему мнению, именно нижний частотный диапазон задает характер звучания наушников, а не верхний, и не выделены в отдельную группу из-за небольшого количества динамо-планарных наушников

*динамо-арматурные гибриды объединены с арматурами в одну группу «арматуры+», а не с динамами в «динамы», потому что 1. динамический драйвер на базовой настройке отличается от арматурных и планарных меньшей резкостью 2. арматурный драйвер более универсальный (поэтому только наушники, имеющие арматуры, включены в отдел «универсалы») 3. арматурные драйвера почти всегда ставятся в количестве 2+, что увеличивает вероятность возникновения проблем с их согласованностью, в отличии от «цельных по звучанию» одиночных динамических. А также арматуры не выделены в отдельную группу из-за небольшого их количества

Таблица, сформированная в алфавитном порядке

Примечания к таблице

• обоснованные сравнительным опытом поправки приветствуются. Пример поправки AC6-Y6
• Неизбежно ошибок много. Думаю большинство значений попало в +-2 пункта от возможных истинных

• таблица будет периодически редактироваться и дополняться — возможны расхождения

• сравнения между наушниками с одним динамическим/планарным драйвером и с многодрайверной конфигурацией не всегда корректны из-за возможных проблем с согласованностью драйверов у последних

• открытая конструкция (воздушность) / драйвер костной проводимости (тактильность) / большой динамический драйвер (воздушная масса) увеличивают ширину и глубину виртуальной сцены. Если ищете наушники с большой виртуальной сценой то рекомендую присмотреться к вкладышам — в большинстве случаев у них она субъективно больше, чем у IEM

• наушники с одним планарным драйвером в большинстве не умеют в глубокий бас (пример — TRN Azure Dragon )

• наушники с одним динамическим драйвером в большинстве имеют вч менее богатые обертонами, нежели наушники с арматурными, планарными, пьезокерамическими, электростатическими драйверами (пример — Pula Unicrom)

• наушники с планарным драйвером и/или открытой конструкцией требовательны к мощности источника (пример — Dunu DK3001 BD)

• мониторно-нейтральный звук это не всегда плохо — вместо глубины у музыкальных наушников он зачастую дает нечто иное (и я не про высокое разрешение ) в связке с планарным (и иногда арматурным) драйвером. Что именно — прочитайте в моем словарике терминов. Один из примеров — Kiwi Ears Aether

• обертональное насыщение отдельно взятого тона — это не громкость (в том числе это не поднятые нч или вч). Поэтому сравнения наушников без учета графиков Ачх не корректны. Если ваша вера в Ачх слишком крепка, то советую сравнить графики ZiiGaat Arcanis и TRI I3 MK3 (обе обладают динамой и арматурой) по ссылке, а затем посмотреть обзоры на них

Словарик с терминами (моими словами, и то, как их понимаю и применяю сам)

Для меня есть 5 параметров, определяющих звук (помимо громкости и частоты)

• Атаки — попробуйте произнести букву о. Короткий промежуток времени в начале звук будет другим, нежели потом — этот промежуток и есть атака, то есть выход громкости и частоты голоса на рабочий уровень
• Затухания — попробуйте ударить сковородку ложкой. Промежуток времени после удара, в который слышен звук, и есть затухание
• Глубина — попробуйте ударить костяшкой пальца по деревянному сиденью стула. А затем подберите звук барабана, проигрываемый примерно на той же частоте — во втором случае в большинстве звук будет более объемным, информативными, обволакивающим. Назовем первый звук плоским, второй глубоким, то, что есть общее между ними включает в себя основной тон, а то что их отличает — обертона основного тона. Во втором случае их больше. Еще, если подобрать одинаковую громкость, эффект будет все тот же. Поэтому я не называю более громкий звук более глубоким, хотя на низких частотах при повышении громкости создается похожее ощущение увеличения глубины — повторюсь, не эту глубину я имею в виду. Также иногда под глубиной подразумевают большую воздушную массу — такой фактор увеличивает глубину виртуальной сцены, но не обертональное насыщение. Чтобы не было путаницы, глубину в большинстве случаев я буду называть обертональным насыщением отдельно взятого тона
• Воздушная масса — включите аудиосистему в авто, а затем прослушайте тот же трек в наушниках — эффект явно разный, даже при подобранной одинаковой громкости. Чем больше динамик, тем больше воздушная масса. Чем больше воздушная масса, тем больше виртуальная сцена
• Степень резкости — если провести гвоздем по металлической пластине (желательно этого не делать), а потом подуть в свисток, можно заметить, что (несмотря на то что в обоих случаях звук будет неприятен) в первом случае звук ощущается более колючим, острым, резким, а во втором более гладким, мягким, хотя частота и громкость звука были одинаковы (при определенном подборе вещей и усилий). Первый звук я буду называть резким, второй мягким. Разница есть даже при одинаковой громкости, поэтому этим термином я не называю громкость вч. Резкость — то, что выделяет техничные наушники (и часть универсальных) с планарными (и иногда арматурными) драйверами и дает то, чего нет у большинства музыкальных (иногда все-таки проявляется из-за особенностей планарных и арматурных драйверов). Чтобы убедиться, что я говорю не про поднятые высокие частоты, советую сравнить графики Ачх динамических INTUAURA Splendor II и планарных Kiwi Ears Aether, а потом посмотреть обзоры на них

Давайте из 5 параметров, озвученных мной, а также громкости и частоты, соберем термины, употребляемые среди любителей музыки

• График АЧХ (амплитудно частотной характеристики) — график зависимости амплитуды (громкости) от частоты звука данных наушников
• Основной тон — главная и самая низкая частота в проигрываемом звуке
• Обертона — остальные частоты в проигрываемом звуке, кроме основного тона. Хвост из обертонов у основного тона позволяет нам отличать звуки, созданные разными инструментами
• Бас (нч) — звуки частотой от 20 до 300 гц, суббас — 20 — 80 гц, мидбас 80 — 300 гц, средние (сч) 300 — 4000 гц, нижние сч 300 — 1000 гц, верхние сч 1000 — 4000 гц, верхние (вч) — от 4000 гц
• Расширение нч и вч — более высокое значит больший диапазон отчетливо слышимых частот (например до 20 гц на нч, до 17 000 гц на вч). Один из важных индикаторов правильно подобранного по мощности источника — будет достаточным тот, после которого при увеличении мощности путем их перебора расширение мало заметно. То же касается и аудио кабелей, но в меньшей степени (у которых вместо мощности — площадь поперечного сечения, а следовательно меньшее сопротивление). Особенно расширение за счет данных факторов заметно на вч
• Тональный баланс — соотношение громкости низких, средних и высоких частот. Если низких больше высоких — темный звук, верхних больше низких — светлый звук, низких и верхних поровну, середина тише их более чем на 10 дб — V образный звук, низких и верхних поровну, середина тише их менее чем на 10 дб — ровный звук
• Панч — выделение области 100 -200 гц высокой громкостью, или тишиной от других инструментов. Зачастую из этих «ударов» строится каркас виртуальной сцены
• Толстый (тонкий) бас — разница более 10 дб для первого, менее 10 дб для второго между нч и сч
• Задвинутая, выдвинутая середина — разница более 10 дб для первой, и менее 10 дб для второй между нч и сч
• Яркие, тусклые вч — разница более 10 дб для первых, и менее 10 дб для вторых между вч и сч. Для меня это не синоним резкости
• Разрешение — высокое означает быстрые атаки (важность подбора подходящего по мощности источника). Также на разрешение влияет следующий фактор: зачастую большой хвост из обертонов у основного тона у музыкальных наушников мешает четко услышать соседнего основного тона, проигрываемого в тот же момент времени (на нч и сч, но не вч), у плоско звучащих наоборот маленький хвост из обертонов не мешает четко услышать соседнего основного тона. Из-за этого сумма очков глубины и разрешения у наушников из одной ценовой категории плюс минус равна, что хорошо видно в приведенной таблице. Иногда разрешение приравнивают к ширине виртуальной сцены, но, на мой взгляд, ширину, помимо разрешения, формируют в том числе и затухания. К примеру вполне возможно получить широкую сцену у техничных наушников (что важно, потому что они не обладают большим хвостом из обертонов, уменьшение которого не будет сильно заметно), увеличив продолжительность затуханий открытием конструкции. Способ — неплотная посадка или дырочки в амбушюрах, желательно в небольшом количестве, потому что открытая конструкция не совместима с глубоким басом, обертона «вытекают», что видно в таблице. Разрешение после этих манипуляций не увеличится. То есть сравнивая пару техничных арматур+: у EPZ P50 виртуальная сцена будет шире, а у Kiwi Ears Quintet будет выше разрешение, и в этом не будет противоречия
• Прозрачный (мутный) звук — обладающий высоким (низким) разрешением
• Органичный (студийный) звук — высокое (низкое) обертональное насыщение тона. Органичный звук — отличительная черта музыкальных наушников, студийный — техничных
• Телесный (безтелесный) звук — высокое (низкое) обертональное насыщение тона и достоверные, или натуралистичные (ненатуралистичные) тембры инструментов и голосов
• Богатый (бедный) звук — высокое (низкое) обертональное насыщение тона, особенно на вч, плюс иногда продолжительные (короткие) затухания
• Теплый (холодный) звук —  высокое (низкое) обертональное насыщение тона и преобладание низких (высоких) частот
• Тембр — распределение обертонов по частотам у основного тона из-за формы волны звука (считай своеобразный микс обертонального насыщения и степени резкости). Уникален для каждого инструмента и голоса вокалиста/вокалистки
• Аналоговый (цифровой) — мягкий (резкий) звук
• Сибилянты — звуки на верхних сч и вч, доставляющие физическую боль. Проявляются в основном в свистящих (буква с, ц) и звонких (буква з) звуках. Причин появления несколько — чрезмерно поднятые по громкости вч, чрезмерно резкие вч, чрезмерно плоские вч
• Металлический окрас звука (в таблице обозначается буквой М — слегка заметно, ММ — ощутимо, МММ — на грани терпения) — звук резкий, особенно на вч. Иначе — особенность ненатуралистичного тембра звука, характерная ощущением холода, стекла и синтетики

Давайте пройдемся по терминологии любителей музыки, используя субъективные ассоциации из зрительной информации

• Виртуальная сцена — субъективное представление музыки как трехмерной визуальной картины, где:
• Объекты на картине — инструменты и голоса
• Диапазон видимых объектов на картине — частотный диапазон звука
• Яркость картины— громкость звука
• Диапазон яркости картины — динамический диапазон звука (диапазон громкости)
• Шаг яркости картины — микродинамика (шаг громкости)
• Насыщенность цветов картины (степень количества серого цвета в основном цвете) — глубина (обертональное насыщение отдельно взятого тона) звука
• Разрешение картины (количество информации на единицу объема) - разрешение звука
• Ширина и высота картины — ширина виртуальной сцены
• Способность определять расстояние до объектов — эшелонирование звука

Что такое обертональное насыщение отдельно взятого тона, степень резкости и тембры

Я нашел в интернете спектр ноты F# контроктавы (46 гц), сыгранной на электрической бас гитаре (ютуб, ФИЗИКА МУЗЫКИ | МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЭКСПЕРИМЕНТЫ ПУШНОГО | РОК ЖИВ, таймкод 9:30), и перерисовал его график, крайний левый бугорок — основной тон (46 гц), остальные — его обертона

Упростим график — сделаем из него диаграмму. Обратите внимание на пик 3800 гц — именно он отвечает за резкость, которую я так в люблю в электрогитарах. Особенно интересен микс глубоких нч и резких вч — Juzear Butterfly 61T звучат очень злобно. В техничных планарах (и иногда арматурах) именно такие пики в диапазоне 4000 — 6000 гц в спектрах их тонов (не на общем графике Ачх, который является суммой спектров всех входящий в него основных тонов в диапазоне 20 — 20000 гц) дают им своеобразный подзвон и металличность (повышают степень резкости). Это не противоречит моему определению мониторного звука — низкое обертональное насыщение, потому что 4000 гц + это вч, а они отмечены в таблице как богатые для техничных планаров. Еще фишка в неравномерности этих пиков — они сосредоточены только в области 4000 — 6000 гц, а до нее — плато почти без пиков. То есть тона 2000 — 6000 гц дают такую же обертональную картину, как и тон 46 гц электрогитары над нарисованным мной фиолетовым отрезком. У музыкальных арматур+ и динам в диапазоне 2000 — 6000 гц спектры тонов выглядят более равномерно (я так слышу, пруфов нет), поэтому в большинстве не резкие, то есть мягкие. Если резкий звук вам не нравится, можно использовать R2R источники (традиционно слабы на вч) или пенные амбушюры (вч хорошо поглощаются мягкими поверхностями, в отличии от нч).

Потом я записал на диктофон частоту 46 гц, проиграв ее на своих полноразмерных наушниках, и нарисовал такую же диаграмму спектра получившегося звука. Сравнивая эти диаграммы, можно понять, что позволяет нам отличать тембр электрической бас гитары от других

*на диаграмме пики 93 и 145 гц — гармонические искажения, вызванные излишне высокой громкостью динамика, как правильно заметили в комментариях. Это значит, что при низкой громкости динамика этих пиков не будет, также как и связи данной диаграммы с красным и синим графиками ниже. То есть она не показывает наличие или отсутствие обертонального насыщения отдельно взятого тона, так что введенный мной термин «обертональное насыщение отдельно взятого тона» не имеет под собой фактов, доказывающих его корректность

Условный красный график — график спектра тона 46 гц наушников, у которых основной тон богат обертонами (высокое обертональное насыщение), условный синий график — график наушников, у которых основной тон 46 гц беден обертонами. Про наушники с красным графиком можно сказать, что их бас глубокий, потому что любой отдельно взятый тон в диапазоне 20 — 300 гц будет богат обертонами (в том числе и тон 46 гц), про наушники с синим — обратное. Например ZiiGaat Arcanis (красный) и TRI I3 MK3 (синий), которые уже упоминались, отличаются именно этим. На общем графике Ачх наушников этого не заметить, потому что ничто не мешает производителям менять его во время настройки так, как хочется)) А также потому что Ачх является суммой спектров всех входящих в него основных тонов в диапазоне 20 — 20000 гц. Да, у музыкальных арматур+ и динам бас с бОльшей вероятностью будет поднят по громкости, а у техничных планаров вч (доказательства привел), но это лишь ручное подчеркивание сильных сторон (личное мнение)

Поиск взаимосвязей между формой АЧХ и характером звучания наушников

или сравнение графиков Ачх наушников с одинаковой драйверной конфигурацией (почти) и разным характером звука (техничным, универсальным, музыкальным)

Сравнение техничных арматур+ (синие и фиолетовые графики) и музыкальных арматур+ (оранжевые и красные)

Вывод: поднятый суббас на нч в большинстве говорит об обертонально насыщенном басе и музыкальном звуке в общем. Уточнение — это не значит, что арматура+ не музыкальная, только потому что у нее не поднят суббас. И означает то, что вероятность встретить музыкальную арматуру+ с поднятым суббасом более чем на 10 дб выше, чем техничную арматуру+ с поднятым суббасом более чем на 10 дб, а именно выше в 4 раза

Исключения. Музыкальные арматуры+, не имеющие относительно поднятых нч (в порядке убывания громкости суббаса) QOA Misty Blue, MYER-AUDIO CKLVX D41, ZiiGaat x Fresh Arete, ZiiGaat Arcanis. Музыкальные арматуры+, имеющие относительно поднятые вч CatchEar CE6T. Техничные арматуры+, имеющие относительно поднятые нч и вч EPZ 530, BGVP Feather. Техничные арматуры+, имеющие относительно поднятые нч MYER-AUDIO Sliivo SL-41 MK2. Техничные арматуры+, имеющие относительно поджатый бас (в порядке убывания громкости баса) SeeAudio Yume IV, TRI I3 MK3

Также музыкальные арматуры + в большинстве обладают условно темным звуком, техничные арматуры+ условно ровным звуком

Сравнение техничных планаров (синие и фиолетовые графики) и музыкальных планаров (оранжевые и красные)

Вывод: поднятые вч в большинстве говорят об обертонально насыщенных вч, и техничном звуке в общем

Исключения. Техничные планары, не имеющие относительно поднятых вч Kiwi Ears Aether, KZ PRX, NiceHCK f1 Pro. Техничные планары, имеющие относительно поджатый бас и поджатые вч — Astrotec Archimedes. Музыкальные планары, имеющие относительно поднятые вч HZSound Luna

Также техничные планары и музыкальные планары в большинстве обладают условно V образным звуком

Сравнение техничных динам (синие и фиолетовые графики) и музыкальных динам (оранжевые и красные)

Вывод: поднятые нч в большинстве говорят об обертонально насыщенных нч, и музыкальном звуке в общем

Исключения. Музыкальные динамы, имеющие относительно поджатый бас (в порядке уменьшения громкости баса) Sivga Que, Clavelon Delta, Twistura WoodNote, Whizzer HE01+, Dunu Kima 2

Также техничные динамы в большинстве обладают условно светлым звуком, музыкальные динамы обладают условно V образным звуком

Сравнение техничных арматур+ (синие и фиолетовые графики) и универсалов (оранжевые и красные)

Вывод: отличий почти нет

Исключения Техничные арматуры+, имеющие относительно поджатый бас (в порядке убывания громкости баса) SeeAudio Yume IV, TRI I3 MK3. Техничные арматуры+, имеющие относительно поднятые нч и вч EPZ 530, BGVP Feather. Техничные арматуры+, имеющие относительно поднятые нч MYER-AUDIO Sliivo SL-41 MK2.

Также универсалы в большинстве обладают условно ровным звуком

Общие выводы

По Ачх можно с большой достоверностью можно судить о характере звука (техничный, универсальный, музыкальный) в следующий случаях:

1. Если у арматур+ разница между нч и сч больше разницы (громкости баса) у Kiwi Ears KE4, Dunu x Gizaudio DaVinci, Simgot EM10 Dream (около 9-10 дб) — значит наушники музыкальные
2. Если у арматур+ разница между нч и сч равна или меньше разницы (громкости баса) у TRI I3 MK3, SeeAudio Yume IV (около 5-6 дб) — значит наушники техничные
3. Если у планаров разница между вч и сч равна или больше разницы (громкости вч) у KZ X HBB PR2, Tin Hifi P1 Max II, TRN Azure Dragon (около 10-11 дб) — значит наушники техничные
4. Если у динам разница между нч и сч равна или больше разницы (громкости баса) у EarAcoustic SPA-Hi End Max, INTUAURA Splendor II (около 9-10 дб) — значит наушники музыкальные

В остальных случаях по Ачх с большой достоверностью судить о характере звука в среднем нельзя

По Ачх с большой достоверностью можно назвать:

• разрешение баса у наушников из пункта 1 низким или средним
• общее разрешение у наушников из пункта 2 средним или высоким
• общее разрешение у наушников из пункта 3 средним или высоким
• разрешение баса у наушников из пункта 4 низким или средним

В остальных случаях по Ачх с большой достоверностью судить о разрешении в среднем нельзя

По Ачх с большой достоверностью можно назвать вч наушников из пункта 3 резкими (не только громкими, или яркими) в остальных случаях в среднем нельзя

По Ачх судить о продолжительности затуханий нельзя

По Ачх судить о величине воздушной массы нельзя

Доказательства достаточности (почти) таблицы совместно с графиками Ачх для общего описания звука наушников

Как я уже говорил, таблица построена на сравнительном опыте, что позволяет позволяет сравнить каждую пару наушников с каждой в пределах подгрупп планары/динамы/арматуры+

Почти все основные термины любителей музыки можно описать с помощью 5 параметров (и громкости с частотой звука) — атак, затуханий, обертонального насыщения тона, воздушной массы и степени резкости. Что есть в таблице:

• Атаки — главный фактор, определяющий разрешение, которое обозначено для нч, сч, вч
• Затухания — обозначены только для вч. На сч малозаметны. На нч заметны (отсутствие — однозначный недостаток таблицы, но есть лайфхаки: затухания нч продолжительнее у наушников с большим динамическим драйвером, открытой конструкцией, толстым басом)
• Обертональное насыщение отдельно взятого тона — есть для нч, сч, вч
• Воздушная масса — большой динамический драйвер
• Степень резкости — есть на вч. На нч и нижней середине нет как явления. На верхней середине может трактоваться в связке с резкостью вч, также косвенный индикатор — низкое обертональное насыщение на сч

Что касается параметров громкости и частоты (то есть графиков Ачх) — они эквализируются. Про отношение суббаса к мидбасу: больше первого — больше объема, больше второго — хлесткости. Нижней середины к верхней: больше первой — ближе мужские голоса, больше второй — женские. Высоту пиков на 2500-3000 гц и 5000 гц: выше — звук ярче, но утомительнее, ниже — тусклее. Глубину ямки на 6000-7000 гц: глубже- меньше вероятность «песка», мельче — звук острее. Высоту пика на 8000 — 9000 гц: больше — виртуальная сцена шире, ниже — интимней. Если считаете пользовательскую настройку злом, то посмотрите частотные диапазоны своих любимых инструментов и типов голосов — грубо говоря чем выше по громкости эта зона на Ачх, тем в большинстве случаев лучше. То есть в Punch Audio Martilo лучше слушать электронные бочки, а в TRI I3 MK3 пикколо флейты и скрипки. Я слушаю в основном быструю электронику — нравится поднимать на 5 дб область 20-40 гц и на 3 — 5 дб область от 8000 гц

Еще, как мы выяснили, есть повторяющиеся взаимосвязи между Ачх и характером звучания наушников, но в частных случаях я бы не смотрел на них как на решающие факторы

Что таблица не учитывает:

Таблица не учитывает степень согласованности драйверов у гибридов (почему почти№1)

Таблица не учитывает общую субъективную оценку звука (почему почти№2).

Спасибо тем немногим, кто дочитал до конца, буду рад почитать ваше мнение и указания на допущенные ошибки в комментариях