В последнее время на рынке охранных камер наблюдается плавный переход от аналоговых технологий к цифровым, что влечет за собой увеличение разрешения, удешевление и ускорение процесса инсталляции системы видеонаблюдения. Но не так-то просто подвинуть аналоговые камеры с завоеванных ими позиций — несмотря на то что современная аналоговая камера и отдает видеосигнал в привычном аналоговом виде, обработка видеопотока внутри камеры — цифровая. Причем иногда эта обработка настолько продвинута, что только диву даешься — как такое может быть?

Со дня своего появления программа практически не менялась в течение длительного времени, проект этот был по сути заморожен; если какие-то обновления и выпускались, то они никоим образом не отражались на архитектуре программы. Обновлялись лишь библиотеки эмиттеров, сама же particleIllusion по-прежнему оставалась зависящей от размеров экрана и не умела встраиваться в программы композитинга.

Более двух лет назад мы познакомились с одним из первых устройств (точнее, сразу с двумя решениями на одной базе), предназначенным для захвата видео высокого разрешения (этот термин по сути является более верным, нежели маркетинговая «высокая чёткость»). Сегодня рассмотрим ещё одно подобное устройство, однако во избежание появления банального обзора очередной железки мы используем эту карту захвата для поиска истины. А именно — для поиска той иллюзорной разницы, которая, как утверждают, имеется между съёмкой современными видеокамерами и прямым захватом с кодированием подходящим кодеком.

Это есть тот самый редкий случай, когда комплект можно смело назвать полным. Здесь имеется всё необходимое, и сверх того, включая такие аксессуары, как карта памяти ёмкостью 2 ГБ, переходник и кабель USB↔micro-USB, блок питания и куча хитроумных пластмассовых, резиновых и тканевых приспособлений для крепления аппарата к чему угодно и как угодно. Однако прежде чем мы ознакомимся с назначением хотя бы половины этих деталей, рассмотрим этот незамысловатый двухкнопочный аппаратик.

Что это? Знакомые обводы корпуса, глядящий вверх под углом объектив — ни дать ни взять рассмотренная год назад видеокамера Samsung HMX-R10, запомнившаяся своим инновационным дизайном, экзотическими функциями видеосъёмки и прекрасным фоторежимом. Не угадали. Этот экземпляр можно считать реинкарнацией упомянутого аппарата.

Постоянное снижение цен на системы безопасности вполне закономерно приводит к тому, что их доступность увеличивается, и если раньше в качестве потребителей подобных систем могли выступать только предприятия, то к настоящему моменту ситуация кардинально изменилась — такие решения вполне по карману любому желающему.

Угловатый дизайн видеокамеры не предназначен для заигрывания с потребителем, как бы говоря «я — серьёзный аппарат», и требует соответствующего к себе отношения. Надпись SSD напоминает, что видеокамера оснащена встроенной памятью (в данной модели объём памяти составляет 32 ГБ — немного, но даже для продолжительной съёмки вполне хватит). Помимо этой надписи, здесь же можно узреть ещё одну прелюбопытную наклейку, гласящую о том, что данный аппарат оснащён технологией Wi-Fi — WiFi Wireless TVplay.

Аппарат великолепен почти во всём; богатые ручные настройки, отличная автоматика, манящий режим съёмки с 50 прогрессивными кадрами в секунду, широкоугольный объектив, встроенный видоискатель, качественные фотоснимки, проигрывание снятого материала в виде музыкального фильма... Из минусов можно назвать лишь неудачный конструктив электропитания, заставляющий зачем-то отсоединять от камеры аккумулятор, чтобы его зарядить или запитать камеру от сети.

Потенциальный покупатель всегда должен иметь выбор. Именно поэтому любой товар производится и продаётся в нескольких исполнениях: ходовом (что называется, повышенного спроса), среднего качества (а, следовательно, и цены), и, наконец, элитный сорт. Первый случай был рассмотрен нами буквально на днях - это видеокамера Panasonic SDR-T50. Недорогая, она имеет такие притягательные особенности, как большой зум и привычный формат съёмки - MPEG-2 стандартного разрешения. С последним, элитным аппаратом, мы познакомимся ровно через неделю, а сейчас изучим видеокамеру, предлагаемую в качестве того самого среднего звена. Предполагается, что подобный продукт должен иметь понемногу от дешёвого и от дорогого собрата, превосходить ходовой товар и чуток не дотягивать до элитного.

Миниатюрный, лёгкий аппарат с привычными формами. Яркие надписи, которыми занято всё свободное пространство на корпусе, содержат почти полную информацию о технологиях, которыми он напичкан. Почему «почти»? Как всегда в этих случаях, несведущий человек не сумеет сделать никаких выводов о разрешении, с которым записывает видеокамера. Отсюда правило: если на корпусе современной видеокамеры вы не можете найти никакой информации о разрешении — знайте, перед вами прибор, записывающий в стандартном, 720x576, разрешении.

Традиция усложнения и увеличения производительности программы не была нарушена и с выходом Adobe After Effects CS5. Программа теперь имеет несколько новых инструментов и фильтров (новичку будет ещё сложнее разобраться). Однако, благодаря популярности продукта, в Сети можно разыскать немало обучающих материалов, этого вполне достаточно для ознакомления с основными функциями и операциями. Мы, со своей стороны, постараемся внести лепту в этот общий список, и подробно рассмотрим те нововведения, которыми пополнилась новая версия After Effects. В этом нам поможет довольно мощная рабочая станция, предоставленная компанией USN Computers.

Приближающийся сезон отпусков заставляет призадуматься: как сохранить эти редкие мгновения? Фотоаппарат? Да, пожалуй, глянцевые распечатки выглядят неплохо. Но банально. Остановка мгновения, если она сделана любителем, мало что расскажет о событиях, этому мгновению сопутствовавших или произошедших после него. Что остаётся? Видеокамера. Но и тут проблемы: море, песок, река... Аквапарк, в конце концов. Что за аппарат выдержит подобное издевательство? И всё же есть такие пыле-влагозащищённые видеокамеры, мы не раз писали о них. Вот только, к сожалению, аппараты прежних поколений, хоть умели нырять, но отнюдь не блистали качеством съёмки, и уж тем более разрешением видео.

Давным-давно, на заре становления эпохи видеонаблюдения, основной элемент этих систем — видеокамера — представлял собой немалых размеров вытянутый короб, а в качестве регистрирующего элемента применялся видикон, что-то вроде кинескопа наоборот. Шли годы, видикон был заменен на полупроводниковую матрицу, росла разрешающая способность видеокамер, но в процессе передачи видео на расстояние ничего не менялось — это был все тот же низкочастотный видеосигнал, качество которого напрямую зависело от используемого кабеля.

Триптих обзоров новых видеокамер JVC мы завершаем, по традиции, исследованием самого серьёзного, а, следовательно, и дорогого, аппарата. Эта видеокамеру уже нельзя отнести к классу любительских видеокамер, она ближе к классу полупрофессиональных (если к таковым относить аппараты, имеющие быстрый доступ к ручным настройкам, дополнительные органы управления и возможность подключения микрофонов и накамерного света).

Видеокамера и выглядит, и весит повнушительнее JVC GZ-MS250, с которой мы недавно познакомились. Оно и понятно: у этих камер из одинакового разве что форм-фактор да название компании-разработчика, однако начинка у них совсем разная. Всё, от формата съёмки до многочисленных функций, можно смело записывать в различия.

Несмотря на то, что HD давно уже пришло в массы, по-прежнему существует немалый спрос на видеокамеры стандартного разрешения, записывающих в обыкновенный MPEG-2. Такой спрос можно объяснить нежеланием многих людей переоснащать своё окружение новой техникой, ведь плееры и телевизоры для просмотра HD-материала требуются другие. А уж какие требуются ПК для редактирования видео высокого разрешения...!

В первом ознакомительном материале читатель узнал об основных изменениях и улучшениях, увидевших свет в новой версии видеоредактора Adobe Premiere Pro CS5. Теперь пора придвинуться поближе к мониторам, и изучить программу и её новый движок изнутри. Разумеется, с помощью тестов. Но «гонять синтетику» мы не станем, а используем вполне реальные проекты.

12 апреля 2010 года, стартовал официальный анонс новой линейки продуктов корпорации Adobe Systems. Речь, конечно же, о Creative Suite 5, той самой «пятёрке», слухи и полуправда о новшествах в которой вот уже долгое время будоражат умы фанатов. Маркетологи Adobe Systems (грамотные, нужно признать, специалисты) всячески подогревают интерес публики к новинке. Так, нетерпеливые поклонники продуктов Adobe долгое время могли наблюдать за процессом обратного отсчёта, по окончании которого публике станет доступна скрывавшаяся до поры информация.

«Народное» описание технологии BSI будет звучать примерно так: кто-то из уважаемых яйцеголовых додумался перевернуть сенсор изображения (КМОП, CMOS) вверх тормашками. Получившийся бутерброд оказался более проницаем для света, которого так не хватает матрицам с небольшой диагональю и малым размером пикселя.

Во время видеосъёмки вновь припомнилось, для чего (точнее, для кого) создана данная видеокамера. Ну никак не для тех, кто собирается просматривать отснятое на многодюймовом экране, не для тех, кто хочет пересчитывать в кадре песчинки. Данный аппарат предназначен, надо полагать, для активных, но аккуратных путешественников, которым в первую очередь важен такой фактор, как энергоресурс. Вот уж чем-чем, но экономичностью рассматриваемая видеокамера похвастаться вполне в состоянии. А уж если приобрести второй-третий аккумулятор, то любой поход заранее можно считать удавшимся.

Может показаться, что в программе авторинга такие инструменты не должны присутствовать, ведь авторинг по сути своей является всего лишь упаковкой уже готового материала. Но, как мы уже убедились, TMPGenc Authoring Works — не совсем обычная программа авторинга. Вне всякого сомнения, уши всех этих дополнительных довесков и модулей, позволяющих монтировать и вставлять переходы, растут из традиций. Традиций, согласно которым и в соответствии с которыми строился и строится софт японской компании PEGASYS, имя которой давным-давно ассоциируется с известной программой-перекодировщиком.

Сегодня трудно кого-либо удивить встроенными решениями. DVD-проигрыватель, встроенный в LCD-панель; фотоаппарат, встроенный в телефон (или наоборот — телефон, встроенный в фотоаппарат?); диктофон, встроенный в видеокамеру — да мало ли подобных устройств мы видим ежедневно? Основное преимущество таких интегрированных решений — это высокая функциональность в малом объеме при достаточно интересной цене. Неудивительно, что и на рынке систем безопасности в последнее время также появляются изделия, совмещающие в себе функционал двух и более устройств. Именно такое устройство сегодня у нас в качестве предмета нашего обзора.

Активный стабилизатор, крепко цепляющий картинку; отличная светочувствительность в бытовых условиях слабой освещённости; истинно высокая чёткость кадра; огромный сенсорный экран. Наконец, бесконечно приятен тот факт, что данная видеокамера ближе и доступнее обычному пользователю, нежели предыдущие модели SONY: об этом говорят универсальный картовод и программное обеспечение, не требующее для своей установки подключённой видеокамеры.

Немного огорчает упрощение процедуры авторинга, ведь нынешняя программа DVD Factory 2010 значительно уступает по возможностям прежней DVD MovieFactory 7 Pro. А радует — ну, конечно же, ставший популярным симбиоз с графическим процессором видеокарты!

Купив видеокамеру, первым делом проверяем заряд аккумулятора, жмём кнопку с красным кружочком и... начинаем махать несчастным аппаратиком, будто садовой лейкой. Ну ладно, ладно. Есть ведь и аккуратные операторы, которые, бережно прижав к себе драгоценное устройство, стараются на время съёмки задержать дыхание, унять дрожь в ногах и не шарахаться от каждой тени.

Подозрительно часто в разделе «Цифровое видео» появляются обзоры и статьи, так или иначе связанные с именем Cyberlink. Ну и немудрено: компания эта, шагая в ногу со временем, исхитряется не только выстреливать архиполезные обновления к своим программам, но и довольно часто выпускать новые версии. При этом не просто меняя дежурные циферки на сплэш-заставках, но и пополняя свои программы действительно полезным функционалом.

Полгода назад мы встречали видеокамеру SAMSUNG HMX-R10, придраться к которой почти не получилось. «Почти» потому, что единственный недостаток в ней — это отсутствие оптического стабилизатора (впрочем, одни лишь габариты видеокамеры не позволили бы встроить такую сложную электронно-оптическую систему). Теперь мы видим дальнейшее логическое развитие похожего Full-HD аппарата. Однако, на сей раз оптический стабилизатор здесь всё-таки присутствует!

Более года минуло со времени выпуска предыдущей, 12-й версии этого известного видеоредактора. Чем обусловлен столь длительный перерыв? Думается, существуют вещи, которые можно улучшать и развивать бесконечно. Но ведь чем качественнее выполнен какой-то продукт, тем труднее его совершенствовать, и тем реже следует ожидать появления новых версий.

Надпись на объективе 65x — это, конечно же, намёк на 65-кратный зум. Однако чуть ниже можно увидеть пояснение: INTELLI-ZOOM. Здесь нет никакого подвоха: оптический зум данной видеокамеры составляет 52х, однако технология Intellli-Zoom увеличивает его до 65. По словам разработчика, это увеличение достигается за счёт использования большей площади матрицы, при этом ухудшения качества изображения не происходит.

Знакомые, завидев этот аппарат, задавали в основном один и тот же вопрос: — Как набрать номер на этом телефоне? — Обижаете, дорогие :) Вовсе это не мобильник, а вполне себе видеокамера. Уж в сравнении с телефоном, по крайней мере...