Главная кинофантастика 2007 года: от магии, космоса и монстров до супергероев и постапокалипсиса

«Гарри Поттер и Орден Феникса» — фильм, в котором знаменитая магическая франшиза заметно взрослеет и начинает звучать жёстче, тревожнее и серьёзнее. Если ранние части ещё могли позволить себе более лёгкую сказочную интонацию, то здесь мир Хогвартса уже явно теряет остатки защищённости. Главная удача фильма — в том, что он хорошо передаёт ощущение давления, недоверия и постепенного распада привычного порядка. Гарри сталкивается не только с внешней угрозой, но и с тем типом системного сопротивления, который часто оказывается даже неприятнее открытого зла. На этом фоне особенно ярко работает образ Долорес Амбридж — одного из самых раздражающе точных антагонистов всей серии. Фильм Дэвида Йейтса становится более сдержанным визуально, но вместе с этим приобретает и нужную мрачную собранность. Важна и эмоциональная линия взросления, потому что герои здесь уже не просто дети в мире чудес, а подростки, вынужденные слишком рано столкнуться с реальной жестокостью.

Кинопоиск: 7.9

IMDb: 7.5

«Звёздная пыль» — один из тех фильмов, к которым с годами хочется возвращаться просто ради хорошего настроения и ощущения настоящего сказочного приключения. Мэттью Вон снял картину, которая не пытается быть слишком серьёзной, но при этом совсем не выглядит легковесной. В ней есть редкое чувство лёгкости, которое не превращается в пустоту. История о молодом человеке, отправившемся за упавшей звездой и обнаружившем, что звезда — это вовсе не камень, а живая девушка, звучит как чистая сказка, но внутри неё скрыто много энергии, юмора и обаятельной самоиронии. Фильм хорош тем, что не боится быть романтичным, смешным и слегка старомодным в лучшем смысле слова. При этом у него очень удачный ансамбль: Клэр Дэйнс, Чарли Кокс, Роберт Де Ниро, Мишель Пфайффер и другие делают этот мир действительно живым. «Звёздная пыль» умело балансирует между семейным фэнтези, приключением и чуть более колкой интонацией, чем можно ожидать от жанра. Визуально фильм тоже очень приятен: он не давит масштабом, а аккуратно строит собственную волшебную вселенную.

Кинопоиск: 7.7

IMDb: 7.6

«Мгла» — фильм, который начинается как история о странной угрозе, скрытой в тумане, а постепенно превращается в нечто куда более жёсткое и тревожное. Фрэнк Дарабонт снова обратился к Стивену Кингу, но на этот раз получил не тёплую драму о надежде, а почти беспощадный хоррор о страхе, коллективной панике и распаде цивилизованного поведения. Самое интересное в «Мгле» даже не монстры, хотя и они работают достаточно эффективно. Куда сильнее цепляет то, как быстро люди, запертые в супермаркете, начинают превращать внешнюю опасность во внутреннюю. Картина очень точно показывает, что ужас рождается не только за стеклянными дверями, но и среди тех, кто оказался рядом. В этом смысле фильм действует гораздо глубже обычного жанрового триллера. Он неудобный, временами злой и совершенно не стремится успокоить зрителя. Особенно мощно работает финал, который до сих пор считается одним из самых сильных и беспощадных в современном жанровом кино.

Кинопоиск: 7.6

IMDb: 7.1

«Пекло» Дэнни Бойла — фильм, который совершенно точно заслуживает большего внимания, чем обычно получает в массовых ретроспективах научной фантастики. На первый взгляд это история о миссии по спасению Солнца, а значит, и всей Земли, но довольно быстро становится ясно, что картина работает не только как научно-фантастический триллер. В ней есть почти медитативное ощущение космического масштаба, где человек одновременно кажется и героем, и крошечной песчинкой перед безразличной мощью Вселенной. Бойл снимает очень красиво: свет, металл, вакуум, солнечная ярость и тесные коридоры корабля складываются в почти гипнотический визуальный опыт. При этом фильм не забывает о драме внутри команды. Здесь важны и моральный выбор, и напряжение между рациональностью и страхом, и сама идея жертвы ради будущего. Да, финальная часть картины вызывает споры, и не без оснований. Но даже с этим нюансом «Пекло» остаётся очень сильной и необычной научной фантастикой, которая не боится быть одновременно зрелищной и философской.

Кинопоиск: 7.3

IMDb: 7.2

«28 недель спустя» — продолжение, которому удалось не затеряться в тени очень сильного оригинала, а предложить собственный, более масштабный и жёсткий взгляд на знакомый мир. Если первый фильм был почти нервным вскриком о внезапном крахе цивилизации, то здесь в центре уже попытка восстановить порядок после катастрофы — и, как легко догадаться, попытка эта оказывается очень хрупкой. Фильм отлично использует саму идею ложного возвращения к нормальности. Именно это создаёт у него особое напряжение: опасность приходит не в момент хаоса, а тогда, когда люди уже почти поверили, что худшее позади. Визуально картина выглядит сурово, динамично и довольно беспощадно. У неё меньше чувства новизны, чем у первой части, но зато больше масштабной паники и ощущения полной неустойчивости любой системы контроля. Особенно хорошо фильм работает как постапокалиптический триллер о цене самоуверенности и о том, как тонка оболочка цивилизованного мира.

Кинопоиск: 7.0

IMDb: 6.9

«Трансформеры» Майкла Бэя — фильм, который сложно обсуждать без оговорок, но невозможно игнорировать, если говорить о массовой кинофантастике 2007 года. Это был именно тот тип блокбастера, который шёл в кинотеатры не за тонкостью, а за масштабом, скоростью и зрелищем, и свою задачу он выполнил более чем уверенно. Бэй взял популярную игрушечно-мультяшную мифологию и превратил её в огромное, шумное, грохочущее шоу. При этом фильм удивительным образом работает лучше, чем можно ожидать от такого материала. В нём есть энергия первого знакомства с большим миром автоботов и десептиконов, а это чувство открытия всегда дорого стоит. Шайа ЛаБаф в роли Сэма добавляет истории нужную подростковую растерянность и неуклюжее обаяние, а сами трансформирующиеся машины до сих пор выглядят впечатляюще. Конечно, фильм местами перегружен, слишком громок и далёк от изящества. Но именно в этой прямолинейной блокбастерной честности и заключается его сила.

Кинопоиск: 7.6

IMDb: 7.1

«Пророк» — один из тех фильмов, которые особенно хорошо показывают, как в 2000-х Голливуд любил сочетать фантастическую концепцию с динамичным триллером. Идея у картины действительно цепкая: герой Николаса Кейджа способен видеть ближайшее будущее и использовать это умение в реальной жизни. Уже одно это создаёт массу возможностей для напряжения, погони и игры со временем. Фильм не делает вид, будто предлагает философскую революцию, но как жанровое кино работает вполне ловко. Ему помогает и сам Кейдж, который в таких историях умеет быть одновременно усталым, ироничным и неожиданно убедительным. «Пророк» хорош тем, что не перегружает зрителя сложной мифологией, а быстро переходит к делу. При этом в сюжете есть пространство и для романтической линии, и для параноидального ощущения, что любое знание будущего всё равно не избавляет от риска. Картина не претендует на статус шедевра десятилетия, зато вполне уверенно держится как крепкая фантастическая развлекательная работа.

Кинопоиск: 7.1

IMDb: 6.2

«Человек-паук 3: Враг в отражении» — фильм спорный, но в контексте кинофантастики 2007 года его всё равно невозможно обойти. Это завершение трилогии Сэма Рэйми, которая к тому моменту уже успела серьёзно повлиять на развитие супергеройского кино. Третья часть, пожалуй, взяла на себя слишком много — сразу несколько антагонистов, эмоциональные кризисы, романтические конфликты и тему тёмной стороны самого Питера Паркера. Из-за этого фильм выглядит перегруженным, и это действительно заметно. Но вместе с тем в нём всё ещё остаётся фирменная энергия Рэйми: яркость, искренность, эмоциональная прямота и то странное чувство комиксной живости, которое не сводится к одной только зрелищности. Тоби Магуайр по-прежнему хорош в роли Питера, особенно там, где фильм позволяет показать не пафос героя, а его внутреннюю растерянность и усталость. Экшен-сцены всё ещё работают, а некоторые визуальные решения и сегодня выглядят весьма эффектно. Да, это не лучшая часть трилогии, но и не безнадёжный провал, как иногда пытаются представить.

Кинопоиск: 7.1

IMDb: 6.3

«Пираты Карибского моря: На краю света» — фильм, который сознательно идёт в сторону большего масштаба, мифологии и почти барочного приключенческого размаха. После более камерного очарования первой части и авантюрной насыщенности второй третья уже выглядит как настоящее фантастическое полотно с морскими богами, проклятиями, тайными советами пиратских лордов и большими ставками. Это кино местами перегружено, местами избыточно, но при этом совершенно не лишено обаяния. В нём чувствуется искреннее желание сделать финал трилогии максимально большим и зрелищным. Джонни Депп всё ещё отлично держит образ Джека Воробья, хотя фильм уже не может строиться только на его харизме. Зато мир вокруг героя становится богаче, страннее и масштабнее. Да, не все сюжетные линии одинаково прозрачны, и это может утомлять. Но если принять фильм на его собственных условиях, он щедро награждает атмосферой большого, шумного и очень изобретательного приключения.

Кинопоиск: 8.1

IMDb: 7.2

«Я — легенда» — один из самых запоминающихся постапокалиптических фильмов 2000-х, и его сила до сих пор ощущается очень ясно. Фрэнсис Лоуренс взял историю о мире после катастрофы и сделал ставку не только на угрозу извне, но и на одиночество как на главный эмоциональный двигатель фильма. Пустой Нью-Йорк, в котором герой Уилла Смита живёт как последний человек на Земле, сам по себе производит сильнейшее впечатление. Но фильм работает не только за счёт декорации вымирания. Смит вытягивает историю на себе, и это как раз тот случай, когда звёздное присутствие полностью оправдано. Его герой одновременно дисциплинирован, сломлен, упрям и почти болезненно цепляется за остатки нормальности. В картине есть хорошее чувство тишины, ожидания и внутренней тревоги, которые особенно ценны в постапокалиптическом кино. Да, финальная часть и трактовка заражённых вызывали немало споров, и у этих споров есть основания.

Кинопоиск: 7.9

IMDb: 7.2