Впечатления о «Балерине» (2023): боевик о мести сильной корейской женщины

Если Северная Корея во многом остаётся для нас загадкой, то Южная в информационном плане немного более открыта, но и этот мир для людей со стороны кажется очень непривычным. Боевик «Балерина» 2023 года произвел на меня странное впечатление, скорее приятное. Но — далеко не каждый, пожалуй, полюбит это кино.

По сюжету героиня Чан Ок Чжу (в исполнении Чон Чжон Со), в своё время работавшая телохранителем желающих посетить Ближний Восток и другие «горячие» регионы, получила сообщение от подруги, занимавшейся балетом и кондитерскими изделиями. Та просила о встрече, но когда Ок Чжу прибыла к ней в квартиру, то обнаружила, что подруга мертва, а на кровати лежит коробка с запиской, в которой да просит отомстить за неё.

Нехитрое расследование показало, что погибшая подруга стала жертвой шантажиста, опаивавшего девушек наркотиками и снимавшего после этого фильмы для взрослых. После первой съёмки отказаться от участия в дальнейших уже невозможно. Подруга-телохранитель, весьма привязанная к погибшей, находит виновника гибели, но ей не удаётся убить его с первой попытки. Более того, оказывается, что он связан с местной преступной организацией, поэтому вместо проблемы мести одному человеку встаёт вопрос криминальных разборок с целой бандой.

В последнее время в южнокорейском кинематографе сильная женщина, способна разделать с десятком-другим мужчин, становится всё более распространённым персонажем, но в случае с Чон Чжон Со это смотрится довольно органично — она действительно выглядит решительной, отчаянной и подготовленной.

Кино имеет довольно высокий рейтинг IMDB несколько ниже семи баллов и, несмотря на всю вторичность любых кино о мести, смотрится довольно свежо. Несмотря на непривычность южнокорейского кинематографа, по моим субъективным ощущениям только в последние годы начавшего набирать обороты на мировом рынке, фильм не воспринимается как нечто чуждое европейской, в том числе российской ментальности. Мотивация героев понятна, проблема могла бы возникнуть в условном Саратове или Нью-Йорке.

При этом корейское кино сохраняет некую наивность и комиксоидность, что делает его чем-то похожим на индийские фильмы, а чем-то — на артхаус, но без претензий на чересчур глубокие философские рассуждения.

Некоторые даже не сцены, а кадры придают фильму определённый флёр карикатурности эпохи «Планеты страха» — что эпизод с обладателем бензопилы, что, например, сцены с огнемётом. Впрочем, именно в этом и изюминка такого кино.

Подводя итог, можно сказать, что смотреть такое хотя бы два раза, как классику старого Голливуда, вряд ли стоит. Но, для просмотра вечером в выходной или после работы вполне подойдёт — это не «Дисней», но и чересчур отталкивающие сцены насилия здесь отсутствуют.