Носить маску или не носить — вот в чем вопрос. «Эддингтон», черная сатира на пандемию и социальное безумие

Ари Астер умеет удивлять, это было ясно еще по его сюжетным твистам, от которых сносило голову иногда в буквальном смысле. Но на этот раз он пошел другим путем, а именно жанровой составляющей нового фильма. От автора «Реинкарнации» и «Солнцестояния», довольно специфических, но все же хорроров, меньше всего ждали сатиры и комедии. «Эддингтон» привлёк внимание ещё и актёрским составом: вечная кроличья лапка Голливуда Педро Паскаль, без которого, похоже, скоро ни один фильм не сможет обходиться, и Хоакин Феникс, пересевший с драмы на социальную сатиру.

Да и тематика фильма впечатляющая: не дав истории остыть, Астер решил переосмыслить минувший Ковид и социальные волнения такого близкого и одновременно далёкого 2020 года. Астер собрал картбланш, который просто невозможно пропустить. Итак, разберём, насколько безумный сюжет сумели воссоздать по мотивам безумного времени, и ответим наконец на вопрос, помогают ли маски, особенно когда против них выступает не вирус, а вооружённый и взбешённый шериф.

Сюжет

В центре сюжета Джо Кросс, скромный шериф захолустного городка, который желает спокойной семейной жизни и чтобы его никто не трогал, особенно в вопросе ношения маски. Вечерами он с головой погружается в социальные сети и бесконечный думскроллинг. Натянутые отношения с женой из-за отказа заводить детей лишь больше подтачивают нервы героя, как и живущая с ним мать, одержимая теориями заговора, которые трепетно собирает со всех уголков интернета.

В такой атмосфере напряжения закономерно разгорается конфликт. Джо бросает вызов мэру города из-за карантинных норм, а потом и вовсе решает баллотироваться в мэры, ведь, по мнению героя, все, кроме него, марионетки некого тайного правления.

Параллельно разгорается движение BLM из-за убийства Джорджа Флойда. Население города делится на несколько враждующих лагерей. Обилие противоречивой информации заставляет каждого гражданина самого определять правду. Или отвоевывать. Ведь постепенное погружение в хаос и всеобщую истерию вынуждает все чаще прибегать к насилию. И тихий городок превращается в настоящую зону боевых действий.

Социальный ужас под ширмой комедии

Сменив канву жанра, Астер позабыл скорректировать стиль. Если для параноидальных триллеров и мистических ужасов тягучее повествование подходило идеально, то вот для сатиры это оказалось спорным решением. Всё же чем короче и ярче шутка, тем больше вероятность, что её дослушают. Пусть в «Эддингтон» довольно много мрачных оттенков и теорий заговора, для поддержания интереса этого, увы, слишком мало. А без привычного саспенса и скримеров, которых в совсем уж крайнем случае можно выпустить на зрителя, фильм кажется затянутым. Учитывая двухчасовой хронометраж и довольно странную драматургию — преступно затянутым.

Впрочем, замысел Астера довольно прозрачен: показать, как безумно хаотично и откровенно абсурдно выглядят массовые волнения, когда люди, вооружившись стадным инстинктом, сметают все доводы логики и здравого смысла. Со всех сторон доносится информация разной степени шизофреничности, ушлые блогеры находят совпадения в сочетаниях цифр и строят пирамиду всемирного заговора. Лидеры движений с серьёзным лицом несут чушь, которую можно придумать разве что с температурой под сорок. А толпы сторонников масочного режима бродят в своей ультра мощной защите, опустив её на подбородок, что вообще-то лишает ношение маски смысла, но по представлению масс микробы и бактерии, видимо, должны испугаться самого факта её наличия.

По сути, Астер собрал всё самое безумное, что мог предложить 2020-й, и вместил в одну ленту, превратив её в квинтэссенцию сюрреализма, но без галлюцинаций, а с социальной истерикой во главе угла. Это насмешка, причём не прицельная: Астер, как человек справедливый, не бьёт по одним, он стреляет остротами по всем. Радикалы, либералы, правые, левые — всё одно, все пострадают от замысла автора в равной мере. Это выглядит смело. И достаточно амбициозно, потому фильм первый в карьере автора сумел попасть на Каннский фестиваль. Смешав свои привычные методы с новым подходом, Астер показывает, что не одними хоррорами мир един, и приспосабливает старые методы под новые цели. Пусть получается у него и не без осечек.

Расплывчатость авторской мысли как инструмент

Кроме медленного темпа, кино страдает от рассредоточенности. Пытаясь объять всю жизнь и период времени, Астер не стал зацикливаться и развивать одну тему, а засунул в фильм всего понемножку. Из-за чего повествование скачет с отрядов масочников на приверженцев BLM, а между ними, как льдина посреди реки, курсирует местный блаженный бомж, который с каждой минутой пребывания в толпе выглядит всё адекватнее. Впрочем на таком фоне и приверженец религии с макаронным монстром во главе выглядит здраво.

Но в чем в итоге вся соль? Банально растекаясь мыслью по древу и уделяя внимание всем социальным вопросам разом, кино выходит как чемодан, собранный для отпуска: вещей много, а вот пригодится и придётся к месту едва ли половина. Астер замешивает всё, что попадается под руку, в бурлящем котле творческой мысли, и получается та ещё труднопереваримая жижа. Он поднимает множество тем, но, как непоседливый ребёнок, впервые попавший в магазин игрушек, до конца не определяется, на чем ему остановить внимание, и бегает от одной полки к другой.

От сравнений реальности с сюжетом «Эддингтон» появляется неприятный осадок, особенно учитывая тот факт, что в фильме по итогу фляга свистит у всех и хэппи эндом не пахнет, впрочем, как и всегда у Астера. К финалу фильма он в принципе забывает, что начинал с комедии, и заканчивает сарой доброй порцией кровопролития, роднящей фильм со всеми прошлыми проектами автора.

Итог

«Эддингтон» — фильм-явление. Повествуя о социальной разобщенности и разделении людей на разные лагеря, он действует на зрителей тем же образом: разобщает на группы тех, кто остался в полном восторге, и тех, кто разочаровался полностью и бесповоротно. Медленный, громоздкий, он как снежный ком, что катится с вершины горы, постепенно набирает оборотов и обрастает настоящим социальным безумием, которое завалит всех, независимо от того, какого мнения они придерживаются. Это фильм-явление, довольно точно передавший атмосферу хаоса в условиях современности, когда все правы и одновременно никто не видел правды в глаза, только смутные посты в социальных сетях.

Такой подход лучше всего отображает эпоху пандемии и социальной перегрузки от разнополярных новостей со всех сторон, но вот лицезреть его два часа подряд — занятие специфическое. И, как это ни странно звучит, такое же принудительно-добровольное, как социальная дистанция и маски: никому особо не хочется их соблюдать, но времена требуют. В «Эддингтоне» скорее требует концовка, которая удерживает у экрана, особенно знатоков творчества Астера: неожиданные твисты в конце — то, что он любит давать зрителю. Но стоит её отсмотреть, успокоить интерес, и на второй просмотр вы уже решитесь вряд ли. «Эддингтон», как и пандемия, — событие, которое не захочется переживать заново.

Пандемия далеко в прошлом, а вот осенний сезон не за горами. У некоторых он уже начался, несмотря на обманчивые обещания календаря. Подготовиться к промозглым денькам помогут подборки 10 мужских курток-бомберов и 10 пар мужских брендовых кроссовок на осень.