Для работы проектов iXBT.com нужны файлы cookie и сервисы аналитики.
Продолжая посещать сайты проектов вы соглашаетесь с нашей
Политикой в отношении файлов cookie
Николай Сухов
Начинающий автор
Николай Сухов
Рейтинг
+5.00
Автор не входит в состав редакции iXBT.com (подробнее »)
А поделитесь своими впечатлениями о них, если сами выбирали.
Wow, а с какого релиза? Я больше года сижу на Премьере Про ЦЦ 2015.2, т.к. обновление на следующие 2015.3 или уже появившийся 2017 потянет за собой необходимость обновления и АфтерЭффекта, и Аудишена (иначе будет «моя твоя не понимай» при попытке заглота через Adobe Dynamic Link, который требует одного и того же релиза всех программулин). А это 4 Гига обновлений…
Неплохая мысль, действительно VP9 по битрейто/качеству практически эквивалент HEVC/h.265. Токо вот как в него отрендерить в Премьере сразу, чтоб без лишнего перекодирования.
И всеже никак не пойму, почему до сих пор никто из видеохостеров не пережимает в h.265, раз проблемы с местом и трафиком. Full HD в HEVC/h.265 с битрейтом 5 Мб/с всетаки можно смотреть без слез.
Если кто еще поделится своими мыслями/наблюдениями по поводу «где же хостироваться», то вэлкам.
Желательно, чтоб:
1) аккаунт был бесплатным
2) Full HD если и пережимался, то не ниже 8-10 Мб/с
3) допускался размер файла хотябы до 3 ГБ
Смартфон в силу особенностей современных сверхтонких корпусов очень неудобно держать при видеосъемке. Особенно в движении.
На концертах вокал вообще проблема из-за сильной акустической обратной связи («свист»), его более-менее эффективно давят т.н. фидбэк-дестроерами (feedback destroyer), например, вот этим. Но из любого положения в лучшем концертном зале получить звучание сложнее, чем в худшей студии-заглушке.
Бывают, но очень редко. Либо тогда, когда инструменты и так «под фанеру», только вокал живьем, либо по спецзаказу (но тогда все равно каждый инструмент/микрофон пишется на отдельную дорожку). Например, таким делом занимается Кен Эдвардс. Но это в общем плохо, т.к. акустика концертных залов не позволяет изолировать вокальный микрофон (как в студии) и в него лезет каша от всего остального.
Не устроила сухость звучания. Впрочем, для музфона видео любой музон приходится сжимать компрессором, чтоб при субьективно небольшой громкости обеспечить достаточную «наполненность» фона.
Мне незадолго до того попался битловский исходник-мультитрек Sun King, дык я был поражен сухости звучания по сравнению с тем, что в итоге свёл/смастеринговал Джордж Мартин (воистину пятый участник Битлз). После этого во мне активировался интерес к до того поверхностно изученному (мной) многоканальному компрессору в аудиоэффектах АдобоПремьеры 2015.3, а в результате и появилась понравившаяся вам модификация музыки к очередному видео — про Пороскотенскую веловосьмёрку.
Нет, кроме многоканального компрессора Премьеры 2015.3 тут ничего (внутри него столько опций, что с головой хватает и для приглушения намертво, и для подчеркивания вплоть до соло, и для смягчения. Адобовцам респект и уважуха).
Но в принципе для адаптации музона при озвучке фильмов к воспроизведению не H-Fi аудиотехникой, а типовыми малогабаритными мультимедийками или паче чаяния хрипелко-шепоталками нетбуков-планшетов-смартфонов приходится использовать более сильное сжатие компрессорами (очень желательно многоканальными), а также обработка эксайтером и расширителем стереобазы. Обычно я использую для этого Адобо-Аудишен вот с такими пресетами:
http://velorout.com.ua/article/1267-uroki-ot-suhova-9-zulfiya-muzykalnyy-fon.html
Ну и само собой результат будет лучше, если обрабатывать исходники-мультитреки (отдельно каждый инструмент), а не готовую стереосведёнку.
Приятно было пообщаться. Если интересно, то поглядите еще мои работы вот тут:
и тут.
Radio Ga Ga Р. Тэйлор наваял вкупе с сессионным клавишником Ф. Мэнделом на заре аудиоцифровизации — 33 года назад с использованием тогдашних клавишных — аналогового синтезатора Roland Jupiter 8, вокодера Roland VP330+ и драм-машины Linn LM-1 (у LM-1 частота дискретизации даже не 16, а всего 8-разрядных сэмплов равна 28 кГц, т.е. по Котельникову частот выше 28/2=14 кГц в принципе быть не может, а динамический диапазон (с/ш+и) всего 8х6,02 + 1,76 = 50 дБ, отсюда и «пластмассовые щетки»). Так что там несинтезированными являются только вокал Меркурия и гитары Мэя с Диконом. И как ни крути эксайтером, 8 бит и 28 кГц LM-1 в современные 24/192 превратить сложновато.
Чуток поупражнялся прямо в Адобовской Премьере с Audio effects — Multiband Compressor, и всех делов. В АдобАудишене гораздо больше возможностей играться со звуком.
Вот по той моей ссылке послушали мой вариант Радиогаги и Сержанта Пеппера? Понравилось? Вот это уже в Аудишене ваял.
Да, музыкальный фон любого видео лишь на первый взгляд второстепенен. А на самом деле правильно подобранная музычка очень добавляет эмоций. Я вот тут когда-то поделился мыслями о том, как имхо надо выбирать музыкальный фон туристских видео.
Не столько сложнее, кактяжелее. Ведь если экшн-камера весит 60-80 грамм, а мыльница типа Кэнона А810 — около 170 грамм, то зеркалка Кэнон ЕОС даже голая (без объектива) уже больше полкила, а с объективом до 1,5 килограмм. Это уже другая «весовая категория» и в прямом, и в переносном смысле. Тут пальцево-ладонные стедикамы не прокатят, надо локтевые или даже наплечные. Так что описанный дивайс годится только для камер весом до 200 грамм.
2) Музыка в конце с 12-й минуты фильма про велопоход - Sunlight (Spacerise Cut) — Blue Planet.
1) выделить размазанную область и Video Effects — Blur & Sharpen — Sharpen (это если внутри Премьеры делать)
или
2) скормить исходное видео какому-нибудь делоговизатору, например Remove Logo Now! или аналогичным видеофильтрам под Вирталдуб (DeLogo, MSU Logo Remover), предварительно вместо логотипа отметив область размытия.