Удивительно, как они «дошли» до наших дней: в Кусково новая выставка о тростях и фарфоре

Новый проект «Хрупкая спутница» представляет, пожалуй, самую подробную коллекцию тростей с фарфоровыми рукоятями, и, несомненно, уникален в первую очередь в виду безупречной сохранности экспонатов.

Впрочем, не только этим!

Коротко о тростях

Пожалуй, сразу надо сказать, что в павильоне «Эрмитаж» усадьбы «Кусково» мы знакомимся с тростью уже как с объектом музейным, предметом искусства, причем того периода (XVIII — XIX вв), когда объект этот был на пике славы и являлся едва ли не обязательным аксессуаром, без которого невозможно было выйти из дома.

Однако за свою многовековую историю трость прошла… со всеми своими спутниками, конечно, значительный путь: от орудия труда (да и просто орудия) до желанного объекта коллекционирования, причем, что поразительно, отголоски каждого зигзага этого пути мы слышим и поныне.

Трость как опора памятна нам, скажем, по греческим мифам (Эдип). По ним же мы знаем трость как символ власти и особого статуса. Сегодня в музеях мира просматриваются, казалось бы, не самые выдающиеся «палки», датированные тысячелетиями до РХ, являющие ранние образцы тростей (Метрополитен):

До наших дней дошло употребление тростей и в качестве особого медицинского маркера. Например, по белым тростям мы узнаем славбовидящих. Это тоже не изобретение наших дней: в Рейксмузее есть рисунок Рембрандта, на котором изображен мальчик с тростью: ученые считают, что трость в его руках — признак недуга и знак того, что от владельца следует держаться подальше.

Считается, что расцвет тростей как эксклюзивного аксессуара, пришелся на времена Людовика XIV. В заметке Э. П. Ричардсона приводится занятный факт о том, как мода на трости охватила Европу. Например, даже Вольтер, полагающий себя в известной степени «аскетом», ну или человеком, которому удалось избежать «модных глупостей», владел коллекцией тростей, насчитывающей порядка 80 штук!

Модная трость — тоже не канула в забвенье: сегодня по-прежнему выпускается много аксессуаров, поражающих искусной резьбой, удивительными навершиями, которые, возможно, в будущем тоже станут музейными экспонатами…

Тем не менее, есть большое НО!

Фарфор

Эксклюзивность московского проекта заключается не только в качестве и количестве тростей, но и материале рукоятей — это фарфор. И, хотя, подобные экземпляры встречаются в музейных собраниях, их по очевидным причинам значительно меньше, а потому в принципе наука редко выделяла их до сегодняшнего дня в отдельное направление.

Объективно говоря, даже став аксессуаром, трость не утратила утилитарного назначения: она по-прежнему активно использовалась в быту, так что хрупкий фарфор не всегда мог пережить это активное использование.

Как бы бережно владелец не использовал трость, банально этикет (да и желание похвастаться) нередко диктовал «варварские» условия: навершие не всегда было защищено мягкой перчаткой — трости носили под мышкой, демонстрируя их декоративную прелесть.

В этом смысле увидеть коллекцию, где свыше 80 экспонатов именно с фарфоровыми рукоятками — большая удача и для зрителя, и для коллекционера, и для ученого.

Как организована выставка

Витрины с экспонатами занимают два этажа павильона.

Каждая такая витрина — небольшая экскурсия в мир моды, вкуса, стиля прошлых столетий, которая, конечно, в первую очередь подчеркивает ценность трости как эксклюзивного предмета. Мы видим здесь и фарфоровую посуду, и изысканные статуэтки, вырезки из модных журналов, которые читали денди, но каждый раз центром композиции остается трость…

Культура ношения, строгие правила, мифы, легенды — все это подчеркнуто и оригинальными цитатами, вписанными в экспозицию:

Темы и мотивы

Конечно, тростям с фарфоровыми рукоятями повезло, наверное, больше всех прочих: из всех объектов декоративно-прикладного искусства они оказались самостоятельнее. Во всяком случае расписанные навершия сегодня представляют интерес и сами по себе. Ну и, конечно, встречаются без своих «продолговатых продолжений».

Это действительно редкий случай, когда сохранность лишь части целого объекта обладает исключительной музейной ценностью.

Однако, справедливости ради, надо сказать, что все же какого-то своего большого стиля такие навершие не породили: мы видим, как содержательная часть росписи следует за трендами времени и им так или иначе подчиняется: пасторальные мотивы, цветочные гирлянды, миниатюрные портреты в духе сентиментальных исканий.

Все это особенно ярко подчеркнуто соседствующими предметами, и буквально те же сюжеты и образы мы встречаем на чашках, блюдцах, вазах. Сюжеты эти тоже далеко не всегда самостоятельные, а воссозданные по мотивам модных художников (например, Ватто).

Мода на эксклюзивный фарфор, а рукояти, которые мы видим здесь это и Севр, и Мейссен, и другие ключевые мануфактуры, конечно, была связана с общими тенденциями в искусстве, и, скажем, если в моде оказывались портретные миниатюры, то они проникали всюду:

Форма

Если содержательная часть рукояток следует за модой, то с формальной стороны все несколько сложнее. Во-первых, говоря о форме, надо коснуться и вопроса уникальности.

Безусловно, с развитием фабрик, с совершенствованием технологий повторение даже сложных скульптурных форм стало в какой-то мере возможно:

И это не говоря уже о куда более традиционных рукоятках, типа шаров и т. п. Тем не менее, надо помнить, что все подобные вещи, пусть и «массовые» — явления все равно штучные, как ни парадоксально. Роспись подобных объектов — сложный процесс, осуществлявшийся вручную, когда каждый новый цвет буквально равнялся каждому новому обжигу, ну, а повторить цвет и тон точь-в-точь… невозможно.

Пожалуй, по формальным признакам деление таких аксессуаров впрямь невозможно, и каждый «обычный шар» будет нисколько не похож на другой «обычный шар».

При этом, не стоит забывать, что трость, даже такая оригинальная, по-прежнему оставалась тростью, а значит — должна была быть удобной, что определяло форму рукояти!

Однако это не значит, что выставка водит зрителя лишь по геометрическому разнообразию. Опять же, надо помнить, что, как и любой подобный объект, трость была «на повседнев» и «по случаю», и вот как раз последняя категория являет здесь настоящие шедевры. Мы видим оригинальные тематические (карнавальные) трости, трости для выхода в театр, модели наверший-головок, а также буквально памятно-сувенирные, к которым можно отнести, например, трость-бюст Наполеона.

Небольшие итоги

Собрание поражает и количеством, и качеством материала. Сохранить и собрать в одном месте такое количество эксклюзивного фарфора — большая сложность. При этом, как можно видеть, фарфоровые навершия представлены во всем своем художественном многообразии от «базовых» до по-настоящему эксклюзивным.

Сохранность экспонатов — отдельный важный момент, и многие рукояти дошли буквально в первозданном виде, что для возраста в сто-двести лет — колоссальная редкость.

Сама выставка организована понятно, удобно, информативно. Основная тема удачно окружена ценными сопутствующими артефактами времени, что помогает лучше раскрыть основную тему, но не мешает центральным экспонатам.

Экспозиция продлится с 15 мая до 19 июля 2026 года.