Говорили, что это золото, а это оказался пирит: Обзор The Last of Us Part I
28 марта 2023 года обозреваемая игра вышла на ПК, и обзорщики, расхваливая её, стали говорить о том, что создатель игры Нил Дракманн — гений. Так вот… гениальности там даже на соседней улице не было.
Сюжет
Мир накрыло грибным апокалипсисом, но не спешите восторженно кричать «Waaaghhhh!», ибо орки из вселенной Warhammer тут ни при чём. Виноватым оказался грибок кордицепс, который начал превращать заражённых людей в некий аналог зомби из мира Greenpeace. С момента грибного апокалипсиса минуло 20 лет, и Джоэлу (далее — Джо) уже 52 года.
Жизнь во время апокалипсиса вносит коррективы в нравственные и моральные ценности выживших, поэтому Джо промышляет контрабандой. Слово за слово, и Джо вместе с подругой Тесс подряжаются выполнить задание по транспортировке груза, да вот только грузом оказался живой и иммунный к заразе человек женского пола четырнадцати лет. Работа и так не обещает быть лёгкой, а тут ещё доставка подростка в расцвете пубертата со всеми вытекающими проблемами.
Но, как говорится, вспомни солнце — вот и лучик. Идеи о том, что герои всех спасут, как правило, приводят ровно к двум вариантам развития событий: плохому и ужасному. Либо надежда оказывается ложной, либо тех, кто ей поддался, ожидает участь хуже смерти. Если ещё не прошли игру и не желаете видеть спойлеры, то следующие строки лучше пропустить и перейти к другому параграфу.
Прежде чем продолжить, хочу сделать оговорку. Автор этого текста понимает, что у каждого человека жизненный опыт индивидуален, и то, что обыденно для одного, — дикость для другого. Нил прежде уже прикладывал руку к написанию сюжета для игр из серии Uncharted, и если там сюжет прописан так же, как тут, то, похоже, дождь из кровавых слёз и спазмы мозга, вызванные исковерканной логикой сценариста, будут частым явлением.
Я понимаю, что, создавая игру, творец делает её такой, какой сам видит. Однако, чтобы игра серьёзно воспринималась игроком, ей нужно следовать внутренним законам игровой вселенной. Дабы не быть голословным, приведу пример. В серии игр Kingdom Come: Deliverance систематическое нарушение закона карается вплоть до смертной казни. То есть вселенная указанной выше дилогии соблюдает рамки законов своего мира.
Тут же сюжетная логика не просто вышла погулять — бедную логику нещадно забили чугунными подковами всадники апокалипсиса, которых возглавлял Нил. Вначале Джо нещадно гнобит Элли. И в жизни девчонка ничего не понимает, и жизни не видела, и что такая мелочь может знать о боли утраты?
Не спорю, отчасти Джо можно понять — ведь у него на руках погибла дочь. Только, как бы это помягче сказать… Это было, во-первых, 20 лет назад, а во-вторых — а Элли-то в чём виновата? Хотя не спорю. Бесила девочка временами так, что невольно возникал вопрос: а как это юное дарование ещё не убили?
Барышня настолько потеряла связь с реальностью, что хамит тому, кто о ней заботится, шлёт на перуанскую гору вооружённых людей с такой лёгкостью, будто у неё в запасе, как у кошки, девять жизней, и корчит из себя Рэмбо на минималках из разряда «всё могу и умею».
Конечно, найдутся такие, кто справедливо заметит: это юношеский максимализм, помноженный на переходный возраст. Только вот ведь нюанс… В игре апокалипсис. Люди убивают друг друга пачками ради пары кроссовок не первой свежести. И это на фоне того, что Элли росла и училась в военной школе-интернате, где и освоила навыки езды на лошади и стрельбы.
Подчёркиваю — это военная школа, а значит, за нарушение дисциплины там наверняка сурово наказывали, что, в принципе, на формирующейся личности должно было оставить отпечаток. Но нет, Элли — яркий представитель фразы «моя сила — бесить всех, стоит только рот открыть». И вот ведь в чём парадокс.
В те редкие моменты, когда девчушка ведёт себя адекватно и Джо не строит из себя не пойми что, начинаешь верить тому, что разворачивается на экране. Верить удивлению ребёнка, что впервые видит жирафа и любит читать комиксы. Верить мужчине, который начинает доверять девочке прикрыть ему спину, но потом всё снова по новой сыпется под натиском «гениальности» Дракманна.
Возникает подозрение, что в голове у Нила собрались крайне специфические тараканы, ведь иначе не объяснить, зачем в игре распиханы не только явные намёки на тесное взаимодействие между персонажами одного пола, но и сломаны причинно-следственные связи. Смотрим за руками. Джо с подругой подрядился на это дело и задачу выполнил.
Мужчина доставил девочку, и когда Элли чуть не погибла, Джо реанимировал юную особу, делая непрямой массаж сердца. Охрана же не придумала ничего лучше, как вырубить мужчину прикладом, хотя знала, что к ним идут эти двое. То есть эти охранники чуть сами не погубили ту, кто, по идее, может спасти человечество. Ну не признали охранники незваных гостей — с кем не бывает.
Соглашусь, но дальше, как говорится, больше. Марлин, которая наняла Джо и Тесс для доставки Элли, делает финт ушами и забывает хотя бы заплатить то, что должна за выполненную работу. Забывает об этом и Джо. На секундочку, мужчина во время этой доставки потерял близкую подругу, но о Тесс, конечно же, никто даже вскользь не вспомнил. Или это внезапно старик так изменился, что посторонняя девочка вдруг стала дороже подруги, которую он потерял? Не вспомнит о Тесс и сама Марлин. Но дальше ещё круче.
Вместо того чтобы грамотно слиться с темы в духе: «Джо, ты работу выполнил — вот вознаграждение, с Элли будет всё в порядке. Но привести девочку не могу. Вижу же, что вы привязались друг к другу, а после этого расстаться будет ещё сложнее», эта, не побоюсь этого слова, руководительница напрямую вываливает Джо информацию о том, что девочку препарируют, чтобы сделать вакцину…
Это что за ходы такие на манер третьесортных злодеев из фильмов о Джеймсе Бонде? То есть это уже не сценарная импотенция, а натуральная деградация. Даже сами авторы забыли, по каким рельсам движется сюжет и чем мотивировались персонажи. Но и этого было мало.
Игроку на серьёзных щах заявляют, мол, эти индивиды собираются провести операцию, по итогу которой извлекут из Элли гриб и из него сделают вакцину. А саму девочку, которая операцию не переживёт, отправят в утиль. Внимание, вопрос: каковы шансы на успешное извлечение и сохранение гриба индивидами, которые давно не практиковались, да и ещё с устаревшим оборудованием? Правильно, никакие.
Сама затея в корне глупая и лишённая смысла. Случилось чудо, и в руках оказался человек с иммунитетом — надежда на спасение вида. Но вместо грамотного использования сего козыря барышню кладут под нож… Наверняка найдутся те, кто скажет: «Коль критикуешь, то предложи адекватный вариант». А я и предложу.
Отложите скальпель и займитесь воспитанием девочки. Проводите анализы, изучайте гриб и подталкивайте Элли к тому, чтобы барышня в будущем захотела создать семью, ведь её детям может передаться иммунитет матери. А учитывая то, что Джо уже привязался к Элли, по сути, у вас уже есть готовый телохранитель. Но нет, зачем думать логично, когда можно не думать вовсе.
И это выдают за гениальный сюжет, способный тронуть сердца. Уж не знаю как, но этой игре удалось пощупать за миндалевидное тело (амигдалу) автора текста. Такого уровня раздражения к персонажам, сюжету и авторам прежде испытывать ещё не приходилось. Для наглядности приведу ещё один пример.
По сюжету Джо и Элли получают шланг для слива топлива из машин и последующей заправки своего автомобиля. Этот шланг даже отображается в инвентаре. Но, конечно же, помимо сюжетного ролика его больше нигде не используют. То есть авторы специально создали иллюзию того, что игрок будет добывать бензин и, возможно, как-то использовать его для прохождения игры. Зачем это было?
Это не только сожрало время, но и снова показало, что-либо разработчики не понимают, как работают игры, либо сам Дракманн в своей гениальности потерял последние крохи адекватности. В игру не стоит добавлять бесполезные вещи. Если персонажу игрока дали рогатку, то из неё стоит пострелять — привет, Bully: Scholarship Edition.
Геймплей
Пусть на машине поездить не дадут, зато под управлением игрока окажется лошадь. Как раз в тот момент, когда малолетняя мадам совершит акт конокрадства. Приятно было, конечно, поскакать на лошади, но этого было мало. В остальном же игра представляет собой беготню и перемещение на корточках.
Мною всё ещё ожидается день, когда от этой глупости откажутся, ибо это бред. Чтобы передвигаться тихо, нет никакого смысла присаживаться на корточки. В арсенале у дуэта огнестрельное оружие: начиная с пистолетов и винтовок и заканчивая луком в моменты игры за Элли, которых в игре катастрофически мало.
В наличии прокачка оружия, поэтому стоит собирать всё, что к полу не приколочено. Также хочу дать один совет: если стоит выбор между бутылкой и кирпичом — берите кирпич. По сути, это лучшее оружие для боя на ближней дистанции в игре. По мере прохождения игрок встретится с разными типами врагов, которые делятся на две категории.
Первые — это люди. В принципе, тут ничего нового. Стандартный набор из лиц, не одарённых интеллектом, которые ломятся в ближний бой против Валеры, чьё время настало. Но помимо них есть и те, кто будет пользоваться укрытиями с целью проделать в герое дополнительные огнестрельные отверстия и избежать подобной участи для себя.
А вот с заражёнными вышло интересней. В игре присутствуют четыре типа заражённых: бегун, сталкер, щелкун и топляк. Но главное заключается в том, что только первый вид схож в поведении с людьми. Бегуны всё ещё видят героя, и потому пытаться прокрасться у них перед глазами — так себе идея. А вот три следующих типа героя не видят. Не шумите — и сможете легко проскочить. А вот крестообразный инвентарь вызывал раздражение.
Визуал
Тут снимаю перед авторами шляпу. Визуально игра выглядит на пять с плюсом. Чего только стоят следы крови на снегу или дождь. Ну, а фанаты красивых обоев для рабочего стола могут вовсю разгуляться в местном фоторежиме. Но вот с растительностью на теле, то есть волосами, беда. Складывается ощущение, будто за волосы отвечала другая студия. Ведь в голове не укладывается, как те, кто создал такие шикарные виды и изображения, создали настолько мозолящую глаза растительность. Насилия и крови в игре с избытком, так что учтите это перед прохождением.
Музыка, звук и озвучка
С музыкой у игры не заладилось. Кроме трека в главном меню, игре не удалось вспомнить ни одной музыкальной композиции. А это отнюдь не идёт игре в плюс. Звук же добротный. Если играть на максимальной сложности, где врага сквозь преграды нельзя подсветить, главным ориентиром окажется именно звук. А вот с озвучкой вышло отлично. Джоэла озвучил Всеволод Кузнецов.
С работами этого актёра знакомо не одно поколение геймеров. Всеволод озвучил Альтаира из серии Assassin's Creed, ну, а те, кто не знаком с этой франшизой, наверняка знают голос Всеволода по озвучке Геральта из Ривии в «Ведьмаке 3». Элли озвучила Элиза Мартиросова. За плечами актрисы озвучка призрака Хельги, Руны Крепкого Щита и ещё множества персонажей в The Elder Scrolls V: Skyrim, а также озвучка Сары из Tom Clancy's The Division 2.
Цена вопроса и время в игре
Увы, игра доступна не всем и не везде, но выручает семейный доступ. В состав Digital Deluxe Edition входит дополнение, которое будет пройдено отдельно. Также сюда входят раскраски оружия и модификаторы, например, на повышение скорости перезарядки. Правда, цена в 69,99 долларов или в 5580 рублей желание к приобретению отбивает.
Какой бы красивой ни была игра, запрашивать за неё пять с половиной тысяч, мягко говоря, чересчур. 500-600 рублей ещё куда ни шло. Но если хочется сыграть в похожую игру, то стоит обратить внимание на A Plague Tale: Innocence. Без скидки игра обойдётся в 2199 рублей, но если повезёт, можно приобрести её в пределах 500 рублей в Steam во время распродаж. На прохождение ушло 16 часов.
Итог
Сюжетные и логические дыры в совокупности с неадекватностью персонажей заставляли при прохождении игры испытывать физическую боль. Если после прохождения основной игры было ощущение скорой отправки на Марс на собственной тяге, страшно подумать, что будет при прохождении дополнения. 5 баллов из 10.
За:
- Задумка
- Визуал
- Стелс
- Звук
Против:
- Цена
- Сюжет
- Музыка
- Отсутствие логики
- Поведение персонажей
Источник: The Last of Us Part I
36 комментариев
Добавить комментарий
P.S. Несмотря на определенные косяки в сюжете, в игре постановка и игра актеров намного лучше, чем в сериала.
Типа, нас несколько часов подряд погружают в жизнь двух персонажей, рисуют огромнейшую дугу характеров, делают всё, чтобы мы к ним прикипели, а потом — тыдыщь, хэппи энд! Без борьбы за свою жизнь, без драмы, без накала.
Тогда уже намного логичнее сделать из видеоигры Игру престолов с кучей персонажей и всех потихоньку сливать.
Тут же игра изначально заточена, как эпос про двух конкретных персонажей, с поднятием тем отцов и детей, цены выживания человечества и близкого тебе человека.
То есть ваш вариант сюжета он бы не работал от слова совсем.
И я не понял убийство доктора. По сюжету игры Джоэл убивал только тех, кто хотел причинить вред ему или Эли. По сути, он бы ему колено прострелил, дал по морде, вырубил и спокойно забрал бы Эли и ушел. Как вариант это просто был именно задел на вторую часть(задел идиотский особенно для мира игры).
Она точно в разы лучше сценарно работает, чем бред во сне собаки из Экспедиции 33.
Разбирать в деталях, как кто поступил бы или не поступил бы — занятие пустое. Реальная жизнь показывает, что одни и те же люди в разных ситуациях ведут себя по разному. Могут сглупить, могут поступить нелогично.
Логика даже у нас в реальном мире отсутствует напрочь. Посмотрите, что творится в мире. А вы хотите идеально выстроенной логики в художественном произведении.
В смысловом художественном произведении главное, чтобы автор логично доводил свою мысль. В TLOU1 заложена интересная мысль для размышления, и великолепно проведена арка героев под эту конкретную мысль.
Сюжета второй части в моём миропонимании просто не существует. TLOU2 — это бред сумасшедшего. И наличие второй бредовой части никак не отметает заслуг первой части. TLOU1 — самодостаточна. Это произведение в продолжении не нуждается.
Марлин уже много лет знает Джоэла, как жестокого и беспринципного наёмника, который при этом ценит данное слово. У неё не было оснований думать, что Джоэл вдруг устроит резню за Элли.
Плюс, видно, что убивать Джоэла ей не особо хотелось. Она надеялась разрешить вопрос миром. Она работала с ним годами, он надёжный наёмник-контрабандист и он может пригодится ей в дальнейшем. Особенно в условиях, когда только что весь её штаб в крупном городе вырезали. А у Джоэла есть доступ к этому городу.
Стал бы убивать Джоэл врача? Вы находитесь в узком помещении. Позади вас, буквально за дверью наёмники, вооружённые до зубов. Между вами и девочкой принципиальный врач с хирургическим ножом. Теоретически можно поиграть в благородство, и выстрелить врачу в ногу или руку. Только промах в узком помещении может привести к рикошету. И пулей может убить Элли. Раненный врач всё ещё опасен. И пока Джоэл будет брать Элли на руки, врач может пырнуть его в ногу, в живот, куда попадёт. Даже с простреленной ногой. Там маленькое помещение. Просто руку с лезвием протяни вперёд и уже в кого-нибудь попадёшь. Пока Джоэл будет играть в благородство и тратить время на нелетальную ликвидацию врача, могут прискакать вооружённые Цикады.
То есть даже по логике, намного безопаснее было устранить врача, чтоб не терять время и не рисковать. Притом, что Джоэл предлагал врачу свалить.
Ожидать от разоруженного Джоэла, что он в отместку за не полученную награду попрёт голыми руками на армию вооружённых солдат — это странно.
Он попёр на них именно потому, что жизнь Элли стала для него важнее собственной жизни. Это невозможно было спрогнозировать.
Можно начать нудить о том, что Марлин стоило как следует выведать всё у Джоэла, тогда она узнала бы, как Элли дорога Джоэлу.
Но при такой логике, уважаемые сценароведы, любой сюжет любого художественного произведения можно обвинить в отсутствии логики. И тогда смысла писать интересные сюжеты просто не имеет никакого смысла.
По такой логике сюжет Bioshock 2 тупой, нелогичный и вообще дно. Сюжет Mass Effect 1 — дно. Линия Кровавого Барона и Ведьм в Ведьмаке 3 — дно. Всё дно.
Только идиотские сюжеты серии RE не дно, потому что это трэш, а трэш имеет право быть дном.
А всё, что не трэш мы разберём на винтики и докажем, что сюжет там — дно.
Ну, успехов вам тогда жить в индустрии, где все сюжеты будут клонами RE. А чё? Написал фигню тупую, сказал, что это трэш, и с тебя взятки гладки.
А написал сюжет TLOU1, и тебе до конца жизни будут писать, что концовку Дракман не дотянул. Что нужно было круче.
Она уже тогда его кинула. Этот товар уже ему принадлежал, ему обязаны были его отдать.
А ещё Марлин была одна. И она была ранена.
Её убийство было бы ему на руку со всех сторон.
И обидку за товар закрыл, и за голову главы Цикад получил бы плюс в карму у местных.
Во-вторых, все остальные доводы мной уже разжёваны многократно в прошлых комментах.
Вам этих доводов мало. Ваше право.
По такой логике получается, что в вашем мире видеоигр с хорошим сюжетом не существует.
Потому что любому сюжету, который вы будете хвалить можно предъявлять за логику аналогичным путём, натягивая сову на глобус.
И это не говоря, что у TLOU1 специфический жанр. Survival Horror, как бы, глубоким сюжетам не особо сопутствует.
За всё время существования жанра, из сюжетных игр про глубину в жанре survival-horror лично я сходу могу вспомнить разве что серию Silent Hill (где только у F реально нормальные подсмыслы) и TLOU.
Если гуглить, наверняка ещё чего накопаю, вспомню. Но это надо прям вспоминать.
Это тебе не классические повествовательные RPG, где глубокий сюжет — скелет, на котором весь жанр держится.
То, что персонаж в большинстве survival-horror — это рахит, который не умеет быстро ходить — не признак жанра, а технические ограничения отдельных команд.
Признак жанра — суровый менеджмент ресурсов в виде патронов и аптечек.
Dead Space 1 и 2, если что — это крутейшие представители жанра survival-horror всех времён, если проходить их на максималке. Такая сложность TLOU и не снилась.
Но это не отметает того, что на хардкоре в TLOU 1 и 2 ты тоже каждый патрон считаешь, каждой заточке рад, как Новому году. Это именно survival-horror.
То, что там есть уровень сложности для яслей и детского сада — это уже дань массовой аудитории.
В трилогии Outlast (уже квадрологии, если Кооп считать) мы можем только бегать от маньяков, а не стрелять им в головы.
Outlast геймплейно — это хоррор, как и Amnesia, и Soma.
Изоляция и уязвимость — это не геймплейные механики, это припадочный бред Википедии.
Притом, что ещё год назад я смотрел в Вики этот термин и там вполне неплохо разъяснялась суть.
Evil Within и Outlast это нифига не похожие игры.
В Ведьмаке 3 в пещере против высокоуровневого василиска тоже есть изоляция и уязвимость. Но игра от этого не становится survival-horror.
Я понимаю, откуда вы взяли этот термин. Но это тупейший термин для того, чтобы описать им жанр.
Тупее только терминология в современных учебниках, по которым учат наших школьников.
Лично я отличаю так:
Survival — это когда куча показателей смертности (голод, обезвоживание, радиация и куча-куча других радостей).
Туда обычно ещё Крафта накидывают со строительством и долбёжкой породы. Это, допустим, No Man's Sky, Subnautica, The Long Dark и всё такое.
Horror — это когда персонаж ничего не может противопоставить противнику. Только ходить, бегать и прятаться по шкафам и кроватям. Это Outlast, Soma, Amnesia, Observer и всё такое.
Survival-horror это нечто среднее между экшоном и хоррором. Когда стрелять в монстров либо бить их ты можешь, но твои ресурсы ощутимо ограничены, что не позволяет тебе превратить игру в Call of Duty.
В той же Википедии разъясняется дальше по тексту про нехватку и поиск ресурсов, патронов, как особенность геймплея.
Уровень сложности имеет огромное значение для определения жанра. Потому что хорошо налаженные уровни сложности в корне меняют игровой процесс.
Грубо говоря, Pragmata на хардкоре — это чистый survival-horror. Будете вы боятся роботов или нет — это уже ваше личное дело. Страх — штука очень субъективная. Формально скримеров в игре хватает, изоляция есть и герой на хардкоре очень уязвим. А самое главное — вопрос менеджмента ресурсов выходит на первое место.
Тоже самое в Dead Space. На лёгком уровне сложности — это простейший медитативный тир с кучей патронов. Если лично для вас некроморфы не страшные, то игра вас пугать не будет.
На хардкоре у тебя в рожке всё ещё десятки патронов, а не 3-5, как в Резике. Но баланс там такой, что тебе вечно не хватает патронов. Я ко второй половине Dead Space 2 начал проходить по принципу хорроров — тупо убегал от монстров. Потому что мне банально не хватало патронов. И для меня прям стало огромным открытием, что оказывается от монстров в Dead Space можно убежать. Главное доскакать до сейвпоинта с закрываемой дверью.
1.Вы сами говорите «изоляция и уязвимость».
В Pragmata узкие коридоры, замкнутые помещения — это не изоляция? Тогда что изоляция? Открытый мир ГТА изоляция? ОК. Хороший план, отличное описание.
2.В Pragmata на хардкоре тебе легко дают трынды. Это не уязвимость? А как тогда расшифровать термин уязвимость?
3.Вам мало хоррора в Pragmata? Ну вообще-то образы роботов в игре намеренно сделаны пугающими с частым эффектом зловещей долины. Лично вас не пугают? ОК. Я повторюсь далеко не всех пугают некроморфы в Dead Space. А есть люди, которые вообще не пугаются монстров и потусторонней фигни. Если опираться на их восприятие, то хоррора вообще не существует.
А хоррор, если вы почитаете про этот жанр не только в видеоиграх, а и в литературе, кино, то хоррор — это не обязательно про кишки и кровь по всем коридорам.
Про кишки это уже боди хоррор.
То есть отсутствие кишок в Pragmata не означает, что она не может считаться хоррором.
4.Вы взяли формулировку из Википедии. Я повторюсь, сама Википедия уточняет в жанре про нехватку ресурсов и жёсткий менеджмент с их постоянным поиском.
В Pragmata на хардкоре это есть. В Dead Space это есть.
5. У вас уникальная логика.
В Evil Within мы валим монстров.
И в Dead Space валим монстров.
В Evil Within мы замкнуты в этом непонятном мире сознания или типа того.
В Dead Space мы изолированы на станции
В Evil Within на хардкоре мы постоянно выживаем из-за нехватки ресурсов.
И в Dead Space на хардкоре мы выживаем из-за нехватки ресурсов. Повторюсь, я там пол игры бегал с вечно пустым боезапасом, со здоровьем вечно на нуле, в постоянном поиске ресурсов.
В Evil Within мы валим монстров в мире с жуткой атмосферой.
И в Dead Space мы валим монстров в мире с жуткой атмосферой.
Но Evil Within — это survival-horror.
А Dead Space, по вашей логике — шутер.
Офигенно. Прям никаких противоречий.
Да ещё и Outlast по вашему мнению — survival-horror.
Хотя там их темы нехватки ресурсов только батарейки, ёлки-иголки.
И мы не можем дать трынды монстрам.
То есть вы распределяете игры по жанрам как вам заблагорассудится.
Хочу так думаю, хочу по-другому.
Я ж вам не говорю, что Escape from Tarkov — survival-horror.
Я не говорю, что Рэтчек и Клан на хардкоре — это survival-horror.
Я сравниваю несколько абсолютно похожих по геймплею и атмосфере игр и утверждаю, что они одного жанра:
Resident Evil, Evil Within, Pragmata, TLOU, Dead Soace.
Там везде есть изоляция и уязвимость, везде есть атмосфера напряжения и страха. А ещё, етить-колотить, нехватка ресурсов. Почитайте статью Википедии прежде чем что-то утверждать.
Почитайте отличия хоррора и survival-horror.
Нельзя в распределении жанров опираться только на личные впечатления. «Тут мне страшно, а тут мне не страшно».
«Тут пять патронов в рожке, а тут пятьдесят. Где меньше патронов, там больше хоррора.» Нифига. Потому что в Dead Space на эти пятьдесят патронов в рожке на тебя наваливают монстров пачками, которые жрут эти патроны в режиме пулеулавливателя. И ты, что в Evil Within ходишь с голой *опой, отмахиваясь от монстров бутылками. Что в Dead Space на хардкоре ходишь вечно с голой *опой, отмахиваясь от монстров всяким хламом с помощью телекинеза.
И то, что при этом протагонист в Dead Space не рахит, тот что он умеет ходить — это нифига не определяющий признак жанра.
В терминологии жанра survival-horror нигде не говорится, что это симулятор инвалида.
Если в вашу любимую Resident Evil добавить глубокий крафт, обязательное строительство, добычу руды, необходимость постоянно пить, есть и испражняться в туалете, то она перестанет быть survival-horror. Она превратиться в survival, в выживач.
Если в вашей любимой Resident Evil сделать патроны в пистолете бесконечными, а полоску жизни восстанавливаемой как в Call of Duty (убрав все аптечки), то Resident Evil превратиться в обычный шутан.
Вы говорите про сугубо субъективные вещи.
Вам в Dead Space не страшно, поэтому Dead Space не survival-horror.
В Forest и Evil Within вам страшно, поэтому они survival-horror.
Проведите простой эксперимент:
Пройдите на максимальной сложности от начала и до конца Dead Space и Dead Space 2.
После чего вернитесь и повторите мне, что эти игры нифига не страшные, что в них нет изоляции и уязвимости героя.
Заодно сможете об этом написать офигенную статью.
Я в курсе, что все жанры переплетены. Что каждая хорошая современная игра — это смешение жанров, а не один единый жанр.
Объединени в жанры весьма условно.
Но суть объединения в жанры состоит в том, чтобы геймеры могли легче подбирать игры под себя.
Если геймеру нравится формула Resident Evil, то вполне вероятно, что ему понравится и Evil Within, и Dead Space, и Pragmata, и TLOU.
Если сложности в TLOU и Dead Space ему будет маловато, он просто выставит хардкор.
Если любитель Resident Evil не любит долбить руду, строить домики и обслуживать протагониста в режиме Тамагочи (кормить, поить и попу вытирать), то ему никогда не понравится Forest. Потому что там надо долбить руду, строить домики и кормить, поить протагониста.
Если в Forest на более низком уровне сложности всего этого делать не надо, то на более низком уровне сложности Forest приобретает черты совсем другого жанра.
Для примера, в Subnautica на уровне сложности «Исследование» (точное название могу путать) у тебя нет вообще никаких угроз. Ты можешь нифига не строить, не есть и не пугаться от монстров.
На уровне сложности «Исследование» игру можно гриндить в режиме банального «квеста».
На уровне сложности с перманентной смертью в Subnautica пипец как страшно. Потому смерть означает начало игры заново.
Там волосы дыбом становятся, когда ты опускается в глубины и слышишь рык какой-то новой твари.
И протагонист жуть как уязвим. И изоляция в подводных пещерах просто невероятная.
Но Subnautica не превращается в survival-horror от того, что мне в ней вдруг стало страшно.
Потому что там надо долбить руду, строить домики и кормить протагониста, на хардкоре — особенно часто.
Вы чисто для себя проведите исследование о принадлежности игр к жанру survival-hortor.
Почитайте уже эту долбаную Википедию до конца. Там говорится про ограниченность и поиск ресурсов.
Напишите об этом статью. Можно сеть статей по разным жанрам. Это будет интересно.
А наш диалог надо закрывать. Успехов вам.
В Evil Within можно умереть от голода? В ней можно умереть от насморка?
Жанра survival в вашем миропонимании не существует?
Вы серьёзно считаете, что Forest по жанру ближе именно у Ewil Within, а не Subnautica или No Man's Sky? Просто потому что в двух последних не страшно?
Это логика такая?
Опять ориентируетесь на грёбаную Википедию?
Википедия вам скажет, что блокада Ленинграда была тупорылым решением Сталина, и что миллионы людей погибли просто по прихоти вождя. А фашистская германия никакого геноцида советского народа не проводила.
Вы в это тоже поверите, потому что так написано в Википедии?
Ведь Википедия более надёжный источник, чем материалы международного Нюрнбергского трибунала. Верно?
Я повторюсь, давайте завязывать.
Напишите несколько статей о жанровой принадлежности игр. Одна статья — один жанр.
Я думаю, людям будет интересно.
И пройдите Dead Space 1 и 2 от начала до конца на хардкоре.
Это прям принципиальный вопрос.
Заодно сможете написать статью, как уровень сложности влияет на ощущения от игры.
А то получается, что по вашему мнению уровни сложности введены просто по-приколу. Просто чтоб игру затянуть.
Вам спасибо за диалог. Отвечать под этой статьей и на эту тематику больше не буду.
Если Evil Within 3 выйдет с открытым миром, но с тем же самым напряжённым геймплеем, то игра перестанет быть survival-horror?
Типа, огромная открытая жуткая локация, где мы выживаем при постоянной нехватке патронов в окружении монстров.
Но раз нет изоляции, раз мир открытый, то уже не survival-horror?
А если при этом там будет куча высотных зданий, куда ты входишь и оказываешься в изоляции.
То получается, что в открытом мире это будет шутер, а в здания survival-horror? Логика такая?
А в чём тогда претензия по поводу GTA?
Если мир GTA населить монстрами. Если патронов и аптечек будет вечно мало, если для машин придется искать бензин, если придется искать целые машины, чтоб ими управлять. То почему на этой базе нельзя сделать survival-horror?
Или автомобили и survival-horror несовместимы?
А если в Evil Within появятся миссии за рулём тачки? Тоже нет. Будет выписана из жанра?
Человек в состоянии аффекта вас голыми руками легко задушит, а уж обычным карандашом наделает такого, что смерть покажется подарком.
Я на месте Джоэла поступил бы один в один также в том злосчастном кабинете с тем злосчастным врачом.
Я бы Элли ырачу в лапы не привёл. Но я бы и не дошёл живым до Цикад в тех реалиях. А Джоэл дошёл. Мы разные люди, однако его выбор конкретно по врачу лично мне абсолютно понятен и вопросов не вызывает от слова совсем.
В той ситуации вообще не до сантиментов и не до человеколюбия.
Логику врача я тоже понимаю. Он — учёный. Для него вскрытие Элли — дело всей жизни. Гриб в её мозгу для него значительно важнее собственной жизни.
Да, на самом деле вскрывать череп, убивая единственный в мире источник антидота от зомби апокалипсиса — это тупо. Вот тут можно было бы обоснованно докопаться до логики Дракмана.
Но зачем? Понятно, что намеренное авторское допущение.
Это простой вопрос про жизнь ребёнка и жизнь миллионов.
Этот вопрос в экшенах ставят не часто.
Дракман поставил. Нормально, качественно поставил. Сделал реально нетупую игру с философскими подсмымлами массовой. Потому что толпа шла туда за дорогим кинцом и попкорновым экшоном, а получали философскую драму.
Авторы TLOU1 — большие молодцы. Больше бы таких произведений.
Неужели разрабам сложно было натянуть на героев скинчики в непромокаемых куртках хотя бы?! В сюжетной линейной игре.
Они идут налегке, без рюкзаков. Можно указать в диалоге, что налегке, без рюкзаков им нужно прошмыгнуть мимо охраны, а чуть дальше будет надёжный схрон с походными вещами.
Но этого же всего нет.
Тесс кусают зомби, она говорит «оставьте меня, я задержу бандитов» и выходит на толпу бандитов чуть ли не в рукопашную. Это был её гениальный план?! Просто и бестолково погибнуть? Ну уже пошла бы с Джоэлом и Элли. Не так быстро в этой игре люди мутируют в зомби. Помогла бы Джоэлу и Элли выбраться из ловушки бандитов. В ходе потасовки могла бы героически погибнуть в эпичном сражении против толпы, в то время как Джоэл и Элли бежали бы в закат. Но нет, авторы тупейшим образом сливают важнейшего персонажа игры. «Идите, я их задержу» и… она померла. Никого не задержала. Зачем было выходить в одиночку против толпы? Почему нельзя было пойти с Джоэлом, потихоньку вырезая бандитов вместе с ним? И экшн в этой сцене тогда был бы веселее.
Там за логику по игре можно цепляться просто к каждому камню при желании. Есть за что. Но смысл?
Это видеоигра, экшн с глубоким сюжетом и сильной, драматичной концовкой. Одно из лучших произведений своего жанра за десятилетия. Где хоть какой-то смысл заложен помимо перестрелок. Чё бухтеть?
В такую банду вообще не веришь. Авторы так и не определились, они нам реальную банду показывают или цирк на выезде.
Если банду, то ребята и девчата там действовали бы в разы жёстче. Но даже там, где банда типа жестит, авторы их максимально обеляют, максимально сглаживают углы. Особенно обеляя Артура Моргана.
Он грёбаный бандит, его вообще не жалко.
Все эти попытки показать его таким повесточно-классным, борющимся за права чернокожих, права индейцев, права женщин. Тьфу, блин. Ну что это за детский сад?!
Каждый бандит должен сидеть в тюрьме. Это база.
А попытка из него лепить пушистого зайчика — жалкая работа бездарных сценаристов.
Геральт в Ведьмаке 3, если что, тоже тот ещё бандит, несмотря на все мои попытки поступать, типа, правильно. Он моими руками перефигачил кучу народу за прохождение, просто потому что это ему нужно. Но поляки Геральта и ведьмаков не обеляют, пытаясь налепить на них нелепые белые ушки и присобачить сзади пушистый хвостик. Там все противоречия их поступков и профессии показаны прямо, как есть.
RDR2 в качестве комедии хороша. В качестве симулятора ходьбы на лошади — вообще идеальна. Но в качестве драмы игра не работает. Артур Морган заслужил свою судьбу. Там плакать не по кому. Я б лучше за Мика Белла поиграл. Вот это нормальный персонаж в своих реалиях.
Если человек верен своему делу, если он ставит его в приоритет, то он и идёт до конца. А в стрессовой ситуации логика далеко не всегда работает идеально, мягко говоря.
По такой логике полицейским нет смысла рисковать своей жизнью ловлей бандитов. А они рискуют каждый день. Ловишь наркомана, он элементарно загоняет тебе спидозный шприц в руку и вуаля. А это база, если что у опытных дилеров и наркоманов.
Но почему-то с наркоторговлей продолжают бороться.
Идти на смерть в армии тоже вроде как не логично. А у нас каждый день гибнут герои, отдавая свои жизни за наши.
Учёные неоднократно в истории ложили свою жизнь на алтарь науки.
Врачи постоянно рискуют, каждый день общаясь с больными.
Если человек выбрал своё призвание, он следует своему призванию.
Добавить комментарий