Marantz 5030: зачем кассетной деке 1977 года понадобились сразу две схемы Dolby B одновременно

Обычно система шумоподавления Dolby B в кассетной деке работает по очереди: сначала кодирует сигнал при записи, потом декодирует его при воспроизведении. Одна схема, две задачи, разнесённые во времени. Marantz 5030, вышедшая в 1977 году, сломала эту логику — внутри неё трудились сразу две независимые схемы Dolby B одновременно, бок о бок, без перерыва между ними.

Разгадка кроется в необычной конструкции головок.

Головки, работающие спина к спине

В большинстве трёхголовочных дек того времени записывающая и воспроизводящая головки хоть и стоят раздельно, но пользователь обычно слушает либо одно, либо другое. У Marantz 5030 обе головки расположили практически впритык друг к другу и заставили работать по-настоящему одновременно — лента физически проходит сначала под записывающей головкой, затем сразу под воспроизводящей, и обе они снимают сигнал в реальном времени.

Это открывало заманчивую возможность — слушать одновременно исходный сигнал с источника и то, что реально записалось на плёнку буквально долю секунды назад. Функцию так и назвали, off-tape monitoring, мониторинг прямо с ленты. Владелец мог на слух ловить малейшую разницу между оригиналом и записью, не останавливая процесс и не отматывая плёнку назад для проверки.

Но у этой красивой идеи была цена. Dolby B кодирует сигнал перед записью и декодирует его при воспроизведении — это два принципиально разных электронных процесса. Раз обе головки работают синхронно и параллельно, инженерам пришлось построить две полноценные, независимые друг от друга схемы Dolby B: одна безостановочно обслуживает тракт записи, вторая — тракт воспроизведения. В перечне характеристик деки эта особенность так прямо и указана отдельным пунктом — Double Dolby NR Circuits, работающие рука об руку с той же функцией мониторинга в реальном времени.

Что ещё скрывалось под капотом

Результат такого решения на слух был вполне ощутимым: Dolby B снижал шипение ленты на высоких частотах на величину до 10 дБ, а благодаря двойной схеме владелец мог убедиться в этом прямо во время записи, а не после.

Остальная начинка деки соответствовала статусу флагмана линейки. Диапазон воспроизводимых частот доходил до 18 килогерц на ленте типа FeCr, детонация держалась на уровне 0,05% по методу WRMS, а отношение сигнал/шум с включённым Dolby достигало 66 дБ. Лента протягивалась мимо головок ремённым тонвалом с одним валом, вращение которого стабилизировал сервомотор постоянного тока — решение, обеспечивавшее стабильную скорость без лишних электронных наворотов.

Головки записи и воспроизведения Marantz маркетингово называла «сверхтвёрдым пермаллоем». Звучит эксклюзивно, но на деле это была фирменная формулировка для целой линейки дек той эпохи — точно такой же пермаллой стоял в моделях 5010, 5020, 5025 и SD-800. Владельцы на профильных форумах отмечают вполне объективный факт: пермаллоевые головки в принципе изнашиваются быстрее ферритовых, которые позже появились в более поздних моделях вроде Marantz 5220 — так что «сверхтвёрдость» стоит воспринимать скорее как относительное, а не абсолютное преимущество.

Индикация уровня записи оставалась классической для тех лет — аналоговые стрелочные VU-метры с пиковым индикатором. Плюс лимитер пиков, позволявший немного форсировать уровень записи материала с широким динамическим диапазоном без заметных искажений, раздельные регуляторы записи по каналам и пара микрофонных входов с возможностью подмешивать их к линейному сигналу. Ничего революционного по отдельности — но вместе с двойным Dolby и синхронными головками получился аппарат, который в 1977 году, том самом году, когда Стив Джобс и Стив Возняк впервые показали публике компьютер Apple II, предлагал своим владельцам маленькую техническую роскошь: слышать собственную запись мгновением раньше, чем она вообще закончится.