Что посмотреть в декабре 2025 — самые яркие фильмы, которые уже в кино

«Семьянин» (2025) ловит героя в тот момент, когда жизнь вроде бы сложена по всем правилам успеха, но внутри — звенящая пустота. Георгий, человек с состоянием и блестящим графиком, встречает собственный день рождения в тишине, где даже эхо не отзывается. В состоянии лёгкой алкогольной смелости он бросает своему помощнику Илье странный, почти детский запрос: к утру хочу семью. Настоящую.

Утро же ставит его перед таким сюжетом, который не объяснишь ни корпоративной логикой, ни деньгами. Рядом — жена, которая смотрит на него так, будто прожила с ним годы. Сын, знающий его привычки лучше любого водителя. Дочь, для которой он — центр вселенной. И самое странное: все вокруг уверены, что так было всегда. Документы, фотографии, коллеги, домработники, даже родная мать — каждый подтверждает эту версию настолько уверенно, что у Георгия внутри начинает шуршать сомнение: а если он и правда просто забыл свою жизнь?

Попав в семейную реальность, где никто не спрашивает его доходе, но все ждут простого человеческого участия, Георгию приходится учиться заново: слышать, быть рядом, не покупать внимание, а заслуживать его. И на этом поле деньги вдруг оказываются самой бесполезной валютой. Фильм аккуратно разворачивает героя, показывая, как человек, привыкший контролировать всё вокруг, начинает терять контроль — и впервые из-за этого не рушится, а становится живым.

«Ёлки 12» (2025) снова возвращает зрителя в ту самую предновогоднюю точку, где люди из разных городов вдруг оказываются связаны одной историей. На этот раз центр событий — девятилетний Ваня из Кирова, который узнаёт, что мама с папой собираются расстаться. Для взрослого мира это решение может быть сложным, но для ребёнка оно звучит как конец привычной вселенной. Поэтому Ваня делает то, что кажется ему единственным выходом: отправляется в Великий Устюг, чтобы попросить Деда Мороза помочь сохранить семью.

Путь оказывается совсем не простым. Мальчик сталкивается с дорогой, где больше вопросов, чем ответов, встречает людей, которые становятся для него опорой, и впервые понимает, что взрослые — тоже теряются и ошибаются. Тем временем его испуганные родители мчатся за ним, постепенно осознавая, что потеряли куда больше, чем думали. У них есть всего одна ночь, чтобы догнать сына, разобраться в своих чувствах и сказать друг другу то, что давно следовало произнести.

Фильм держит фирменный тон франшизы: несколько линий складываются в одну, судьбы пересекаются неожиданно, а предновогодний воздух заставляет каждого героя — маленького и взрослого — выбирать, за что он готов бороться ради нового года и новой главы своей жизни.

«Шальная императрица» (2025) начинается с обычного питерского вечера, когда трое подруг — Лера, Валя и Оля — пытаются развеять скуку и ради шутки лезут в эзотерическую дичинку. Немного свечей, чуть хохота, неловкие слова ритуала — и вдруг посреди кухни, пахнущей кофе и воском, вырастает фигура, которую знать можно разве что по портретам. Екатерина Великая стоит в короне, смотрит на них так, будто они её придворные, и делает это с такой уверенностью, что у девчонок исчезают и смех, и воздух.

Императрица же быстро приходит в себя и начинает осваивать XXI век так, как будто всегда к этому готовилась. Капучино — «довольно мило». Приложение такси — «почему нет тарифа «Карета»?». Ночной клуб — её триумфальный выход, где она двигается так, будто над балом командует с детства. Подруги в восторге: перед ними живой исторический персонаж, который умудряется держать королевскую осанку даже в гирлянде из неоновых огней.

Но эйфория заканчивается, когда привычные вещи в городе начинают чуть-чуть съезжать: вывески меняют названия, люди используют странные слова, а в новостях мелькают слухи о каких-то «государственных указах». Ритуал, который казался шуткой, оказался куда серьёзнее, а Екатерина — не такая уж безобидная туристка во времени. Реальность вокруг подруг начинает подстраиваться под ту самую эпоху, где императрица чувствует себя хозяйкой, и становится понятно: если ничего не предпринять, XXI век может уступить место совсем другой истории.

«Волчок» (2025) будто выдергивает зрителя в ту самую Россию на рубеже веков, где запах угля смешивался с морозом, а любая дорога могла стать последней. Тринадцатилетний дворянин Ваня Огарёв, воспитанный на книгах и музыке, внезапно оказывается в центре чужой жадности: дядя решает убрать мальчика ради наследства. Понимая, что в Москве ему не выжить, Ваня бежит в Нижний Новгород — туда, где живёт верный друг его отца и последний, кому можно довериться.

Но вот только бежать одному — значит погибнуть. Судьба сталкивает Ваню с кулачным бойцом по прозвищу Волчок: угрюмым, грубым, с кулаками как булыжники и терпением на нуле. Он соглашается сопровождать мальчишку, но их союз с первых минут начинает скрипеть. Ваня — утончённый аристократ, который рассуждает цитатами и верит в благородство. Волчок — человек улицы, которому до философии так же далеко, как до чистой рубашки.

Дорога превращается в испытание на каждом повороте: за ними охотятся убийцы, впереди — степи, тракти́ры, постоялые дворы и люди, у которых своя правда и своя цена. Под маской вечного хмурого зверя Волчок постепенно показывает, что умеет держать слово и защищать тех, кто слабее. А Ваня — что благородство может проявиться и там, где никто его не ждёт.

«Снеговик» (2025) раскрывается как новогодняя сказка, в которой привычный мир праздника неожиданно начинает трещать по краям. Каждый год в полночь Дед Мороз взмахивает посохом и запускает новый цикл времени — тихий ритуал, от которого зависят все календари и сама зима. Но в этот раз всё идет наперекосяк: его предаёт Вьюга, снежная колдунья, давно мечтающая укутать мир вечной стужей и взять власть в свои ледяные руки.

Пока силы Деда Мороза тают, на защиту мира выходит тот, кого никто не ожидал увидеть в роли героя. Оживший снеговик, слепленный девочкой Варей, делает первый неловкий шаг в сторону большой судьбы. Он не волшебник, не боец и уж точно не избранный — но у него есть главное: чистая доброта и верность тем, кто ему поверил.

Чтобы остановить Вьюгу, Снеговику предстоит найти древний артефакт, спрятанный в мире людей — своеобразный «страховочный ключ» на случай исчезновения Деда Мороза. Шифры, загадки, путешествия по московским локациям, неожиданные союзники и опасные встречи — квест получается куда серьёзнее, чем для обычного новогоднего приключения.

Варя и её мама становятся теми, кто помогает Снеговику удержаться на ногах, когда мир вокруг покрывается льдом. Вместе им нужно восстановить утраченную магию, защитить город и вернуть ощущение праздника, которое, казалось бы, вот-вот исчезнет.

«Три богатыря и свет клином» (2025) возвращает зрителя в знакомое Киевское княжество, которое живёт своей размеренной жизнью. Алёша Попович, Добрыня Никитич и Илья Муромец готовятся к пополнению в семьях, наконец-то позволяя себе немного мирного покоя — но спокойствие держится недолго.

Над княжеством появляется странная туча: густая, тяжёлая, будто живущая собственной волей. Она медленно расползается по небу, грозя погрузить весь мир во тьму, и с каждым часом становится ясно, что речь идёт не о погодной шалости. Богатыри, отложив семейные заботы и планы, идут навстречу опасности, потому что если не они — то кто?

Пока герои борются со зловещей тучей, коварный купец Колыван решает, что это идеальный момент для собственного «плана столетия». Он сговаривается с приспешниками Бабы Яги, собирает целую банду и устраивает набег на столицу. В городе начинается настоящий бедлам: порядок рушится, жители в панике, а злодеи пользуются каждым мгновением, пока богатыри далеко.

Теперь Алёше, Добрыне и Илье предстоит двойная работа: остановить тучу, которая угрожает всем землям, и вернуть порядок в столице, где Колыван успел насоздавать хаоса под самый корень.

«Крипер» / Keeper (2025) начинает с обещания идеального романтического уик-энда — почти открытка: старинное фамильное имение, лес вокруг стоит стеной, тишина будто специально создана для двоих. Малкольм ведёт Лиз по длинному коридору, показывает комнату с видом на деревья, улыбается — всё выглядит так, будто впереди тихие выходные без сюрпризов.

Но сюрприз появляется раньше, чем успевает остыть чайник. Малкольм внезапно сообщает, что вынужден уехать по делам, буквально на несколько часов. Лиз остаётся одна в огромном доме, который сразу же меняет настроение. Тени в углах становятся плотнее, двери закрываются будто сами по себе, а лес за окнами стоит так неподвижно, что кажется — он слушает.

Попытка уйти заканчивается тревожным открытием: из этого дома просто нет выхода. Ни одна дверь не ведёт наружу, окна не открываются, и каждый коридор будто тихо переставляет свои стены. Чем дольше Лиз остаётся внутри, тем яснее понимает — дом не просто старый. Он живёт по своим правилам и ждёт, когда она сделает ошибку.

Единственный шанс выбраться — разгадать тайну, которую Малкольм оставил ей вместо романтики. И чем глубже она в неё погружается, тем отчётливее становится мысль: у этого дома есть характер, память и свой взгляд на тех, кто переступает его порог. Лиз придётся пройти по его закоулкам как по лабиринту, где цена за неверный шаг — остаться здесь навсегда.

«Тихая ночь, смертельная ночь» / Silent Night, Deadly Night (2025) возвращает к истории, где новогодний антураж перестаёт быть уютным и превращается в травмирующую декорацию. В центре сюжета — мальчик, который однажды становится свидетелем ужаса, от которого ломается вся его дальнейшая жизнь. Его родители погибают от рук убийцы, скрывшегося под маской Санта-Клауса — образа, который обычно вызывает смех, мандарины и запах еловых веток. Для ребёнка же этот костюм становится символом ночи, которую невозможно забыть.

Годы проходят, он взрослеет, но внутри так ничего и не зарастает. Тень прошлого преследует его, будто кто-то тихо ходит за спиной. И в какой-то момент мужчина повторяет тот самый костюм, словно примеряет чужую роль — страшную, болезненную, но знакомую до дрожи. Он пытается вершить своё «правосудие», но быстро теряет грань между виновным и случайным человеком, превращая месть в хаотичную, неконтролируемую силу.

С каждым шагом он будто проваливается в собственную бездну: боль детства толкает вперёд, а здравый смысл отступает. За маской Санты теперь стоит не праздничный персонаж, а человек, которого прошлое скрутило так, что выхода он больше не видит.

«Дело семейное» / Adulthood (2025) начинает с почти будничного возвращения домой. Меган и Ноа, привыкшие с трудом выживать в современной Америке, едут в родной город без особого желания — но то, что ждёт их в родительском подвале, меняет всё. Найденное там старое тело открывает дверь в прошлое, которое они много лет старались не вспоминать.

Это уже не семейная драма, а цепочка тайн и странных совпадений, где каждая подсказка ведёт к ещё более неприятным открытиям. Меган и Ноа понимают: их семья хранила куда больше секретов, чем казалось, и чем дальше они идут, тем мрачнее становится картина.

И самое неприятное — каждая новая истина подбрасывает вопрос, от которого не убежишь: насколько далеко может зайти родная кровь, когда речь идёт о выживании?

«Поймать монстра» / Dust Bunny (2025) раскрывается через глаза девочки, которую взрослые привыкли считать фантазёркой. Маленькая Аврора уверена: под её кроватью живёт настоящий монстр, и именно он «съел» всю её семью. Взрослые объяснения здесь не работают — страх ребёнка слишком живой, слишком чёткий, как будто она видела это своими глазами.

Отчаявшись, Аврора идёт к соседу, человеку мрачному и замкнутому, который старается держаться подальше от всех. Она просит его сделать невозможное — убить чудовище. Мужчина сначала воспринимает это как детскую фантазию, но слишком быстро понимает: за страхом Авроры скрывается правда куда страшнее. Он подозревает, что семью девочки убрали киллеры, пришедшие по его следу. И вина, которая поднимается внутри, не оставляет ему выбора.

Он обещает Авроре помощь, хотя прекрасно знает: чудовище, с которым им предстоит столкнуться, может оказаться не выдумкой, а той частью его прошлого, от которой он пытался спрятаться. История превращается в мрачное путешествие двоих — девочки, верящей в монстра, и мужчины, который слишком хорошо знает, что настоящие чудовища иногда ходят на двух ногах.

Фильм от Брайана Фуллера держит мрачную, густую атмосферу ужаса и драмы, а дуэт Мадса Миккельсена и Сигурни Уивер делает эту историю особенно цепкой — тут страх ребёнка и тень взрослого прошлого сходятся в одной точке, где монстр может оказаться куда реальнее, чем кажется.