Нищета философии: как не надо писать игровые сюжеты

Пост опубликован в блогах iXBT.com, его автор не имеет отношения к редакции iXBT.com (подробнее »)
| Компьютерные и мобильные игры

На проводе город Таллинн (sic!), здравствуйте. Я, как горячий поклонник хороших сюжетных приключений, не мог не заметить печальной тенденции, поразившей крупные высокобюджетные проекты в игровой индустрии. Сюжеты игр становятся все слабее, их прописывают все хуже, и возникает ощущение, что команда сценаристов, работавшая над той или иной игрой, даже не попыталась, выдохнув и проспавшись, перечитать написанное. А уж о какой-никакой глубине проработки мира и отношений в нем на фоне зияющих сюжетных дыр говорить уже как-то и вовсе не хочется: чувствуешь себя КМС-ом по боксу, вызвавшим на дуэль арт-дизайнера, и в голову лезут уж совсем апокалиптичные мысли.

На повестке дня ряд проектов, сюжетных ходов и тенденций, которые рубят в зародыше побеги хороших и свежих идей, предлагая вместо этого все ту же опостылевшую голливудскую жвачку в лучшем случае и то, что я не матом описать не смогу, — в худшем. Ну и порассуждаем, откуда такое берется, и что нам с этим делать. В путь.

1. Немного о личностях. Вернее, о личности. Перед тем, как приступать к делу, хочу лишь лишний раз пнуть многим известную дочку отличного английского писателя, мисс «В каждой бочке затычка». Женщину, убившую сюжетную сторону перезапуска Tomb Raider. Человека, получившего известность за два с половиной удачных проекта, никогда не учившегося на сценариста и из образования имеющего только колледж (сиречь ПТУ), но при этом все еще почему-то желанную гостью во многих сценарных командах. Как вы понимаете, речь идет о Рианне Пратчетт.

Упомянутая дама — что-то вроде феи-крестной игровой индустрии, вернее, гуманитарной ее части. Все, к чему она прикасается, превращается в тыкву. Эдакий царь Мидас наоборот. Слыша ее имя в перечислении сценаристов, я мысленно ставлю крест на проекте заранее и разминаю лоб пальцами, чтобы фейспалм пробивал не так больно. И вот тут в чем дело.

В библиографии этой гражданки я могу выделить разве что Overlord — забавную и интересную постмодернистскую деконструкцию «Властелина Колец» и высокого фэнтези как такового, более-менее удобоваримый Overlord II, который, однако, по сравнению с первым звезд с неба не хватал и был полон предсказуемых сюжетных поворотов. А также более-менее удобоваримый же Thief (2014), полный штампов. 

Mirror's Edge — это настолько типичная история об антиутопии, что на фоне ее, черт бы их взял, «Голодные игры» выглядят еще более-менее. Люди протестуют хрен знает против чего, героиня борется хрен знает с чем, и единственное неудобство, которое есть — «полицейское» государство, которое за всеми следит. А уж после глупостей вроде снайпера, который убивает висящего над обрывом опасного свидетеля вместо самой главной героини, хочется пожелать лишь сменить наркодилера.

BioShock Infinite — ровно такая же история. Отличие только в том, что нам на сей раз дается чуть больше информации о мире игры, но ситуацию это лишь ухудшает. Сам факт существования подобного парящего города со злобным и агрессивным диктатором во главе под вопросом, и вовсе не с технологической точки зрения. Прострелить аэростаты с самолетов, чтобы город потерял высоту, и расстрелять его из зениток — вот же сложная-то задача! И не надо мне тут за гуманизм. Для империалистических держав конца XIX, начала ХХ века это было бы более чем разумно. Во все в нем происходящее верится с еще большим трудом: опять единоличный диктатор, только тут еще какая-то теократия, опять полицейское государство. Это на фоне-то первой части, критиковавший политический идеализм и идею уберменшества, поднимающий вопросы вырождения и деградации «лучших людей», сообщая игроку: элитизм — это порочная концепция. Но Рианне так глубоко не плавать.

Напоминает роман Франца Кафки «Замок». Не, я не выпендриваюсь, роман туфта, не читайте. Он вроде как о противостоянии маленького человека с огромной государственной машиной, только вот те условия, которые дают этой машине власть, не описаны вовсе. Что это? Грубая сила ли? Деньги? Пропаганда? Ни Кафка, ни уж тем более Рианна на эти вопросы ответов не дают вовсе. Для них диктатура — это некая вещь в себе, которая появляется, когда к власти приходит кто-то плохой. А государственная машина для них, надо полагать, это некая комната с компьютером, на котором Цивилизация установлена, и если ты в эту комнату войдешь, сможешь просто вот как прошивку поменять общественно-экономический строй. Только вот если герой Кафки, как хорошего писателя, в противостоянии с Замком сходит с ума и погибает, что, в общем-то, логично — невозможно бороться хрен знает с чем и сохранять при этом рассудок достаточно долго, то вот сюжеты Рианны подобными поворотами не блистают. На фоне такого махрового идеализма протаскивание SJW-повесточки выглядит даже как-то безобидно.

Про Принца Персии или Risen я вообще ничего говорить не буду — сказочки они сказочки и есть. Перезапуск Tomb Raider — я с этого начал вообще писать статьи об играх, вот настолько там все было плохо. Повторяться не буду, однажды я уже писал об этом статью на другом ресурсе. Вы можете найти ее по названию «Препарация: Сюжет перезапуска TR». И хоть в ней речь идет об исключительно глупых деталях, такие вещи как севший на мель корабль, который, внимание, тонет — это, знаете, на пять баллов. Особенно, если используется он для нагнетания «драмы для девочек». Перенесенный из Новгородской области в Сибирь Китеж-Град с византийцами и монголо-татарами и, конечно же, Zlobny Soviet GULAGЪ с урановыми рудниками, знаками качества на заборах и болгарским языком на лепнине — это вышка. Резолюция: гнать ссаными тряпками и насмехаться.

2. Социальные заявления. Мы этого уже вскользь коснулись чуть выше, но теперь поговорим отдельно. Есть такая категория сюжетных игр — антиутопии. Особенно они популярны в сеттинге киберпанк, потому что суть киберпанка, его головной принцип «High tech, low life» — это антиутопия.  Более того, в статьях о новых частях Deus Ex и игрушке Remeber Me на том же ресурсе я, рассуждая, выводил киберпанк как фашистское общество. Но. Это в теории. На практике же, пытаясь сделать социальное заявление, современные сценаристы, которым бы, по хорошему, вернуться на пути собственного образования куда-то в район детского сада, наступают на одни и те же грабли: на SJW-повесточку.

Нет, я не против социальной справедливости. Я, более того, обеими руками за. Но не когда мне о социальной справедливости, подразумевая под ней терпимость к поведенческим девиациям и уж совсем прописные истины вроде «расизм — это плохо», рассказывает белый воротничок на непыльной должности, получивший впустую хорошее образование, живущий за счет шахтеров в забое и в глаза не видавший городских трущоб. Особенно, если рассказ его уровня Deus Ex: Mankind Divided.

Нет, вы знаете, по сравнению с предыдущей частью серии, Human Revolution, MD еще более-менее смотрится как антиутопия. Гетто для аугментированных там показано интересно, а бомжи выглядят как бомжи (в предыдущей игре они были одеты лучше меня, а я все-таки одеваюсь не на помойке). Но то только на первый взгляд.

Попытка выставить аугментированных очередным притесняемым меньшинством для меня выглядит как попытка держать меня за дебила. Вроде как: гляньте, их угнетает правительство, их бояться и ненавидят, они нам устроили тут кровавую баню. Причем, если прикинуть реальные цифры, которые дает игра, о количестве аугментированных и продолжительности этой бани, спросить себя, что в этот момент делала армия, вспомнить, что приращения себе могут позволить не бедные граждане (один препарат, который нужно принимать регулярно, чтобы протезы не начали отторгаться организмом, стоит больше винтовки за банку, а это даже не само приращение), и редко их ставят тем, кто действительно в них нуждается, а большая часть приращений — просто чипы, дающие, например, визуальный интерфейс на сетчатке глаза, наклевывается вопрос: а вы туда воюете-то вообще? Может, усилить контроль производства? Может, ввести ограничения на протезы, которые дают преимущество перед живыми людьми? Может, запретить непосредственно боевые модели? Хрен там. Аугов в гетто, и у нас тут теперь революция назревает! В подобный маразм лично мне просто не верится. Особенно, в социальное заявление. Куда менее популярная Remember Me, тоже впадая в известный идеализм, в этом смысле настолько круче, что на ее фоне мне вообще не понятно, зачем в последних двух Deus Ex'ах в принципе нужен сюжет.

Вот смотрите: игра хочет меня убедить, что я действительно, на фоне антиутопии и полной жопы, должен сопереживать богатейшим людям этого общества, которых внезапно притесняют, тогда как такие люди сами в состоянии притеснить кого угодно, а дискриминационный признак, особенно с их бабками, убирается на раз-два, и по факту-то это их блажь, а не действительная необходимость.

Напоминает синевласых подростков-девочек из обеспеченных семей, которым показалось, что, во-первых, они любят других девочек, а во-вторых, что им кто-то мешает это делать, а потому они в протесте. Напоминает чернокожих актрис и актеров, которые, говоря о притеснении черных, пытаются выбить себе Оскара и поднять таким образом собственные расценки, в то время как реальные чернокожие парни торгуют наркотиками и убивают друг друга в гетто потому, что иначе им там не выжить, и потому, что жили они там именно так настолько долго, что по-другому они попросту не умеют. Это, с одной стороны, лицемерие и цинизм, а с другой — оглушающая глупость, и так или иначе, подобное «социальное заявление» стоит трубочкой и забить себе туда, откуда оно вышло.

3. Глобальные противостояния. Нет, в них ничего плохого-то, в принципе, нет. До тех пор, пока они вообще уместны. И здесь для примера мы возьмем приснопамятную Mass Effect: Andromeda. Серия Mass Effect слишком плотно ассоциируется с галактическими конфликтами, и перенос места действия в другую галактику плюс колонизаторская тематика могли бы стать тем самым шансом перейти от сюжетов глобальных блокбастеров к более личным и приземленным историям. А это, простите, но было необходимо. После истории Шепарда ничего круче угрозы Жнецов я представить попросту не могу, а ведь я много раз пытался. История Шепарда законченна и самостоятельна: во всех трех играх бы боремся с тремя разными проявлениями глобальной угрозы, и ничего страшнее нее в описанной вселенной придумать попросту невозможно. Такого, с чем человек мог бы бороться, по крайней мере. То есть, да, это еще не уничтожение всей галактики, а всего-навсего (ха-ха) ее зачистка, и то неполная. Но. Дальше-то только тотальный экстерминатус экстремум с уничтожением всей и вся, а способна ли пусть даже развитая цивилизация, но все еще пользующаяся даже чужой технологией сверхсветового перехода, бороться с подобной силой? Сомнительно как-то. И даже тема Войны Первого контакта на фоне противостояния со Жнецами смотрелась бы тускло и мелко, тем более, что последствия ее забылись спустя поколение, и уже совсем немногие персонажи изредка вспоминают, как тогда было нелегко.

И вот у Andromeda был шанс сменить вектор. Был шанс рассказать о более приземленных сюжетах, не вызывая у игрока диссонанса типа «Mass Effect без глобальных конфликтов — это как вообще?» Ведь можно же ж было как провести аллюзии с колонизаторами эпохи Великих географических открытий, так и поднять тему борьбы человека с незнакомым ему миром. Показать, как разум подстраивает агрессивную и непривычную природу под свои нужды, как учится с ней взаимодействовать. Порассуждать о том, как общество колонистов, прилетевшее не только из другой галактики, но и из иных общественно-экономических отношений, меняется и находит новые способы взаимодействовать, руководствуясь общим делом, а не личной выгодой.

Да хоть ныне опошленную, но тем не менее значимую экологическую тему могли бы поднять. Ведь смена галактики — это отличный шанс сменить и масштаб. Показать, что это не тот Mass Effect, к которому все привыкли, но все еще Mass Effect. В конце концов, попытаться представить, как строились и развивались бы общественные отношения в подобных условиях, а они отличались бы от привычных нам. Тут уж будьте уверены. Шанс грамотно отойти от героической истории командора Шепарда и одновременно сделать повествование глубже.

Но Andromeda свой шанс пролюбила. Здесь полный набор: и вселенское зло, которое злое лишь потому, что его злом назначили, и благородные повстанцы (целых три категории), и древние цивилизации с их артефактами, и политические интриги — в общем, все, за что мы любили трилогию Mass Effect, и все, что убивает хоть какую-то самобытность Andromeda, делая ее бледной тенью оригинала.

С повстанцами, кстати, ситуация отдельная и очень забавная, В игре есть бунтовщики, ушедшие с колониальной космической станции в вольное плаванье из-за разногласий с руководством. В игре есть Ополчение, которое есть суть вооруженные силы станции. И есть Сопротивление, которое есть суть вооруженные силы местной расы ангара. То есть, представляете, да? Бунтари против ополченцев, и все они вместе с Сопротивлением. По-моему, это называется шизофрения.

А на деле причина-то вот в чем: неприлично в кругах американской и канадской интеллигенции хоть как-то высказываться за государственную власть. Не за конкретную американскую или канадскую, а за государство вообще, как таковое. Поэтому представители государства что в фильмах, что в играх — либо дикие варвары, либо злобные и тупые функционеры. Поэтому бунтари против ополченцев, потому что хорошей власть в их понимании не бывает по определению.

4. Сценарная профнепригодность. Немного о том, почему стоит перечитывать иногда то, что ты пишешь. Иными словами, кроме как дегенеративный бред, я описать сюжет Andromeda не могу. Персонажей, иначе как дегенератами, обозначить тоже не получается. Сценариста, явно державшего за дегенерата меня, можно назвать только дегенератом самого. Это если цензурно.

Начать с того, что для Инициативы на роль колонистов со всего Млечного пути, по всей видимости, отобрали наиболее отбитых, отпетых и нестабильных. Таких, которые могли бы устроить бунт на космической станции. Таких, которые потом могли бы сбежать на другую планету и всячески препятствовать тем, кто остался на станции, расселяться спокойно. Таких, которые не способны подобный бунт подавить. Таких, которые бы протестовали против логичных и взвешенных решений по заселению аванпостов лишь потому, что «мама в криокапсуле, я скучаю». Контрабандистов, приключенцев, разбойников и просто скучающих менеджеров среднего звена. Людей, незнакомых с принципами работы в подразделении. Людей, не знакомых с дисциплиной и субординацией. Людей, никогда не державших в руках оружие. Это не колонисты, это пушечное мясо. Мишень номер восемь. Шлак.

Учитывая, что о причинах перелета в Андромеду нам не сообщают, ограничившись словами о том, что у каждого, дескать, свои мотивы, когда вопрос явно стоял о том, зачем вообще все это было организовано. Учитывая, что колониальной станцией управляет бухгалтер, попавший на должность директора потому, что семеро его начальников по вертикали были убиты во время бунта. Учитывая, что процент военных и ученых среди всего этого сброда явно недостаточен. Учитывая, что руководители отделов ругаются между собой по любому поводу, отстаивая собственные интересы. Вот учитывая все это, я просто не понимаю: а чему тут сопереживать? Пусть уже злобные кетты — раса-антагонист — убьют всех этих баранов, чтоб те не мучились, ну! Потому что всерьез это все воспринимать невозможно — иначе тебя постоянно будет преследовать ощущение, что здесь кто-то тупой: то ли ты, то ли персонаж, с которым ты на свою голову заговорил, то ли сценарист, который это все написал.

А теперь следите за руками. Сейчас я озвучу единственное условие, при котором я могу как-то поверить в то, что происходит в игре, и хоть как-то сопереживать персонажам. Единственное условие, которое делает это все в принципе возможным. Единственный недостающий элемент паззла, без которого картина выглядит неполноценной. Это не колонисты. Эти люди думают, что они колонисты, но на деле от них решили просто избавиться. Собрать под крайне сомнительную инициативку кучу наиболее подвижного народа и отправить их на верную смерть в другую галактику — туда, откуда они никогда не вернутся.

Вы скажете, масштаб маловат, а затраты великоваты — всего-то сто тысяч да с таким дорогим оборудованием. Да, я не спорю — но как пробный камень вполне ведь сойдет. Ведь упоминалось, что это лишь первые четыре ковчега, и что еще два на подходе — а за ними будут и следующие. И вот тогда все встает на свои места. Это просто отборные идиоты, от которых чей-то бесчеловечный разум решил избавиться таким вот изобретательным способом. Мне, кстати, кажется, это мог бы быть Цербер.

И игра внезапно превращается из апологетики всяких меньшинств под лозунгом «Мир, дружба, жвачка!» в суровую реальность общества с еще неявными, но нарастающими фашистскими тенденциями, коим является мир Mass Effect. И вот ты уже сопереживаешь персонажам, ты по-настоящему жалеешь их. Как детей, возящихся в песочнице, в которой закопана мина. Сопереживаешь им, как блаженным, юродивым, искренне радующимся тому, как по воде расходятся круги от брошенного в нее камушка. Как людям, которых сочли никчемными те, кто остался в Млечном пути, и, внушив в их чистые души и пустые головы романтическую идею о заселении новой галактики, списали и выкинули на верную смерть. И вот тогда-то игра и раскроется. Проблема только в том, что это явно не было замыслом сценаристов. А если сценарист неспособен написать то, что задумал, он попросту профнепригоден. И поступать с ним надо так же, как с мисс Пратчетт.

5. Сюжеты-дженерики. Да-да-да, это очевидный момент, скажете вы. Игры по фильмам вообще нечасто получаются хорошими, и, казалось бы, что тут можно еще сказать? А вот нет, можно. Когда игра эксплуатирует известное имя, сама из себя при этом ничего не представляя, — это очевидное зло. А как насчет эксплуатации собственного имени? И тут же вы скажете, мол, ну да, Shenmue 3 — это позорище, которого не должно было быть. А я возражу: «Нет, в ААА-секторе, а не в полукустарных проектах». И тут вы мне вспомните Wolfenstein: YoungBlood. Но нет же, о чем вы? Dishonored 2!

Признанная отличной крепко сбитой игрой, чей рейтинг колеблется от семи до девяти баллов в различных изданиях, прекрасный образец геймдизайна, хорошие трогательные персонажи, что тебе, черт бы тебя взял, не понравилось? Ну, кроме того, что с точки зрения геймплейных механик игра после второй части не привносит вообще ничего нового, мне очень не нравится, когда мне за мои деньги впаривают халтуру. И нет, с точки зрения геймплея игра хороша. В ней хорошо реализованы открытые локации, интересные головоломки. А вот сюжет в ней — халтура. Дженерик, эксплуатирующий известных персонажей.

То есть, сюжет первой части — это более чем реалистичная история о подковерной возне и закулисных интригах. Главного героя по ходу сюжета предают и пытаются убрать два раза разные люди. И, в принципе, если заменить одного бесшумного ассасина со сверхчеловеческими способностями условным отрядом хорошо обученных спецназовцев или одним Гарреттом, из игры даже можно спокойно вырезать Чужого и всю мистику — она там нужна как элемент лора и условность, объясняющая суперспособности главного героя. Отлично вписанная и проработанная условность. Однако, за пределами этой условности игра предоставляет нам, повторюсь, реалистичный и правдоподобный сюжет из жизни. Готов спорить, в истории человечества в одном только Средневековье таких сюжетов можно накопать пару десятков. А что предлагает нам продолжение?

В тридевятом царстве, в тридесятом государстве жила-была принцесса, и правила она великой Империей. Но однажды явилась во дворец ее злая колдунья, заколдовала отца ее, а сама принцесса бежала. Вместе с капитаном маленького корабля и гениальным художником-изобретателем отправилась она на далекий остров искать средство против колдуньи. Тем временем, ведьма-узурпатор устроила тиранию в Империи, стала свои порядки деспотичные насаждать. И вот, расправившись с прихвостнями колдуньи, одним за другим, вернулась она в столицу Империи, лишила колдуньи ее силы волшебной, расправилась с ней и расколдовала отца. И зажили они долго и счастливо, а в Империи золотой век наступил, и все были рады и славили принцессу, ставшую тогда императрицей. Конец.

Ну то есть, вы поняли. Сказочка. После приземленной, как могильная ограда, и серой, как штаны пожарного, истории о подковерной возне и интригах в высоком обществе мы получили сказочку. И даже арт-дизайн, бывший в первой Dishonored мрачным, гнетущим, тоскливым, в продолжении сверкает всеми цветами радуги, и даже ночи на Серконосе так красивы, что от дня отличаются разве что цветом неба. Простенькая диснеевская сказочка. И если сюжет первой части лишь содержал в себе некую магическую условность, то в продолжении от условности он пляшет весь. И да и ладно бы это была просто сказочка, ведь даже сказочку можно деконструировать и переписать так, чтобы на фоне сказочного сюжета о личной мести поднимались сложные социальные и экономические вопросы, как, например, в игре Woolfe — The Red Hood Diaries.

Сюжет Dishonored 2 — один-в-один калька с сюжета дополнений к Dishonored 1: Knight of Dunwall и Brigmore Witches — два разных дополнения с общим сюжетом и наемным убийцей Даудом, главой банды Китобоев в главной роли. Которого, кстати, вот хоть бы раз упомянули во второй части! Но нет, нате вам Билли Лерк вместо Дауда, она ж настолько неоднозначная личность: черная лесбиянка-инвалид, где уж тут белому мужику-то тягаться.

Причем, я говорю не о том, что сюжет дополнений похож на сюжет второй части. Он выдран оттуда начисто, включая главную злодейку Делайлу Копперспун, план по узурпации трона и, если главным героем выбрать Корво, а не дочурку, заключение принцессы в картине, в которой потом Делайлу можно запереть. И даже Билли Лерк (Меган Фостер на самом деле зовут Билли Лерк, если кто не в курсе) появилась в том дополнении. И это не просто халтура — сюжет второй части обесценивает два очень неплохих дополнения к первой игре, поскольку подается все так, будто дополнений никогда не было. Интересно, сценарист посчитал, что с первого раза раскрыл эту историю недостаточно? Или позарез как нужна была вторая часть, и хороший геймдизайнер нашелся, а сценарист как раз ушел в запой? Словом, халтура, не уровень.

6. Причины. Ну а теперь по пунктам. С мисс Пратчетт в рамках закона сделать ничего нельзя, да и не заслужила она незаконных мер, а потому ее мы опустим. Дальнейшие выводы предназначены большей частью для тех, кто собирается как-то идти в игровую индустрию в будущем, для игроков же общий совет один: игнорировать и не подкармливать такие проекты деньгами.

Можно понять, откуда берутся социальные заявления: сценарист, как любой человек, все равно остается членом общества. И если общество это штормит, до него отдельные волны долетать будут так или иначе — как и до всех остальных членов этого общества. Ввиду просевшего повсеместно уровня образования, ни понять, ни четко выразить, в чем заключаются причины этих колебаний он не может, хоть и думает, зачастую, иначе. Вот и получается дичь, когда игра вроде бы за все хорошее и против всего плохого, а на деле получается наоборот. Чтобы таких ошибок не повторять, хорошо бы заниматься самообразованием и хоть иногда уделять время объективной материалистической философии, как инструменту познания мира. И это я даже не говорю о том, что создавая мир, отличный от нашего, к нему нельзя подходить с нашими мерками, нормами и законами. Не может быть в почти первобытном мире постапокалиптичной Америки открытой пары лесбиянок, вот хоть ты тресни — общественное бытие так не сложится.

Глобальные противостояния и упрощение сюжетов как таковое — это просто то, что хорошо продается и подходит большинству игроков. Сложно написать более личные и камерные истории так, чтобы они становились популярными и цепляли широкую аудиторию, привыкшую к блокбастерам и голливудской жвачке. Глобальное противостояние — это лом, против которого более тонкое в обращении оружие неэффективно. Игрок находит спасение в инди-сегменте, те сценаристы, которым формат Голливуда не подходит, — тоже. Рынок работает так, и в итоге очень немногие студии обладают достаточной свободой, чтобы идти не в ширь, а, что называется, вглубь.

Сценарная профнепригодность — совет тот же, что и в двумя пунктами выше: повышайте свою грамотность. Перечитывайте то, что пишите. Анализируйте, задавайте вопросы. Найдите токсичного друга, которому не очень нравитесь, и дайте почитать ему. Игрокам же совет: играйте внимательнее. Если вы в принципе цените сюжет в играх, то пытайтесь в них разобраться. Забавно слушать слова вроде «В Nier: Automata сложный сюжет», когда на деле достаточно лишь внимания и крепкой памяти, чтобы во всем разобраться, даже не завершив прохождение, а прямо вот на ходу.

Сюжеты-дженерики же только игнорировать. Что сценаристам, что игрокам — иначе эту заразу просто не забороть. Это вообще проблема франшиз: вон, тех же «Мстителей» будут хавать ровно столько, сколько они будут выходить, и я никогда не ставил это в вину тем, кому они нравятся. Надо просто переставать хавать. Работать над вкусом. Есть много вещей, которые человека портят — например, снобизм — но хороший вкус не испортит никого, тут уж просто поверьте на слово. 

Tallinn out. Live, die, repeat.

Автор не входит в состав редакции iXBT.com (подробнее »)

53 комментария

Demonstrator
Дочитал до слов «BioShock Infinite», остальное по диагонали просмотрел. До сюжета Bioshock большинству игр как до луны и не надо тут суть выпячивать, главное как это раскрыто. Детали повествования, игра актеров, музыка в антураже арт-деко, интрига до конца игры и потрясающая концовка.
Dishonored первый с точки зрения мотивации персонажа так себе, второй даже интересней, там идея еще проще и мощнее: спасение и месть.
С остальным более-менее согласен.
Gennadium
Ша, стоять. Мотивации персонажа тебе в Dishonored не хватило? Батька спасает дочку, мстит за жену и свергает убившего ее деспота. Ты каким местом вообще сюжет впитывал?
Demonstrator
Мне хватило. Но с первых минут игры предательство очевидно, т.к. пока герой действует, заговорщики плетут интриги в баре. Кому как, а мне очевидно было. Сюжет классный, к деталям есть вопросы.
Gennadium
Ну, с одной стороны, они в этом баре и собрались, чтобы плести интриги — на то они и заговорщики. С другой стороны, вопрос к Корво, почему он так слепо им доверился: он же все-таки Лорд-Протектор. Хотя, может, на фоне победы над тем, как его там, узурпатором крысы не учуял.
SAN PROF
А зря не вчитались. К перечисленным вами аспектам у автора претензий нет — мы за всё это биошок и любим. И проблемы логики самго мира вокруг оно никак не отменяет.
Demonstrator
Я прочитал много хорошей фантастики, романы — обладатели престижных премий и абсолютно везде можно найти проблемы логики миров. Придраться сложно только к документальной литературе, если она честная. Я не преставляю, как можно создать яркую необычную историю без допущений, такого просто скорее всего не бывает. Мне кажется, помимо сюжета важна степень вовлеченности игрока, и bioshock infinite тут на 100% держит.
В пример можно также поставить Last Of Us, не считая концовки идею сюжета можно назвать банальной. Я к тому, что нельзя какую-то основную идею в отрыве от деталей рассматривать, сюжет именно что строится вокруг идеи деталями.
Gennadium
Я понимаю, что у нас с тобой дискуссия особо не строится, но я-то вообще всегда за конструктивное обсуждение. Поэтому постарайся, пожалуйста, прочитать до конца и не принимать на свой счет. Дело-то не в допущениях. Допущения и условности — это то, на чем строится как научная фантастика, так и фентези, например. И даже допущения можно реализовать по-разному. Где-то условности позволяют создать логичный и, что самое главное, внутренне-непротиворечивый мир, который везде, в каждом своем аспекте следует указанным правилам и нигде их не нарушает. Причем, все, чего допущение не касается, от физики до поведения персонажей, так или иначе должно быть понятно читателю, должно соответствовать правилам нашего мира. То есть, нельзя оправдать, например, выламывание замковых ворот монтировкой или там женщину-полководца в средневековом фэнтези тем, что в этом мире есть магия. Магия магам, а логика логике. Вот, например, книги про ведьмака Геральта — отличный пример внутренне-непротиворечивого, логичного произведения.
В BioShock Infinite же проблемы таковы. Во-первых, нам сообщают, что это рубеж XIX-XX веков. И вот этот город парит над другими странами в свободном полете и даже одну из них атаковал. В этот же момент по городу должна была отработать вся доступная артиллерия — тогда еще самолетов не было. События игры происходят в 1912-м году, на тот момент военные самолеты уже существуют и активно применяются — вот еще до событий игры этот город должны были приземлить. Причем, пример тех же морских сражений показывает, что у крепости перед несколькими линейными крейсерами нет шансов — крепость стоит на месте, а крейсер движется, и сколько бы пушек у нее не было, а они будут мазать. С самолетом, который движется по всем трем осям, в этом смысле было бы все еще хуже. Это первая проблема.
Вторая проблема вот в чем. Над этим задумываются нечасто (те же либертарианцы об этом не думают вообще, даже в те редкие случаи, когда в принципе думают), но никакая власть не берется просто так. Нельзя посадить на трон человека, чтобы все его слушались — у него должна быть власть до этого момента. Она может выражаться в грубой силе или в деньгах, может держаться на пропаганде, но так или иначе она должна признаваться абсолютным большинством населения. То есть, упрощая, десятки, сотни тысяч, миллионы и десятки миллионов людей должны быть уверены в том, что вот этот вот левый черт может ими править. Как правило, это означает, что либо у самого левого черта, либо у группы лиц, чьи интересы он представляет, в наличии:
а. силовые структуры — чтобы попросту принуждать несогласных;
б. средства массовой информации — чтобы убеждать людей, что так оно вообще и надо, что все остальные хуже, а рыночек порешает — тут кому что больше нравится;
в. капитал — чтобы все это содержать, и я говорю не о сумме денег — сумма денег конечна — а о том, что постоянно тебе будет их приносить.
И если уж мы действительно говорим о диктатуре и какой-то несправедливости, было бы неплохо показать, почему именно люди не хотят жить под этим диктатором. Потому что, вообще-то, диктатор — это всего-навсего человек, чья власть неограниченна, и сам по себе он не обязательно плохой правитель. Да и нельзя все сводить к личностям — за диктатором еще куча людей, которые отвечают за его решения. Вон, тот же Гитлер не был один. Герман Геринг, Круппы, Симменсы, Порше — вот люди, которые его поставили и за его решения отвечали. В Dishonored, кстати (в первой), этот момент был отлично показан. В BioShock Infinite же из всех этих трех китов есть только один в виде религиозной секты — да и та, в общем-то, не скрывает, что она из мудаков и для мудаков. То есть, это даже не машина пропаганды, а скорее именно что полиция. А откуда они берут деньги и под какие идеи вербуют новых членов — тишина. Диктатор — ответ на все ваши вопросы.
Demonstrator
Если принять допущение в виде летающего города, то с такими технологиями отбить атаку истребителей первой мировой предполагаю не проблема. У города были боевые дирижабли технологии щитов, автоматические туррели и наверное что-то еще. Если магия не смущает, то и это не должно. Также Колумбия имела расписание движения и, насколько я помню, изначально не конкурировала с властью штатов.
Откуда у Захари Комстока деньги на город? Предполагаю богатые власть имущие (это кстати явно показано в виде социального неравенства) спонсировали данную утопию, чтобы там и поселиться над простыми смертными. Колумия не для бедных, полиция там только для чернорабочих и на случай появления лжепророка в основном.
Основное мое несогласие в том, что сеттинг мира вы к сюжету относите. Это независимые друг от друга вещи.
Gennadium
Не, условности условностями, это-то как раз ерунда. Но. Город-то был построен на земле. То есть, где-то там до сих пор остаются заводы, на которых производили турели, щиты, дирижабли — для тех, кто уже построил Колумбию, не должно составлять никаких проблем запустить станки снова и наклепать пушек для самолетов и дирижаблей. Тем более, что любой щит имеет запас прочности, и он конечен — даже если бетонную стену гвоздем ковырять, в итоге расковыряешь, только вот времени это займет. К тому же, у земных сил есть огромное по сравнению с Колумбией преимущество — бесконечные, по сути своей, патроны. У Колумбии запасы конечны — им рано или поздно придется либо приземлиться, либо сдаться. И то, и другое для нее будет поражением. И даже город скорее сдастся: авиация с высоты свего полета не делает особой разницы между хорошими и плохими, а людям, как правило, хочется жить. Поэтому и дни диктатора были бы сочтены: бежать-то с Колумбии некуда, и единственный вариант выжить — убрать притеснителей и сдаться. Тут, на самом деле, еще одно странно: почему Комстока и Ко раньше-то не прибили? Бежать же, опять-таки, некуда. Ждали, пока все плохие умрут от старости?
И я бы не сказал, что тут речь о сеттинге. Это же ж сюжетная предыстория. Завязка, фактически. Фабула. Но и проработка мира — это задача сценариста в том числе. Если он выдумывает свой мир, значит, этот мир должен работать. Вон, мир We Happy Few тоже имел допущение в виде этого «Джоя» (версия «Радостин» мне как-то не очень), и ситуация в целом там была довольно похожа (только вместо парящего острова настоящий, Великобритания). Там народ держали в стойле наркотиком. В BioShock Infinite я подобных решений не помню. Хотя, я и играл давно. На волне обсуждения даже снова установил — хочу еще раз пройтись.
Demonstrator
DX Mankind Divided. Страх послужил отторжением аугментированных. В панхейском инциденте погибли на секундочку 50 миллионов!!! человек. Сравните в погибшими от COVID19 и помножьте пропорционально страх.
Статья — незачет.
Gennadium
Вот я еще у людей вроде тебя буду спрашивать, зачет статья или не зачет. Прочитай как положено, для начала, а не, как сам говоришь, по диагонали.
vapetrov
Воинственный автор опускает тупых читателей за то, что им не понравился его набор его высокоморальной ругани и бодественных наставлений сценаристам )
Gennadium
Ага. Именно так. Тех, кто читает как попало, а порой даже сам же об этом говорит, и идет нести херню в комментариях. Вот и к тебе это тоже относится.
vapetrov
Вот. Это уромень современной журналистики в России. И уровень общения.
Ругань, неуважение к кому бы то ни было, вселенское ЧСВ, и, соответственно, комплексы неполноценности соответствующих масштабов.
Вас, милейший, будут тут гнобить, опускать и поливать помоями. И поделом. Это ваш мир, который вы сами для себя лелеете. Наслаждайтесь навозной кучей.
Gennadium
Кто? Идиоты вроде тебя? Пока ты пишешь такие комментарии, я пишу статьи. И если на несколько тысяч прочитавших десяток умалишенных приходит спорить в комментарии — я только рад, я очень люблю споры и срачи. Только вот ты по тексту вообще ничего не сказал, комментатор. Иди перечитывай.
vapetrov
Я вижу, что любезный автор ръяно спорит в комментариях, самопричисляя себя к «умалишенным». Ну, это хороший повод прекратить с ним всякие разговоры.
Gennadium
Так прекрати, кто тебе мешает-то? Пришел х/йню нести, по тексту статьи высказался один раз, по единственному и наименее значимому отрывку, и то потом сам же себя опроверг. На это бы лучше ответил, интеллектуал.
Demonstrator
Уточню: «незачет» — мое личное эмоциональное мнение. Также как и вы донесли свое мнение, имею право. С моей точкой зрения, также как и с вашей можно не соглашаться.
Zandor
повышайте свою грамотность. Перечитывайте то, что пишите.
— очень хорошая рекомендация. В данном предложении слово «пишЕте» должно писаться через «Е» во втором слоге. Потому что нет повелительного наклонения.
Gennadium
Дельное замечание, но на фоне восьмого-девятого часа непрерывной работы над статьей, извини, несущественное. И уж если ты сам достаточно грамотен, должен бы заметить, что речь идет не об орфографии.
Последний раз редактировалось
10205645077398302@facebook
Согласись, то же самое можно сказать про сюжеты и сценарии. Сколько всего происходит за месяцы пока авторы допишут, разработают и утвердят все с продюсерами и инвесторами. Частенько изначально все сюжеты самобытны и гениальны. Затем вмешиваются обстоятельства, в основном финансового характера.
mighty3d
почему в заголовке про игровые сюжеты, а весь текст про то как у автора печёт зад из-за людей с зарплатой выше среднего?
Gennadium
Потому что ты читать не умеешь или ленишься.
vapetrov
Не может быть в почти первобытном мире постапокалиптичной Америки открытой пары лесбиянок, вот хоть ты тресни — общественное бытие так не сложится.

Стало интересно, почему?
1. Лесбиянство — отнюдь не современное изобретение. Даже название у него от от весьма древней цивилизации идет.
2. В пост-апокалиптическом обществе есть достаточно оружия, чтобы уровнять силу мужчин и женщин и не дать дамам превратиться в безмолвный товар, как было до эпохи НТР.
3. В упадочном обществе не может развиться высокая нравственность, дабы общество осуждало подобное поведение.
4. В обществе останется память из эпохи процветания, где такое поведение не осуждалось.
Так какие причины у автора, чтобы сделать столь безапеляционное заявление?
Pondohva
Высокое ЧСВ, которое позволяет автору даже с орфографией (да и не только с ней) обращаться достаточно вольно и непринуждённо:
И вот тут в чем дело

чтобы идти не в ширь, а, что называется, вглубь.

то в продолжении от условности он пляшет весь.

… просто как бальзам на душу
Последний раз редактировалось
Gennadium
Ты в статье на 25 тысяч знаков нашел одну опечатку и два места, которых не понял. И говоришь про вольное обращение с орфографией. Че, прям так горит?)
T-Troll
Если немного подумать — сразу видна одна очень простая причина, а если хорошо подумать — еще одна не столь простая.
Кстати, с геями все еще хуже, там еще и третья есть.
Последний раз редактировалось
General_Knoxx
гм… лесбиянство в пост-апокалиптическом обществе как минимум негигиенично. леваки это не учитывают, почему-то. когда нет просто воды подмыться, пардон…
vapetrov
Почитайте про средневековую гигиену. Тогда мытье считалось вредным для здоровья. Ничего, выжили...
Так что в сложных условиях и, пардон, моча за воду сойдет; )
Gennadium
Ша, то есть, чтобы сохранить поведенческую девиацию народной памяти хватает, а чтобы соблюдать просто витальный уровень гигиены и не вернуться к порядкам Средневековья — нет? Не говоря уже о том, что отсутствие гигиены в Средневековье — обывательский миф. Договорись с собой как-то для начала, потом спорь.
Последний раз редактировалось
Demonstrator
Есть масса прямых и косвенных свидетельств о так себе гигиене в Европе в целом. Достаточно поездить по музеям, послушать про быт, посмотреть устройство средневековых городов с их системой канализации и т.д. и т.п.
Gennadium
Слушай, я не смогу тебе сказать точно в цифрах, но до определенного момента средневековое крестьянство Евопы так активно мылось в банях, что тогдашний Папа издал указ, запрещающий рубить дрова на растопку — чуть все леса не извели. Наше современное представление о Средневековье во многом транслирует устои позднего его периода. В то время, как в Раннем и Высоком Средневековье порядки и быт сильно отличались от уже упадочной его стадии.
Demonstrator
Как и сейчас, было по-разному. Антисанитария творилась в городах, где плотность населения была большая и отсутствовала канализация. При этом были чудесные города до средневековья например в Римской Империи. Пару лет назад был в Италии, гугял по остаткам Помпеи, Риму и еще нескольким городам. Постсредневековые части выглядят жалко: дома надстроенные один над другим, узкие оконца, трехметровой ширины улочки. В противовес древнеримские и даже еще позднее этрусские строения с широченными улицами, огромными площадями и строениями. Помпеи меня просто поразили, это был шикарный город для жизни.
Очевидно крестьян проблемы гигиены не так сильно касались, даже если они нечасто мылись. Не будет секретом, что в российских деревнях без центрального водоснабжения и по сегодняшнее время не каждый день принимают ванну.
Gennadium
Конечно. Но все-таки, Средневековье и феодализм в том числе тем и характеризовались, что большая часть населения жила на деревне. То есть, пока деревня могла прокормить плюс-минус всех, кто в ней жил, и города были заселены не так сильно, пробем с гигиеной у жителей не было. Даже и в городах, в общем-то, не всегда было так пасмурно: в конце концов, первые из них строились в большинстве у воды — там, где проходили торговые пути. Фактически, быт (в т.ч. и личная гигиена, как ты понимаешь) как горожан, так и селян портился по ходу отмирания феодализма — когда деревня переставала приносить достаточно продукта своим жителям, и постепенно народ переезжал в города.
10205645077398302@facebook
Как по мне, не понравился сюжет — ну ладно. Понравился — супер! Ну не могут быть все сценарии и сюжеты шедеврами. Даже хорошими все они физически быть не могут. Это прям идеи творческого апартеида ))). Не гений — не суйся )))). Все познается в сравнении. Все проекты важны.
Последний раз редактировалось
Gennadium
Я не говорю про гениальные сюжеты. Я скорее о хотя бы просто хорошем ремесленном уровне, понимаешь? Приведенные в статье сюжеты не недостаточно гениальны, они просто плохи. Тут дело-то в простой статистике: чем больше количество хороших сюжетов, тем выше шанс появления гениальных. Но нам и до стабильно хороших еще далеко
10205645077398302@facebook
Твой посыл мне ясен. Согласен, качество львиной доли сценариев слабое. Персонажи вторичны, а сюжеты заезжены. Но ведь мы воспринимаем это как должное. И, как мне кажется, здорово умеем распознавать хорошие моменты даже в самой тривиальной истории. Можно долго рассуждать как мы к этом пришли. На мой взгляд, так было всегда. Какие нам известны древнегреческие литературные произведения? Давай разберем их сюжетные дыры, повеселимся на славу. Мстителям такое и не снилось. Мне вот очень понравилась серия DeusEx. Запомнились игры в общей картине. И сказать плохая история или нет я не могу. Еще мне очень нравится Division 1 и 2 (только одиночная игра). Там вообще сценарий никакой (это слабо сказано). Все можно описать синопсисом в 2 абзаца. Но идея, концепция, атмосфера, реализация, подача!
Gennadium
Тут, на самом деле, для сценаристов большое подспорье оказывает геймплей. И наоборот. То есть, игру с плохим сюжетом ты все равно пройдешь, потому что в ней классный и бодрый геймплей. И игру с плохим геймплеем можно пройти, если в ней будет цепляющий глубокий сюжет. Та же Andromeda провалилась не в последнюю очередь потому, что при хорошей стрелковой механике, общий геймплей был однообразен и размазан по огромной песочнице, а вместо сюжета наличествовал дегенеративный бред, а ко всему этому куча багов. И даже ради красивой картинки в нее играть было сложно, потому что однообразные локации, потому что отвратная лицевая анимация на старте, потому что персонажи страшнее атомной войны. То есть, провалилось все. Но практика показывает, что игра может оставаться на плаву, если хотя бы один элемент в ней сделан на отлично. Поэтому лучше пытаться сделать все на отлично, и тогда если даже все не удастся, та самая общая картина окажется гораздо приятнее.
General_Knoxx
Tomb Raider

BioShock Infinite

Это отличные игры! И во многом, сюжет за это тоже отвечает.
nclr666
автор — хейтер, статья — нытье
Последний раз редактировалось
Gennadium
Чем больше таких хейтеров будет, тем лучше в итоге будет игровая индустрия. Диалектика, ети ее так. Диалектика.
Harli
«Нищета философии: как не надо писать столицу Эстонии». Не все латинские буквы сохраняются в русском написании Таллина.)))
Gennadium
Это просто местная фича, типа «Беларуси» вместо «Белоруссии» у белорусов Х)
Gennadium
Пишу этот комментарий специально для пользователя под ником Woolx, чтобы он мог поставить минус и здесь тоже.
Последний раз редактировалось
BadBoy
Отсутствие (редкость) хороших, глубоких сюжетов имеет серьезные причины:
— Имидж компьютерных игр как развлечения, а не средства «расти над собой», как у книг.
— Специфическая целевая аудитория (ЦА), не склонная к анализу сюжета и осмысленности действий, в силу возраста или слабых способностей интеллекта. Да-да, индивидумы, «выросшие на комиксах» и прочие «ленивые умом».
— Необходимость окупить проект, угождая (а не вынуждая думать) ЦА, давая возможность всем дойти до финала.
Спрос рождает такое вот предложение. Все остальное — инди-неформат, с любительским бюджетом.
Самое страшное, что ЦА (как и все «нормальные» люди) черпает «жизненный опыт» из окружающего их «недо-криво-зеркалья». Чуть сложнее геймплей — вопли «ниасилил!», чуть сложнее сюжет, с парой развилок — все пропало, «что сказать Геральту про Гендальфа??!».
В общем, все печально, пока «большие дяди бесконтрольно рубят большие бабки» на детях. И лучше, пока не предвидится: следующая стадия еще толком не «расцвела» — в отрасль придут другие «большие дяди» и появятся контролируемые заказные истории, «воспитывающие» ЦА в нужном духе «толерантности», «экологичности», «аполитичности» и т.п., основанные на простеньких лавстори с хеппи-ендом, доходчивых даже до имбецилов.
Так, что, посочувствуем всем нам и нашим детям. Хотите сюжета? Хотите развития интеллекта, воображения, морали и прочих полезных качеств — КНИГИ!
косто
Да в книгах тоже в новых в большинстве подобный мусор
tralw
В кои-то веки хоть кто-то хоть что-то реально анализирует. Спасибо!
Последний раз редактировалось
16729505@vkontakte
спецом зарегался чтобы сюда написать, уж так зацепило.
общественная часть бытия определяет общественную часть сознания, так? а сюжеты — про взаимоотношения персонажей и окружающего их мира. неотъемлемая часть мира, для человека — общество.
и тут посмотрим на то, какое общественное сознание преимущественно находит подкрепление у основных выгодоприобретателей в текущей общественно-экономической формации? меркантильность, эгоцентризм, абсолютизм, потребительский фетишизм (сколько ж повылезало мамкиных любителей арт-деко, когда заикнулись про Infinite) и, конечно, идеализм. роль личности всегда должна быть преувеличена, ещё и помножим на потребфетишизм, меркантильность, и прочие проблемы с головой — получим типичный сюжет Рианны, да и ещё половины прочих творцов.
но почему ещё и низкая внутренняя согласованность миров, к примеру? а тут всё ещё материальнее: все, кто может строить внутренне самосогласованные концепции — давно работают в чистом маркетинге и прочих маржинальных областях. особенности работы шоубиза (имхо геймдев это сорт оф шоубиза) таковы, что маркетинг важнее сценария и даже часто важнее актеров и технического качества. к сожалению, шоубиз как таковой никогда не может выбирать (системно) для непосредственной реализации части продукта с низкой добавленной стоимостью (сценария, дизайна, качества) элиту, он заинтересован в получении прибыли, а, значит, то, что даёт бОльшую капитализацию или добавленную стоимость. а это технологии и маркетинг. изменение возможно только тогда, когда соотношение добавленной стоимости к затрачиваемому труду меняется, т.е. когда появляется серьёзная конкуренция со стороны, которая обесценивает, например, часть маркетинговых затрат или смещает акценты. но тут проблема, в рамках одной и той же экономической системы серьёзная конкуренция не может взяться из ниоткуда или не соблюдать законы этой системы, т.е. если и появятся конкуренты — то тоже вваливающие деньги в маркетинг и технологии, но не сюжет или QA, к примеру.
конечно, везде бывают флуктуации, но ждать их закономерности — пусто.
Gennadium
Кем бы ты ни был, ты просто луч света в темном царстве. Приходи еще
topaz9812
В первой Mirrors edge кажется сценарий писала Риана Пратчет. Хотя может я забыл уже. Так во второй части ее уволили а сюжет лучше не стал. Первая игра была лучше. Хорошо передана молодежная тусовка андеграунда, типа как Фейт со своим координатором штаба на крыше многоэтажки какой то пицу едят )) То есть бегущие очень неплохо представляют андеграунд.
Город хорошо передан — действительно впечатление что по крышам современного города бежишь. Этого нет ни в одной игре. Вторая хорошая игра но она уступает первой. Mirrors edge — шедевр во всем — молодежный сюжет и романтика города, в игре все есть. Mirrors edge выступала против цифровой слежки — это вполне современно учитывая что камеры везде понавешаны.
Что касается парящих городов в Биошок инфинит, то в каких то источниках говорили что они висят в небе на источниках какой то то там квантовой энергии. Я читал в каких то статьях и упрекать Биошок Инфинит в том что там на воздушных шарах летает город или на пропеллерах странно. Там те же квантовые физики из игры и разработали эти источники энергии на которой летал город. Задача автора произведения не создать непротиворечивую картину мира а передать свои эмоции, то что кажется ему интресным в мире игры без фальши.
Mirrors edge это же совершенно ни на что не похожая игра, как говорится новой IP потому они так и не смогли придумать продолжение нормально, но первоначальная идея была классной.
Не, ну я конечно понимаю, это не валорант, поэтому не удивительно что такие претензии к игре на этом сайте
105920834189579563169@google
хорошая статья, с интересом прочитал
открыл для себя много новых аспектов для разочарований в современном геймдеве (будто было недостаточно ха)
вот про Dishonored 2
в свое время очень заинтересовала первая часть и пройдена была с интересом и длц
а вторая… почему-то долго лежала на полке
наконец запустил, прошел обучение, пролог, ну не играется, не захватывает wtf
теперь очевидно что это не просто сказочка, это самый настоящий филлер
бессмысленный и беспощадный
Gennadium

Ответ 105920834189579563169@google на комментарий
открыл для себя много новых аспектов для разочарований в современном геймдеве


О, милдруг, оставайся со мной — найдешь еще больше Х)
Я уже почти потерял интерес к ААА-продуктам. Хоть не один такой буду

Добавить комментарий