Дейнека, которого мы не знали: обзор новой выставки в Третьяковке
Сегодня Александр Дейнека для многих уже сформировался как стереотипный образ: видный соцреалист, прославляющий мощь Союза. Его герои — это именно герои, что бы они не делали: защищают родину, строят Коммунизм, играют в футбол или прогуливаются по парку…
Третьяковская Галерея в рамках новой выставки, в принципе, не пытается этот стереотип разбить. Однако образ художника получается все же существенно дополненным благодаря проделанной работе.
Гимн жизни
Экспозиция получила логичное название — «Гимн жизни». И оно уместно: тот Дейнека, который обычно всплывает в памяти, исключительно жизнеутверждающий, здоровый, полнокровный. Такие работы есть и тут:
Особенно сильно этот гимн звучит в «рубрике», посвященной спорту, где почти «кустодиевский» великан-спортсмен большой настолько, что ему просто мало холста:
И все же подкупает выставка не только тем, что показывает знаковые и хрестоматийные, ну или во всяком случае узнаваемые вещи.
Собрание
Когда мы говорим, что образ Дейнеки дополнен, то нужно уточнить, что дополнен он в значительной мере из собрания Курской галереи: многие вещи тут представлены столичному зрителю впервые, а общее количество экспонатов — порядка двухсот.
На их примере интересно проследить и как менялся стиль художника, как он впитывал лучшее от современников и предшественников. Здесь есть и Дейнека-Альтман, и Дейнека-Ван Гог и Дейнека-Левитан, и даже Дейнека-ранний Мондриан, если приглядеться:
Однако, если Левитан стремится как бы обобщить ситуацию, сделать ее универсальной, а покой — вечным, то у Дейнеки похожие композиции напротив: предельно конкретны, деятельны, а крошечные фигурки-стаффажи все же деятельны.
Вообще подобные параллели интересно находить, но не нужно заблуждаться, что ГТГ хочет как-либо умалить значение художника, показать его как подражателя. Скорее здесь стоит говорить о культуре, о хорошей базе, школе, высоком уровне теоретических знаний. И на выставке очень быстро показано, как классические методы художник научился адаптировать к новой реальности. Его художественный язык опирается на классику, но он предельно современен и решает актуальные задачи. Вот, к пример, классическая «обманка», известная еще с античности, а далее — получившая популярность в эпоху барокко:
Также мы видим здесь и мозаику, как византийскую, так и флорентийскую:
Наконец, Дейнека предстает перед нами и как график, и как репортер, и как дизайнер!
Периоды
Несмотря на некоторую хаотичность повествования, этот рассказ охватывает разные периоды жизни художника от самых ранних работ:
Здесь можно познакомиться с театральными эскизами, иллюстрациями книг, графикой периода Великой Отечественной войны, а также заметками-репортажами из заграничных поездок.