Дакота Джонсон на распутье между кошельком и сердцем в ромкоме «Материалистка»

После «50 оттенков серого» Дакота Джонсон вновь выходит на охоту за кавалером. Видимо, контракт с Кристианом Греем закончился. Вот и вынуждена дама вновь вступать в баталии на любовном фронте. Но теперь вместо одного любовного интереса маячит два кавалера.

Ситуация как в матрице с двумя таблетками: на одной стороне синяя в лице Криса Эванса с багажом эмоций и звенящей пустотой в кармане. На красной стороне не менее впечатляющий Педро Паскаль, который в довесок к идеальной внешности имеет еще и неприлично длинный счет в банке. Да, отношения без чувств, но вы только взгляните на высоту потолков в его квартире! Итак, разберем, какие материальные ценности подвезла новинка с любовным треугольником, и попробуем откопать в ней тщательно прикрытую комедию.

Сюжет

Люси — успешная сваха агентства Adore. На ее счету уже девять успешно проведенных свадеб, и в своей среде она слывет человеком, который точно знает, какая вторая половинка подойдет ее клиентам. Причем учтет даже самые щекотливые вопросы вроде расы, телосложения, возраста и прочих ньюансов, которые считается некрасивым озвучивать. Но при этом думают о них все. Ведь человек может сколь угодно громко и на публику рассуждать о красоте души, но в партнере пожелает видеть либо человека с модельной внешностью, либо с набитым кошельком. Такова суровая правда жизни. И Люси, как прожженная материалистка, принимает правила игры. Правда, сама при этом пребывает в гордом одиночестве.

Как же это так вышло, что успешная сводница, буквально кузнец дел любовных, своих отношений построить не смогла? Что же получается, сапожник без сапог остался? Причина кроется в прошлом героини. Родители жили несчастливо, вечно прозябали в ссорах и взаимной неприязни, пока наконец не разошлись на почве финансов. Ведь, как писал Достоевский, бедность не порок, а вот нищета — очень даже. Постоянное барахтанье на дне капиталистического мира еще ни одни отношения крепче не сделало, поэтому Люси считает, что мужа нужно искать обеспеченного.

Вселенная слышит желание и посылает героине богатого финансиста Генри. Но в придачу, как скидочный купон, отправляет бывшего парня Джона, безнадежно бедного и до сих пор влюбленного.

Героиня целенаправленно старается охомутать Генри, но маячищий на горизонте Джон спутывает все карты, заставляя выбирать, что ей важнее: цинично устроить обеспеченную жизнь или же рискнуть и подписаться на рай в шалаше.

В жанрах — комедия, но что-то не смешно

Юмор в «Материалистке» довольно спорный. Ждать сбивающих с ног гэгов не стоит точно. В основе своей фильм демонстрирует иронию, местами забавную, но больше грустную. Та самая категория шуток, после которых сидишь ночью в одиночестве на кухне и смотришь в окно, попивая чай или чего покрепче.

Люси, которая варится в сфере знакомств, давно поняла, что брак — это не про чувства. Это формула с вполне точными показателями, сложив которые можно получить идеальную пару. Внешность, вес, рост, раса — всё учитывается и становится неизменными константами. Любовь превращается в сделку, где каждая сторона, чтобы не чувствовать боль, пытается подстелить себе как можно больше соломы и точно не ошибётся. В итоге же выходит, что такая страховка лишает чувств в целом.

В такой сфере точно не образуется солнечное чувство юмора. Потому Люси смело отмечает своих неподходящих под запросы клиенток как неликвидный товар, а себя шутливо сравнивает с гробовщиками. Те тоже вечно пекутся о росте и массе тела клиентов.

Самой показательной становится сцена, в которой Люси приезжает домой к Гарри для приятного продолжения вечера, но высота потолков её беспокоит едва ли не сильнее, чем объятия любовника.

«Материалистка» наполнена забавными рассуждениями и моментами, но под наносным весельем скрывает неприглядную сторону отношений в современном мире, когда требования и ожидания столь завышены, что одиночество кажется предпочтительнее, а свидания больше напоминают сделку.

Любовный треугольник или встреча трех одиночеств

Когда в истории фигурирует любовный треугольник, ожидаешь взрывов эмоций, кипящих страстей и накала конфликтов. Но «Материалистка» не изменяет себе и выдает эмоции с бережливостью осторожного инвестора. Если предприятие не кажется выгодным, сквозь холодную маску не просочится ни грамма чувств.

У Люси двое мужчин на выбор, но, честно говоря, глядя на их взаимодействия, нет ощущения, что отношения по-настоящему нужны хоть кому-то из них. Вежливый до приторности Генри, идеальный образчик мужчины, для полноты образа которого только белоснежного коня рядом не хватает, кажется, только и ждет момента, когда героиня твердо откажется от него. Нет в нем страсти или хотя бы сильного влечения. Он не нуждается в главной героине, хоть и проявляет некоторую настойчивость.

Джон в исполнении Криса Эванса тоже не впечатляет. Он хочет добиться Люси, нежно храня в сердце былую любовь, но скорее пребывает в режиме вечного ожидания. Он тот самый приятель, которого можно оставить висеть на проводе, пока разговариваешь с подругой. Возможно, он будет возмущаться, но продолжит ждать.

Люси, должная изображать внутреннюю борьбу рациональности с чувствами, и вовсе медитативно размышляет о происходящем, словно не проживает роман, а вспоминает о далеком прошлом. Люди характеризуются порывистостью и глупыми поступками, если их ведут эмоции. Люси такими качествами не блистает.

Но самое главное, между героями нет искры. Нет химии, для которой порой достаточно просто пересечься взглядами. Есть пары из фильмов, которым веришь. Героям «Материалистки» хочется посоветовать встать ближе, причем дело здесь даже не буквально. В романтическом фильме актеры прижимаются предостаточное количество времени. Но существуют они все отдельно друг от друга. Каждый сам по себе, и даже самым любимым, хотя данное понятие в «Материалистке» весьма условное, не позволяют заглянуть в душу даже краем глаза.

Итог

«Материалистка» — вполне неплохой жанровый фильм. Он пытается с хирургической точностью вскрыть проблематику современных отношений. Но первоначальный порыв обнажения социальных нарывов быстро сходит на нет, обращаясь к уже привычным и классическим романтическим финалам. Спрашивается, и стоило начинать развенчивать привычные тропы жанра, если в итоге пришли к тому же? Социальная критика становится всё тише к середине фильма, пока не глохнет окончательно.

Но если вы любитель циничного, полного самоиронии юмора в уютных и минималистичных кадрах, то посмотреть «Материалистку» стоит. Это не прорыв, но хороший представитель жанра, который не только следует проложенным годами кинематографа сюжетам, но и добавляет в него нотки отступления в сторону оригинальности. Главное — заранее не завышать ожиданий. Этот фильм не создан для деконструкции жанра и уж точно не ставит самоцелью привести зрителя в шок.

Для тех кто ищет себе что-то на лето советую посмотреть вам данные подборки: 10 мужских летних костюмов на лето для повседневной носки и 10 пар мужских кроссовок в стиле casual для повседневной носки.