От «Джона Уика» до «Матрицы»: 8 самых захватывающих боевиков всех времен, по версии Collider

Кинопоиск: 7.0

История о том, как тихое горе переросло в громкую мясорубку. Бывший наёмный убийца, потерявший жену, живёт воспоминаниями и последним подарком — щенком. Пока однажды компания невежественных отморозков не решает, что у него слишком хорошая машина и слишком живая собака. Дальше вы знаете: начинается тихий ураган по имени Баба-Яга.

Этот фильм интересен не столько сюжетом (он прост как пять копеек), сколько тем, как он перезагрузил жанр. Здесь перестрелки — это не хаотичная пальба, а смертельный балет, поставленный хореографом из «Матрицы». Мир наёмников проработан до мелочей: со своей валютой, отелями и правилами. И Киану Ривз с грустными глазами, который не пытается шутить или казаться крутым, — он просто делает свою работу. И делает её виртуозно.

Кинопоиск: 7.7

Квентин Тарантино всегда был тем ещё коллекционером китча, но здесь он собрал чемодан и уехал в чистое поле эксперимента. Четыре пули в голову, четыре года комы и одна беременная невеста, которая проснулась с мыслью: «А не перебить ли мне всех бывших коллег?». Список длинный, меч острый, жажда крови — безграничная.

Первая часть — это гимн японским боевикам и спагетти-вестернам, замешанный на аниме и женской ярости. Сцена битвы с «Беспощадной бандой 88» — это уже классика мирового кино, которую можно разбирать на цитаты и раскадровки. Люси Лью в роли стервозной О-Рен Ишии — отдельный вид искусства. При всём при этом фильм не скатывается в пошлость или дешевый трэш, потому что снят с такой любовью к жанру, что прощаешь даже фонтаны крови, бьющие так, будто у актёров давление зашкаливает.

Кинопоиск: 7.8

С этого фильма для многих начинался Восток. Брюс Ли не просто играет мастера боевых искусств — он им является, и в каждом движении чувствуется не акробатический трюк, а философия. Сюжет прост как лом: спецслужбы просят героя поехать на остров-крепость к злодею Хану, который торгует наркотиками и проводит подпольный турнир. Но сюжет здесь — не главное.

Главное — это энергия. Когда Брюс Ли выходит на арену, экран буквально вибрирует. Его знаменитый удар с разворота, работа с нунчаками, пластика — всё это выглядит настолько свежо, будто снято вчера, а не полвека назад. Фильм стал мостиком между восточной традицией и западным зрителем, который до этого думал, что драка в кино — это обмен тумаками под смех закадровых зрителей. После «Выхода Дракона» драться в кадре стало стыдно как-то понарошку.

Кинопоиск: 7.9

Команда здоровых мужиков во главе с «бывшем губернатором Калифорнии» едет в джунгли спасать заложников. У них пулемёты, мышцы, тестостерон и полная уверенность в себе. А потом их начинает методично отстреливать некто невидимый. И к финалу самый крутой спецназовец остаётся один на один с существом, для которого люди — всего лишь трофеи.

«Хищник» хорош тем, что ломает привычный сценарий. Первые полчаса зритель смотрит типичный боевик 80-х с крутыми парнями и пафосными диалогами. А потом начинается хоррор, где главный монстр — не тот, кого видно, а тот, кого только слышно и иногда замечаешь мельком в тепловизоре. Арнольд Шварценеггер здесь играет не машину для убийств, а уставшего человека, который хочет выжить. И финальная схватка в грязи — это чистый нерв, без спецэффектов, на инстинктах.

Кинопоиск: 8.0

До того как стать друзьями-полицейскими, которые шутят и взрывают всё вокруг, Мэл Гибсон и Дэнни Гловер устроили на экране настоящую химию. Гибсон — псих с суицидальными наклонностями, Гловер — уставший семьянин, которому до пенсии осталось две недели. Их столкновение характеров даёт ту самую искру, за которую мы полюбили бадди-муви.

Фильм Рихарда Доннера умудряется балансировать между мрачным нуаром и почти комедийными сценами. Но главное здесь — это Гибсон. Его Мартин Риггс — настоящая бомба замедленного действия. Когда он с голым торсом играет в русскую рулетку, зритель понимает: этот парень реально сумасшедший. Именно поэтому за ним интересно наблюдать. Ну и фирменный прыжок через камеру в финале — привет всем, кто снимает перестрелки в хромакее.

Кинопоиск: 8.0

Нью-йоркский полицейский прилетает в Лос-Анджелес мириться с женой. Надевает майку, снимает ботинки и оказывается в небоскрёбе, захваченном террористами. Всё, что происходит дальше, — это два часа чистого адреналина и гениального сценария, где герой не супермен, а обычный человек, который устал, ранен и очень хочет домой.

Брюс Уиллис сделал для жанра то же, что когда-то сделал Хэмффри Богарт для нуара: превратил героя в живого человека. Джон Макклейн матерится, шутит, ходит босиком по битому стеклу и не выигрывает схватки одной левой. Алан Рикман в роли Ганса Грубера — лучший злодей в истории боевиков: вежливый, умный и абсолютно беспощадный. Фильм до сих пор смотрят на Рождество, хотя при чём тут праздники — загадка, ведь взорванный небоскрёб как-то не вяжется с оливье.

Кинопоиск: 8.4

Джеймс Кэмерон создал сиквел, который не только не уступает оригиналу, но и превосходит его по всем параметрам. Т-1000 в виде жидкого терминатора вызывает леденящий ужас, особенно сцена его прохождения сквозь решётку. Арнольд Шварценеггер неожиданно превращается в наставника и защитника, а юный Джон Коннор учит машину проявлять человеческие эмоции.

Этот фильм — вершина зрелищного кино 90-х. Погони, перестрелки, взрывы — всё на высоте. Но главное — здесь есть душа. Сцена, где Терминатор просит у Сара Коннор шанс и потом говорит «Я знаю теперь, почему вы плачете, но это то, чего я никогда не смогу понять», — пробирает до костей. Кэмерон умудрился скрестить философскую притчу о судьбе и технологиях с отличным боевиком. И жидкий металл до сих пор выглядит круче половины современной графики.

Кинопоиск: 8.5

Конец девяностых. Человечество боится миллениума, играет в приставку и ещё не знает, что братья Вачовски перевернут всё кино с ног на голову. Томас Андерсон — скучный программист, который по ночам ищет ответы. И однажды ему предлагают выбрать: синяя таблетка или красная. Дальше начинается путешествие в кроличью нору.

«Матрица» — это не просто боевик про спецэффекты. Это фильм, который заставил весь мир задаться вопросом: «А вдруг?». Вачовски смешали киберпанк, философию Платона, гонконгские единоборства и религиозные мотивы. Киану Ривз в плаще и чёрных очках стал иконой стиля, а «bullet time» скопировали все кому не лень, но никто не повторил успех. Здесь каждая сцена работает на идею: от разговоров в офисе до перестрелки в холле. И после финальных титров хочется выключить телефон, подойти к зеркалу и спросить себя: «А не сплю ли я?».