«Настоящая боль»: Почему все хвалят Калкина, но молчат об Айзенберге?

Оглашение номинантов гонки за «Оскаром» — это еще и старт всякого рода прогнозам, рассуждениям и анализу текущего положения вещей в западном кинематографе. Мне не хочется оставаться в стороне от этой шумихи, и я, пожалуй, поделюсь кое-какими мыслями о главных претендентах на награды — надеюсь, мои тексты не покажутся вам тривиальными. И начать будет проще всего с «Настоящей боли», драмы за роль в которой Кирану Калкину прочат «Оскар» как Лучшему актеру второго плана. Уверенность экспертов в том, что именно этот артист получит статуэтку, почти стопроцентна (прости, Юра) и подкрепляется недавним «Золотым глобусом». Но я хочу сместить ваш фокус в этой картине на другого актера и его персонажа. Мне кажется, награда идет не тому…

Еще какие-то пару лет назад это было трудно себе представить, но сегодня реальность такова, что участие в каком-либо проекте Кирана Калкина делает фильм или сериал интересным для самой широкой публики. «Виной» этому стала впечатляющая работа актера в сериале «Наследники» — финальное признание за роль Романа Роя настигло Калкина буквально несколько месяцев назад, он получил престижную статуэтку «Эмми». Вот и «Настоящая боль» в качестве локомотива использовала имя новой драматической звезды, причем ставка оправдалась, Киран и вправду очень хорош в роли экспрессивного Бенджи, но похвалы за свой труд заслуживает и партнер Калкина в кадре Джесси Айзенберг.

Сюжет картины следует за двумя кузенами, отправившимися из Соединенных Штатов в Польшу, чтобы посетить места, где когда-то жила скончавшаяся не так давно их общая бабушка. Попутно молодые люди в составе небольшой группы совершают путешествие по достопримечательностям Варшавы и окрестностей, связанным со Второй мировой войной. Бенджи и Дэвид в детстве были очень близки, но взросление привело их к противоположному образу жизни. Въедливый герой Айзенберга — «такой, как все», у него хорошая работа, дом, семья, которую он очень любит. Персонаж Калкина — современный хиппи, неудержимый бунтарь, способный выкинуть что-то невообразимое в один момент, но в следующую минуту готовый завязать проницательный диалог со случайным или малознакомым человеком. Разное мировосприятие сперва вызывает между братьями трение, но путешествие помогает снять напряжение и подтвердить родственную любовь.

Фильм определенно сфокусирован на Бенджи — тот был ближе к бабушке, и, соответственно, он сильнее переживает из-за ее ухода (удар был настолько чувствительным, что молодой человек был и сам на грани смерти). Но и Дэвид — персонаж далеко не плоский. Наоборот, сюжетная линия этого тихого, скромного, тонкого героя проработана едва ли не лучше, чем у Бенджи, и это позволяет Джесси Айзенбергу показать если не лучший свой актерский перформанс, то продолжить линию главных его актерских достижений. Дэвида можно назвать «ботаном» (Айзенберг играл таких неоднократно — от «Зомбиленда» до «Социальной сети»), но «Настоящая боль» обладает такой глубиной, которая шаблонный образ делает объемным, привлекательным и живым. Будучи интровертом, Дэвиду не так просто, как Бенджи, сходиться с новыми знакомыми, но и этическую систему он понимает лучше брата, а потому вынужден извиняться и объяснять поведение кузена.

Особенно показательной в этом отношении становится сцена в ресторане, где Бенджи в очередной раз выходит из себя и в спешке покидает компанию, а Дэвиду приходится «распедаливать» тягостное молчание, повисшее за столом. Пока камера медленно наезжает на героя Айзенберга, тот вываливает на попутчиков весь накопившийся груз, рассказывает, как он одновременно злится на Бенджи и хочет быть похожим на него. Дэвид раскрывает трагическую тайну о попытке брата покончить с собой, когда из жизни ушла самая близкая ему по духу родственница. И корит себя за то, что не прочувствовал этот шаг со стороны кузена, что не оказался рядом, когда был нужен, что не смог хоть как-то заменить бабушку. Джесси Айзенберг подлинно блистает в этой сцене, показывая широчайший спектр эмоций, охвативших Дэвида, их глубину и противоречивость. Персонажу тяжело дается это обнажение нервов, а заканчивается эпизод очередным переключением внимания на Бенджи — теперь уже Дэвид предпочитает укрыться от посторонних глаз.

Еще одной красивой метафорой стала, как ни странно, сюжетная линия камня, через которую Айзенберг показывает рост своего персонажа и его попытку связать две семьи — биологическую, ту, в которой он вырос, и новую, построенную им со своей возлюбленной. Вы наверняка помните, что у дома, где когда-то жила бабушка братьев, Дэвид и Бенджи решают создать своего рода импровизированный мемориал, значение которого они подсмотрели на старинном кладбище — кузены кладут у двери небольшие камешки. Их, впрочем, тут же пришлось убрать, поскольку это не понравилось соседу, но обратите внимание — мы не знаем, что случилось с камнем Бенджи, а Дэвид свой привез в Нью-Йорк и положил на пороге своего нового дома. Так молодой человек проложил незримую нить от предков в будущее.

Дэвид проявляет переход на новый уровень и в общении с братом по прибытии в Америку. Несмотря на множество неловких моментов, странных выходок и неприятностей, которые доставил Бенджи, герой Айзенберга зовет его к себе на ужин. Он явно хочет быть ближе, открытее, искреннее к кузену. Но тот, кажется, остался таким же, как был — ему интереснее тусоваться в аэропорту, где якобы «можно встретить много интересных людей». В итоге к финалу мы понимаем, что Калкин хоть и исполнил блистательную роль эксцентрика, его героя поездка никак не изменила. Бенджи остался прежним, он всего лишь хорошо провел время. А вот у Дэвида история более полная, выпуклая, значимая — он очевидно принимает урок, преподнесенный жизнью, он получил исцеляющую инъекцию общения, его линия печально реалистична и трогательно тепла. Мы верим, что жизнь Дэвида будет лучше после этого путешествия.

Так почему же Киран Калкин фаворит оскаровской гонки, а Джесси Айзенберга даже не номинировали? Разве это справедливо? Здесь, прежде всего, нужно отметить, что разделение на персонажей первого и второго плана в современном кино крайне субъективно. Я бы не стал называть Бенджи второплановым героем, а соответственно, считаю Кирана Калкина достойным номинации в категории Лучший актер. Но студия рассудила иначе и сделала хитрый ход — номинация в категории Лучший актер второго плана дает Калкину существенно большие шансы выиграть. А вот Айзенберга на эту номинацию не выдвинешь, он должен идти в главную категорию, где конкуренция существенно выше, а претенденты серьезнее.

Только посмотрите, из кого Академики будут выбирать главную звезду вечера — за актерский «Оскар» поборются Эдриен Броди, Рэйф Файнс, Тимоти Шаламе, Себастьян Стэн, Колмен Доминго. Броди и Стэн уже получили по «Глобусу», это хороший знак и весомая заявка. В то же время, Файнс и Доминго — любимчики критиков и коллег по цеху, а Шаламе заявляет претензии на то, чтобы стать главной звездой своего поколения. И это я еще не упоминаю имевших все шансы номинироваться Дэниела Крейга, Хью Гранта или Пола Мескала — Айзенберг, конечно нисколько не хуже, но представляете, как сложно было отбирать из этого великолепного ансамбля самых-самых. В лучшем случае, Джесси мог рассчитывать на титул «темной лошадки», но победа — это без шансов.

Впрочем, вы и без меня знаете, что без Джесси Айзенберг без номинации не остался — Академики рассмотрят его кандидатуру в разделе Лучший оригинальный сценарий. И мне кажется, здесь шансы у молодого автора повыше будут, чем в актерской гонке. Да, у него в соперниках все тот же «Бруталист», а также «Субстанция», «Анора» и «Пятое сентября», но тут все практически равны. К тому же, за «цеховую» награду по традиции голосуют те Академики, которые и сами занимаются написанием сценариев, а их критерии оценки могут быть в корне отличными от наших. Я ничуть не удивлюсь победе Айзенберга, он проделал грандиозную работу, выступив режиссером, сценаристом, продюсером и актером «Настоящей боли» — такое старание должно быть вознаграждено.

Насколько оправдается этот мой прогноз, мы узнаем совсем скоро — за оставшееся время до церемонии награждения как раз можно успеть обсудить сильные и слабые стороны остальных претендентов на статуэтки. Поэтому не спешите прощаться, последующие тексты, посвященные грядущему «Оскару» будут еще интереснее. Если вы любите не только смотреть фильмы и сериалы, но и читать о них, заглядывайте на этот канал регулярно — у нас бывает интересно. Смотрите, читайте, не болейте, берегите себя и близких, и увидимся в кино!