Любите лошадей и живопись? Вам сюда. Буквально «Лошадиная Третьяковка», о которой мало кто слышал

Серов, Клодт, Авилов, а самое главное — самая большая коллекция картин Сверчкова находятся в «Музее коневодства», который является частью Тимирязевской академии.

Небольшое вступление

Я не первый раз сталкиваюсь с тем, что музей, который находится в учебном заведении, демонстрирует невероятную по количеству и качеству коллекцию: так было с музеем при МФЮА в прошлом году. Не впервые же мне приходится видеть серьезную, почти монографическую, подборку живописи известного мастера в месте, на первый взгляд, для того не предназначенном, как это было с Зоологическим музеем и картинами Ватагина.

Тем не менее, подобные факторы скорее играют против того места, о котором я решил коротко рассказать. Скажем, при фразе «Учебный музей» у многих возникает ассоциация с чем-то очень локальным, крошечным, не выходящим за пределы одного кабинета и чаще всего посвященного лучшим выпускникам…

С названием — «Музей коневодства» — тоже не сказал бы, чтобы повезло, и, если бы я не знал точно, зачем я туда еду, то скорее всего думал бы, что меня ждет стог сена, сани и в лучшем случае Hermes. А меж тем! В Музее коневодства у вас будет три этажа с шедеврами русской живописи, первыми ее именами, правда, само собой — все картины будут посвящены лошадям.

Коротко о музее

Музей является часть Тимирязевской академии и располагается по адресу ул. Тимирязевская, 44. Атрибуция его как «Научно-художественного» музея довольно точна. Несмотря на то, что по сути своей это художественная галерея, галерея эта точная: тут можно узнать, как выглядела та или иная порода, кому она принадлежала, проследить ее историю, а также родословную конкретного коня!

Практически все персонажи здесь — не отвлеченные или абстрактные, а реальные животные с конкретными именами и местом в истории. Бродя по залам, вы и впрямь начинаете ощущать себя эдаким Гулливером, попавшим в страну Гуигнгнмов.

Последовательность экспозиции тоже выглядит логичной: вы проходите от живописи XIX века, где Его Величество Конь — центральный персонаж, к веку XX, где советская лошадь уже превращается из атрибута богатства в верного помощника на войне и в мире.

И на этом пути — от символа знатности к верному другу — вам встречаются (помимо великих имен коней) великие имена художников. Что, надо сказать, тоже весьма показательно.

Портрет лошади

Картины эти — картины особого жанра, и это не изображения лошадей, а именно портреты. И, как и для написания портретов членов семей, для работы над подобными картинами нанимали лучших художников. И, как и в случае с парадными портретами, здесь также был свой канон, проследить который легко. Например, бросаются в глаза схожие виды, где главного героя держат за поводья, а фигурки людей при нем — буквально стаффаж.

Учитывая жанр, человек в принципе редко появляется на переднем плане, выступая как «разбавитель».

Пожалуй, единственный жанр, когда человек оказывается наравне с конем — это конные портреты, но и здесь происходит интересное. В европейской культуре истоки конного портрета стоит искать в статуе Марка Аврелия, которую позднее переосмыслит великий Донателло. Однако, если изначальная идея таких статуй — возвеличить человека, то в нашем случае — главное: возвеличить коня, и человек верхом по-прежнему теряется, да и откровенно говоря представляет мало интереса.

Вообще, надо сказать, что условные «идеи Возрождения», ну или каноны, находить и подмечать довольно забавно, когда даже композиционные решения подсказывают отношение к изображаемому. Интересно, как меняется линия горизонта, становясь постепенно все ниже:

И вот уже, как и в портрете Возрождения, здесь мы видим лошадь, возвышающуюся над миром, идеальную и «всемогущую». Ну и, пожалуй, апофеозом заимствования таких приемов оказываются уже непосредственно портреты-лица:

Все лошади — разные

Кони, вероятно, как снежинки: двух одинаковых не будет, поэтому разглядывать эти картины интересно. Рано или поздно вовлекаешься в игру из серии «найди отличия», и даже там, где, казалось бы, ты подловил художника, все равно становятся очевидны различия.

И все же «различия» и «индивидуальность» — не одно и то же, а вот последнее сильнее проступает, когда за дело берутся наши передвижники, импрессионисты, такие, как Виноградов, Клодт, Серов:

И здесь мы получаем уже «камерный», а то и лиричный портрет лошади с ее чувствами, мыслями и эмоциями. И, если раньше клички, ну или имена, имели значение, то теперь они это значение теряют: нам и так становится ясно, что этих лошадей ни с кем не спутать…

Галерея

Музей коневодства — огромный по объему материал, который интересен не только с научной, «зоологической» точки зрения. Здесь можно проследить и историю искусств, историю конкретных жанров и их особенностей, правда, переложенных на весьма специфическую категорию.

Однако, на мой взгляд, ценнейшим является и то, что это, пожалуй, самое большое собрание работ выдающегося русского художника-анималиста Николая Егоровича Сверчкова. Сегодня интерес к этому имени не ослабевает: работы часто возникают на аукционах, встречаются в частных коллекциях.

Лошади Сверчкова — лучшие лошади, и коллекция Музея коневодства располагает колоссальным количеством работ и мастера, и его последователей, включая некоторые картины сына, который также стал художником-анималистом.

Стоит ли идти?

Музей коневодсва обладает несколькими «обязательными» признаками хорошей экспозиции: во-первых, это необычно. Во-вторых, это новые фамилии и совершенно неожиданно представленные старые. С точки зрения количества — по теме лошадей ему точно нет равных. Ну и некоторые живописные фрагменты вы видели выше, поэтому, рекомендовать этот музей — можно.

Вход в музей платный — 400 рублей. Еще несколько фрагментов — прилагаю:

Если вам интересны рассказы о музеях и выставках, загляните в мой ТГ-канал: ссылка на него есть в подписи к публикации.