Воины света: Как работает пропаганда в Голливуде, почему мы ее любим, и чему Дядя Сэм научился у Пригожина

"…Из всех искусств для нас важнейшим является кино…" - эту хорошо известную фразу приписывают Ленину, хотя вы не найдете ее ни в одном документе, где зафиксированы прямые слова Вождя мирового пролетариата или материалы, написанные его рукой. Впрочем, в данном случае происхождение крылатых слов не так важно, как их значение. Кино действительно является самым массовым, доступным, понятным и универсальным видом искусства, той существенной частью культуры, которая объединяет как двух индивидуумов, так и целые континенты. И неудивительно, что столь мощное «оружие массового поражения» кое-кто хочет поставить себе на службу. О кино как об оружии пропаганды мне и хочется сегодня поговорить.

У слова пропаганда в последнее время в России появился строго отрицательный оттенок. Еще сто лет назад нести людям пусть и несколько ангажированные, но знания о Советской власти, коммунизме или Интернационале считалось почетной обязанностью, а рупорами пропаганды становились все возможные средства дотянуться до аудитории. Сегодня мало кто желает добровольно признавать себя пропагандистом, поэтому, даже допуская существование специальных методов распространения политических, философских и художественных идей в обществе, я бы хотел избежать погружения в российские реалии, а указать разоблачающим перстом на Голливуд, на нашего вечного врага в борьбе за умы зрителя. Вот где пропаганда ничего не стесняется!

Давайте разбираться, как насильное насаждение любви и уважения работает в западном кино, и можем ли мы как-то ему противостоять.

Искать пропаганду в голливудских картинах легко и просто — берешь любой военный фильм, и видишь ее: открытую и непринужденную. Иногда агитация и внедрение в подсознание определенных идей получаются тонкими и изящными — тогда получаются шедевры вроде «Касабланки», «Лучшего стрелка» или «Падения Черного ястреба». Но обычно картины, воспевающие превосходство Америки над всеми остальными получаются вполне заурядными. Впрочем, преследуемую цель они все равно достигают — зритель запомнит не название и не сюжет, а сцену с расправляющемся на ветру звездно-полосатым знаменем. На эту картинку работают не только военные ленты, но и вполне «мирные» блокбастеры — скажем, «Армагеддон» или «Трансформеры». Однако, далеко не всегда пропаганда является целью авторов таких картин — Голливуд устроен так, что за все в нем надо платить, и средства расчета тут встречаются разные.

В самом широком смысле «пропагандой» называют фильмы, призванные продвигать какую-то конкретную идею, политическую догму или даже учреждение/организацию. Обычно и появляются такие картины под надзором или при плотном сотрудничестве с заинтересованными лицами в правительстве или военных ведомствах. Увы, довольно часто это сопровождается и финансовой поддержкой, арендой реквизита, доступа к закрытым объектам или с возможностями продемонстрировать в кадре какое-то достижение секретных лабораторий и военной промышленности. Почему «увы»? Да потому, что подобное сотрудничество с одной стороны дает создателям фильмов дополнительные степени свободы в реализации своих идей, а с другой, требует соблюдения особых условий и договоренностей.

Это странное сочетание делает непредсказуемым конечный результат — кино может получиться хорошим благодаря глубокому погружению и реалистичности происходящего в кадре, но может и провалиться из-за слишком большого давления или вмешательства в производство и постпродакшн «заказчика». Да и оценивать качество готовой киноленты в этом случае становится проблематично. Взять хотя бы китайскую «Битву на озере», о которой я недавно писал — эта военная драма полна ошибок, недомолвок, откровенно переиначенных исторических фактов, но при этом лента стала самой кассовой неанглоязычной картиной в истории кино, а значит, своя аудитория есть и у нее. Если вернуться к Голливуду, то на память приходят «Инчхон» с Лоуренсом Оливье или документальный фильм «Пламя Персии», озвученный Орсоном Уэллсом" - два титана согласились продвигать сомнительные идеи за очень большие деньги. И ничего внутри них не екнуло.

Деньги, и деньги большие, являются главным искушением пропаганды. На кино, восхваляющее национальные победы и достижения, во всех странах отсыпают впечатляющие бюджеты. В таких случаях диктат заказчика неоспорим. Но в Голливуде распространена и другая форма взаимодействия между теми, кто желает распространить свое влияние или смыслы своих идей, и теми, кто умеет облечь лобовую пропаганду в удобоваримую форму. Например, режиссеру понадобилось попасть на военный объект — вы удивитесь, но двери военного министерства США для него окажутся широко распахнутыми. Даже дебютант, постановщик без претензий на мировое признание может легко заручиться поддержкой Армии, если согласится на подписание контракта с весьма щекотливыми условиями.

В чем заключаются требования военного ведомства? Кинокомпании и съемочной группе всего лишь нужно следовать длинным инструкциям, изложенным Управлением помощника министра обороны по связям с общественностью. Например, чтобы получить доступ к определенным съемочным объектам, кадрам и военному оборудованию, кинематографистам часто приходится предоставлять правительству право вето на окончательный сценарий. Так, скажем, было в фильмах «Золотой глаз», «Железный человек» и «Лучший стрелок». И авторы вынуждены были пойти на уступки. Производство фильмов — дело дорогостоящее, и если вам нужен авианосец, то выбор невелик: плати за графику или поклонись в ноги Дяди Сэму. Дядя Сэм с радостью предоставит свои площадки, но лишь после того, как поставит свою положительную резолюцию на сценарий.

Вот тут и кроется главный трюк, превращающий кино в пропаганду службы в американской армии. Согласно правилам, установленным Министерством обороны США, военнослужащие и соответствующие им подразделения должны изображаться в кино или сериале как моральные и честные, отражая «разумно реалистичное изображение военных служб и Министерства обороны, включая военнослужащих, гражданский персонал, события, миссии, активы и политику». И отступлений от этих принципов Армия не позволяет. Например, Роланду Эммериху было отказано в предоставлении помощи подразделениями ВВС на съемках фильма «День независимости» из-за одной небольшой детали — герой Уилла Смита, отважный пилот истребителя, состоял в отношениях со стриптизершей. Министерство обороны посчитало, что такое невозможно и порочит честь и достоинство американских летчиков.

Военной драме «Падение Черного ястреба» регулярно достается от поклонников жанра, критиков и историков за то, что в ней весьма вольно обошлись, как с фактами, так и с трактовками событий, произошедшими в Могадишо в 1993 году. Но вы попробуйте рассказать об операции миротворческих сил США в Сомали правдиво, когда у вас за спиной буквально сидит «товарищ майор». Режиссер Ридли Скотт и сценарист Кен Нолан, разумеется, отвечали на критику дежурным: «Не получится в двухчасовую картину упаковать историю нескольких дней без потерь деталей», но и сами они, и все вокруг понимали — за дюжину вертолетов, сотню снаряженных «Хаммеров» и батальон солдат-статистов надо платить. Правками, сокращениями, округлыми формулировками, а то и прямым подлогом и сомнительной интерпретацией.

Иногда вмешательство военных выглядит даже забавным. Так, во время литовки сценария семнадцатого фильма Бондианы «Золотой глаз» с Пирсом Броснаном в главной роли возникла проблема — американские военные наотрез отказались давать добро на то, чтобы жертвой русской киллерши Ксении Онатопп становился адмирал Флота США. Мол, оскорбляют подобные намеки «морское братство». Сценаристы сделали адмирала французом, но тут в спор вступили военные из Парижа, они тоже предоставили для съемок картины определенные средства и не согласны на роль неудачников. Пришлось спешно переодевать персонажа в форму канадского морского флота, благо Канада в данный фильм финансово не вкладывалась. Или например, представители армии США запретили героям фильма «Топ Ган: Мэверик»… материться в кадре. И дело вовсе не в желании облагородить и окультурить нацию — просто с матом фильм получил бы взрослый рейтинг R, и на него нельзя было бы пускать зрителей-подростков. А ведь именно на них рассчитана история — посмотрят школьники на Тома Круза за штурвалом истребителя и пойдут подписывать контракт. Так что никаких вам «фуков». Армии нужно свежее мясо.

Оборотной стороной этого контракта между Голливудом и Министерством обороны США является размах и масштаб картин, так или иначе связанных с армией или спецслужбами, а по сути пропагандирующих величие страны, безнаказанность ее агентов и праведность любых спецопераций. Даже из самых позорных страниц истории поднарторевшее в киноманипуляциях ведомство исхитряется делать зрелище, получающее высокие зрительские рейтинги. Взять хотя бы такие драматические картины, как «13 часов: Тайные солдаты Бенгази», «Повелитель бури» или «Цель номер один» — в них показаны не те события, которые отвечают главным человеческим ценностям, но даже здесь военная машина позволяет проникнуться теплыми чувствами к персонажам (намеренно не называю «героями» американских солдат, действующих за пределами собственной страны). Хорошо сделанная пропаганда творит чудеса — мы любим «Перл-Харбор» и «Мидуэй», нас впечатляют «Рэмбо 3» и «Охота за Красным Октябрем», даже клюквенных «Красного воробья» или «Красный рассвет» мы можем пересматривать, такое кино работает на тонких уровнях.

Но что мы все об армии да об армии — пропагандистское кино сегодня может заказать любой. Да что там сегодня, такие ходы предпринимаются достаточно давно. Вспомним уже упомянутый «Инчхон». Южнокорейский религиозный деятель Мун Сон Мен, самопровозглашенный миссия, обвиненный в финансовом мошенничестве и сокрытии доходов от налоговых служб, в начале 1980-х решил, что миру не хватает знаний о корейской войне. Перебравшись из Азии в Штаты, он нанял впечатляющую команду для съемок — актерский ансамбль возглавил один из лучших артистов своего поколения Лоуренс Оливье, у штурвала встал режиссер Бондианы Теренс Янг (по иронии судьбы, только что снявший для Саддама Хуссейна сериал о… Саддаме Хуссейне). «Инчхон» был настолько далек от реальных событий, о которых пытался рассказать «заказчик», что это оттолкнуло и критиков, и публику. Несмотря на показ в рамках Каннского фестиваля, лента стала одним из самых главных коммерческих и эстетических провалов в истории кино.

В своих целях кино использовали религиозные течения и спортивные команды, Международный олимпийский комитет и отдельные члены правительств самых разных стран. Обычно ничего хорошего из этого не получалось, но время от времени даже не слишком удачная пропаганда оказывалась в центре внимания всего мира. Например, не только в России, но и за рубежом специалисты с интересом наблюдали за тем, как Евгений Пригожин, создатель и идейный вдохновитель частной военной компании «Вагнер», взялся пропагандировать деятельность своего «коллектива» через кино. Взяв за основу правила советских фильмов о войне, в которых никогда не было полутонов, Пригожин вложил средства, связи и собственную харизму в создание таких лент, как «16-й», «Шугалей», «Турист», «Солнцепек», «Гранит» и, конечно, «Лучшие в аду». Задолго до того, как «вагнера» заняли места на передовицах газет в реальных фронтовых сводках, их лидер заставил даже далекую от армейских тем аудиторию выучить на зубок главные правила этого солдатского и офицерского сообщества.

Пожалуй, никому не придет в голову назвать «Лучших в аду» шедевром мирового кинематографа — это прямолинейная работа, заточенная исключительно для создания имиджа, закрепления в памяти публики имен собственных и визуальных признаков военных нового поколения. Но в качестве пропагандистского фильма «Лучшие» действительно лучше многих, все задачи, поставленные идеологами нового типа военных соединений, лента выполняет. И даже больше! Это кино едва ли не прямой речью говорит зрителю: «Вступай! Будь мужиком! Покажи себя! Покрой славой! Подними престиж страны!» Насколько я могу сделать выводы, клич не остался неуслышанным, а славе легендарной ЧВК могут позавидовать разнообразные американские «морские котики» и «блэкуотеры». Голливуд точно взял на заметку стилистику и драйв фильмов Пригожина.

Кстати, американской пропаганде есть чему поучиться и у других стран. Скажем, у Китая. В Поднебесной пропаганда строя и китайского образа жизни стала частью кинематографической культуры, а кинотеатры законодательно обязаны отдавать львиную долю сеансов в своих залах отдавать не просто фильмам, созданным в пределах страны, но и делать упор на лентах, продвигающие традиционные ценности. Железная хватка цензурных органов здесь так сильна, что ей вынуждены подчиниться даже крупнейшие голливудские игроки — мэйджоры охотно идут на совместное производство блокбастеров и корректировку уже готовых лент, лишь бы выйти на местный рынок. И действительно, «растлить» Китай западными печеньками почти невозможно, местная пропаганда выжигает все чуждое.

Стоит ли опасаться пропаганды в кино? У меня нет однозначного ответа. Прежде всего, считаю, что одно осознание существования этой проблемы делает вас практически неуязвимым для воздействий извне. Да, порой пропагандистские картины получаются даже слишком хорошими, а образ какого-нибудь Капитана Америки въедается в мозг. Но зная, что тебя пытаются обработать, обмануть, сменить образ мысли, зритель обязательно насторожится и воспротивится — в этом случае пропаганда не пройдет. А во-вторых, не стоит считать, что кино в одиночку способно превратить людей в стадо баранов. Возвращаясь к началу статьи, напомню, что на заре Советской власти сто лет назад агитация и пропаганда велись из всех орудий, и именно это позволило большевикам увлечь за собой народ. Какого-то одного приема точно не хватило бы, только крепко сжатым кулаком. Вот и вы не бойтесь отдельных проявлений «промывки мозгов», Голливуд не всесилен, а вы сильны и благоразумны. Просто стоит понимать, что порой кино не то, чем кажется.

Тут я, пожалуй, прервусь — а то настроение уже предпраздничное, а я слишком серьезен. Пишите в комментариях, видите ли вы в кинопропаганде реальную угрозу, и действительно ли этот зверь так страшен. А я перейду к другим темам и историям. Если вы любите не только смотреть фильмы и сериалы, но и читать о них, заглядывайте на этот канал регулярно — у нас бывает интересно. Смотрите, читайте, не болейте, берегите себя и близких, и увидимся в кино!