7 одиночных романов Чайны Мьевиля

Дебютный роман Мьевиля, городское фэнтези с элементами ужасов в рамках классической (насколько это возможно для данного автора) истории взросления. Сюжет начинается с того, что Савла Гарамонда, обычного лондонского паренька, арестовывают по подозрению в убийстве собственного отца. А спасает его из несправедливого заключения некое создание, называющее себя Крысиным королем. Дальше закручивается интрига на теневой стороне Лондона, мусорной и неприглядной, где несколько родов из городских легенд (крысы, птицы и пауки) решили объединяться, чтобы противостоять Флейтисту. Дудочнику. В общем, Гамельнскому крысолову, как его ни назови.

И спасение Савла не было делом альтруистичным, ведь он полукровка, в жилах которого течет кровь и людей, и местных «крыс» (причем вполне себе королевская). И именно Крысолова нужно винить в гибели отца Савла — он шел за самим юношей, но немного ошибся. В роман тесно вплетены музыкальные мотивы, отталкивающие детали «изнанки» Лондона и романтизация города одновременно, а также политические взгляды автора. «Крысиный король» особенно хорош, если вы любите тему андеграунда и элементы фольклора в фэнтези. Или еще если вам нравится начинать знакомиться с творчеством авторов с первых книг, потому что в этом случае просматриваются все прелести и огрехи дебютного романа.

Возвращение в удивительный Лондон после завершения Нью-Кробюзонской трилогии. На этот раз повествование неуловимо напоминает по духу «Алису в Стране Чудес», и вместо мрака и нуара у нас роман для взрослых и молодых (получивший премию «Локус» как подростковый), где на изнанке столицы Британии дела обстоят все чудесатее и чудесатее. Здесь невероятные создания, а также потерянные и сломанные вещи, давным-давно ждут героя из пророчества, который придет и всех спасет. И им оказывается… не главная героиня, а ее подруга. Две школьницы прошли неожиданным маршрутом и оказались в не-Лондоне. Немного разобрались, что к чему, и отправились всех спасать — а что еще сделаешь? Пророчества это вам не шутки.

«Нон Лон Дон» — вещь драйвовая, тут много экшена, игры со штампами и полета фантазии, который вместе с тем не давит и не «взрывает мозг». Определенный налет гранжа присутствует, все-таки, мы в обители потерянных и сломанных вещей. Но в целом это легкая и даже добрая история, пускай и ехидная. Если вы не хотите копать слишком глубоко, но уже готовы познакомиться с Йориком Клеткой, мусорными баками-ниндзя и другими химерами воображения Мьевиля — смело отправляйтесь в «Нон Лон Дон». Издание, кстати, сопровождают небольшие авторские иллюстрации.

Самый «нефантастический» и вместе с тем метафоричный роман Мьевиля, «Город и город», легче всего описать как головокружительный детектив с мощным социальным высказыванием. Действие разворачивается в городах Бешель и Уль-Кома где-то на условной окраине условной Европы. Бешель пребывает в упадке, тогда как Уль-Кома процветает. А еще эти города находятся в одном и том же месте, граница между ними — самое немыслимое допущение. Если ты из Уль-Комы, ты просто обязан не замечать все бешельское. Люди разных городов проходят мимо друг друга по улицам, как призраки. И вот, чтобы расследовать убийство, совершенное в Бешеле, инспектору Борлу нужно пересечь границу — след ведет в Уль-Кому.

«Город и город» — это атмосферный нуар с участием секретных организаций, который работает на концепции, но мало объясняет, откуда она взялась. Бешель и Уль-Кома такие, какие они есть. Давайте лучше расследуем убийство и то, что стоит за ним (потому что в хорошем нуаре убийство — это только вершина айсберга), а также постараемся представить, каково было бы жить в этих городах и перемещаться между ними. И ответим себе на вопрос — а что мы научились не-видеть?

И мы снова в Лондоне, на этот раз в компании культистов, темных магов и древних богов, которые замышляют устроить конец света, потому что чем им еще заниматься? Билли Хэрроу работает в музее естествознания, откуда похищают аквариум с гигантским кальмаром. Учитывая любовь Мьевиля играть с культурными отсылками и восприятием читателей, можно приложить щепотку Лавкрафта и догадаться, что кальмар этот был весьма не так прост, как кажется на первый взгляд. Или как раз наоборот? К счастью, Билли Хэрроу тоже оказывается не промах.

Отчаянный музейный работник становится сначала пешкой, а после и игроком в шахматной партии, в который превратился оккультный Лондон в ожидании конца света. Вся эта суета и беготня обыграна автором с изрядной иронией, как и в целом изнанка Лондона. Впрочем, менее тревожной и опасной из-за авторской иронии эта магическая ипостась города не становится. «Кракен» — это насыщенный действием и интригами детективный триллер с фантасмагорически-безумными сектами, пророчествами и весьма ощутимым Армагедоном в ближайшей перспективе. И безусловная де-структуризация жанра городского фэнтези.

Социальная космическая фантастика с оригинальными лингвистическими мотивами, где через язык определяется мышление, которое и отличает друг от друга жителей разных планет. По-крайней мере, человечество и Хозяев Ариеки, чей Язык не предполагает самой возможности существования лжи. Хозяева обладают двумя речевыми аппаратами, и наладить контакт с ними не удавалось очень долго. Но со временем сделать удалось с помощью специально выведенных пар клонов, ставших послами людьми на Ариеке. Образовался Посольский город, где живут и вполне обычные люди-поселенцы, в частности, Ависа Беннер Чо.

В начале сюжета Ависа возвращается на Ариеку из космических путешествий. С планетой, где она росла, героиню связывают необычные узы — в детстве она сделалась живой частью речи для Языка. С ее возвращением практически совпадает прибытие нового посла, речь которого необычно влияет на Хозяев. Намеренно ли это влияние и что стоит за ним? «Посольский город» — пространство смелых, сложных и красивых идей, которые преобладают над сюжетом как таковым. Хотя в сюжете заключена красивая и масштабная драма. А еще мы немного знакомимся с удивительным взглядом Мьевиля на космические путешествия и действительно иные миры.

Еще одно произведение Мьевиля, формально написанное для подростков, которое с удовольствием могут читать взрослые. Одновременно оммаж «Моби Дику» и роман-метафора. Действие происходит в мире, где отравленная земля покрыта бесконечными рельсами, которые бороздят причудливые поезда. Составы Рельсоморья перевозят пассажиров с одного безопасного острова на другой, торгуют, охотятся на подземную гига-фауну и, конечно, иногда пиратствуют. Юный Шэмус ап Суурат отправляется в свой первый рейс на кротобойном судне, который оказывается решающим не только в его судьбе, но и, возможно, в судьбе всего Рельсоморья. Ведь он случайно становится обладателем некого знака о существовании обетованной земли — места, где рельсы заканчиваются.

В первую очередь это, конечно, игра с тропами авантюрных морских романов, так что сюжет весьма бодр и полон приключений. Атмосферная вселенная находит новые и новые поводы удивлять тем, как обыграны те или иные отсылки. Мьевиль не просто вбрасывает допущение о «море рельсов», он объясняет, как этот мир работает, между делом создавая чуть ли не новую антиутопию. Но сюжет уже мчится вперед, навстречу чудовищам, пиратам и, возможно, мифическому Раю, где найдутся ответы на все вопросы.

«Последние дни Нового Парижа» считаются романом, очень странным даже по меркам Мьевиля. А все потому что при его разработке автор обратился к творчеству сюрреалистов XX века, позаимствовав множество любопытных концепций. Итак, в Париже в 1941 году взрывается загадочная С-бомба, экспериментальное оружие, вобравшее в себя весь потенциал воображения творцов-сюрреалистов. Событие преображает город, не разрушив его, но сделав весьма… странным. 

Почти десятилетие спустя, в 1950 году, война все еще не закончена. Нацисты с помощью оккультных ритуалов призывают себе на помощь демонов. Манифы, причудливые существа из ожившего искусства, ходят по полуразрушенным улицам. Город не совсем отрезан от внешнего мира, но все же Париж мало знает о том, что происходит за его пределами, а там мало что знают о Париже. Так что главный герой, Тибо, собирается выбраться из города, но случайно встречает американку Сэм, которая приехала сюда, чтобы фотографировать манифов. История этого вызывающего безумия развивается в двух временных линиях — одна о приключениях Тибо, вторая о создании бомбы. В романе много захватывающих и поразительных деталей, которые складываются в одно из самых необычных высказываний о том, насколько хаотична и неуправляема природа искусства.