Цветное телевидение в СССР: почему советские телевизоры догоняли Запад почти 20 лет

В Советском Союзе цветные кинескопные телевизоры с дельта-образным расположением электронных пушек (три пушки в электронно-лучевой трубке в вершинах равностороннего треугольника) появились значительно позже, чем на Западе, хотя именно такая конструкция стала мировым стандартом для масочных кинескопов уже в 1950-е годы. В США, а затем в Европе массовое производство телевизоров с дельта-кинескопами началось в середине-конце 1950-х — начале 1960-х годов. В СССР же массовый переход на технологически отработанные дельта-кинескопы состоялся лишь в конце 1970-х — начале 1980-х годов, а до этого преобладали другие технические решения.

Основная причина такого отставания заключалась в выборе системы цветного телевидения и связанных с ним технических ограничениях. В 1960-е годы Советский Союз принял французскую систему SECAM, которая была официально введена в вещание с 1 октября 1967 года. Эта система изначально создавалась с расчётом на упрощённую декодирующую часть приёмника. И, хотя SECAM не определяла напрямую конструкцию кинескопа, её особенности в сочетании с ограничениями советской элементной базы усложняли обеспечение стабильной цветопередачи.

Первые советские серийные цветные телевизоры («Радуга», «Рубин», «Темп» и другие модели конца 1960-х — первой половины 1970-х годов) использовали «радужные» кинескопы с линейным расположением пушек в одной плоскости. Такие кинескопы были проще в производстве и настройке сведения лучей, и это было критически важно в условиях советского приборостроения того времени.

Дельта-кинескоп, хотя и обеспечивал в теории лучшую цветопередачу и в то время являлся мировым стандартом масочных кинескопов, всё же отличался высокой сложностью сведения лучей и был значительно сложнее в изготовлении. Требовалась высочайшая точность сборки маски, горловины и системы сведения, а также прецизионные материалы и оборудование.

В СССР в 1960-е — первой половине 1970-х годов отсутствовали отработанные технологии массового производства таких кинескопов, а многие ключевые процессы оставались коммерческой тайной компаний RCA, Philips и других западных лидеров и не были доступны для лицензирования и передачи в СССР. Попытки создать пригодный для серии дельта-кинескоп на Московском электромеханическом заводе (МЭЛЗ) и других предприятиях в 1966-1968 годах столкнулись с серьёзными проблемами, в частности, с необъяснимыми искажениями цвета и сложностями сведения лучей.

Поэтому в отрасли было запущено производство телевизоров на более простой «радужной» конструкции кинескопа, которая уже была освоена в экспериментальных образцах и позволяла быстро выйти на серийный выпуск. Это дало возможность в 1967-1975 годах создать хоть и не самый совершенный, но массовый парк цветных телевизоров.

Только после накопления опыта, закупки части оборудования и отработки технологии (в том числе с учётом кооперации в рамках СЭВ) в конце 1970-х — начале 1980-х годов начался постепенный переход на дельта-кинескопы (например, 51ЛК2Ц, 61ЛК4Ц и их модификации). Именно такие кинескопы получили модели УСЦТ (унифицированные стационарные цветные телевизоры) второго поколения — «Горизонт», «Рубин», «Электрон», «Витязь» и другие, ставшие наиболее массовыми в 1980-е годы.

Задержка с внедрением дельта-кинескопов объяснялась не отсутствием понимания их преимуществ, а целым комплексом причин. Решение сначала создать хоть какой-то массовый цветной телевизор и только потом совершенствовать конструкцию позволило СССР в итоге догнать Запад по количеству выпускаемых цветных телевизоров, хотя по качеству картинки и надёжности ранние модели заметно уступали западным аналогам.

Примечательно, что переход на дельта-кинескопы в СССР происходил в тот момент, когда в Японии и США уже активно развивались кинескопы с апертурной решёткой (Sony Trinitron) и усовершенствованные щелевые маски. Таким образом, технологическое отставание сохранялось не столько в объёмах производства, сколько в уровне применяемых решений и точности изготовления.