8 лучших остросюжетных триллеров об ограблениях: по версии Collider

Кинопоиск: 6.7

Когда стало известно, что вселенная «Оушена» обзаведется женским спин-оффом, скептиков было больше, чем энтузиастов. И, надо признать, фильм получился ровно таким, каким его и ожидали увидеть: легким, глянцевым и немного кукольным. Дебби, сестра знаменитого Дэнни, выходит из тюрьмы и с ходу собирает команду, чтобы на балу в Метрополитен-музее стащить колье с шеи самоуверенной звезды.

Смотреть это стоит не ради напряжения — его тут нет и в помине, — а ради актерского состава, который напоминает кастинг на самую стильную вечеринку года. Бланшетт, Буллок, Бонем Картер, Полсон, Рианна. Они не грабят, они дефилируют по сюжету с таким видом, будто их главная цель — не деньги, а возможность подобрать идеальные туфли к вечернему платью. Местами фильм напоминает затянувшуюся рекламу дорогих отелей, но если нужно что-то красивое и необременительное для фона — почему бы и нет.

Кинопоиск: 6.7

Вот тут начинается уже совсем другая история. «Американские животные» — это антипод глянцевых грабителей. Фильм, который делает больно. Он основан на реальных событиях и рассказывает о четырёх студентах, решивших украсть редкую книгу из университетской библиотеки. Проблема в том, что они полные дилетанты, начитавшиеся криминальных драм и насмотревшиеся «Бойцовского клуба». Им скучно жить обычной жизнью, и они хотят приключений. Получают по полной.

Главный трюк режиссера — смешение игрового кино с документалистикой. В кадре то и дело появляются реальные участники тех событий, комментирующие происходящее. Это создает жутковатый эффект: ты смотришь на актера, который играет героя, а потом видишь этого героя спустя годы — постаревшего, сожалеющего, раздавленного. Фильм не про ловкость рук, а про глупость, юношеский максимализм и то, как желание быть особенным может размазать тебя по стенке реальности.

Кинопоиск: 7.2

Золотая классика, которая и сейчас смотрится как хорошее винтажное вино. Времена, когда Майкл Кейн был молод и циничен, а Mini Cooper ещё не стал символом хипстеров, а был боевой машиной. Сюжет прост и гениален: банда угоняет золото прямо из-под носа туринской полиции, устраивая грандиозную автомобильную погоню с участием трех малолитражек, которые носятся по крышам, лестницам и даже по городским водостокам.

Смотреть это стоит исключительно ради настроения. Фильм пропитан духом шестидесятых, когда ограбления были если не благородным делом, то уж точно веселым. Трюки настоящие, машины живые, а финал — один из самых знаменитых и двусмысленных в истории кино.

Кинопоиск: 7.7

Это не столько криминальный триллер, сколько эротический детектив с привкусом дорогого виски. Пирс Броснан, только что отошедший от образа Бонда, играет скучающего миллиардера, который ворует картину Моне не из-за денег, а ради острого ощущения. Рене Руссо — страховой детектив, которая должна его поймать. Итог: шахматная партия, где фигуры ходят по музейным залам и постелям.

Главное тут — химия между главными героями и та самая сцена с танго, которая до сих пор считается эталоном экранной страсти. За сюжетными хитросплетениями можно особо не следить, они тут вторичны. Важна атмосфера: джаз, смокинги, картины импрессионистов и игра в кошки-мышки, в которой никто не хочет убивать мышку, потому что она слишком хороша.

Кинопоиск: 7.7

После откровенно провальной второй части (которая, по счастью, в эту подборку не попала), Содерберг берет реванш. Эта серия возвращает банду туда, где им самое место — в Лас-Вегас. Никаких европейских изысков и семейных драм, только чистая работа. Уилл Бэнкс наставляет рогатому владельцу отелей (Аль Пачино в ударе), и команда решает наказать наглеца, устроив ему идеальную ночь кошмаров.

Фильм хорош тем, что он предельно честен со зрителем. Это кино про профессионалов, которые просто делают свою работу. Механизм ограбления отлажен до мелочей, диалоги остры, а актеры (Клуни, Питт, Дэймон) явно получают удовольствие от процесса. Да, это калька с первого фильма, но калька качественная, как хороший слепок с золотого слитка.

Кинопоиск: 7.8

Спайк Ли — фигура для жанрового кино неожиданная, но именно поэтому у него получился, пожалуй, самый умный триллер об ограблении нулевых. Дензел Вашингтон исполняет роль полицейского, специализирующегося на переговорах. Клайв Оуэн воплощает на экране образ безупречно учтивого грабителя. Джоди Фостер же предстает в образе таинственной «решальщицы», которой поручено устранить последствия куда более серьезных проблем, чем банальное ограбление банка.

Фильм цепляет слоистостью. Внешне это классическая история про взятие заложников, но под ней скрывается социальная драма, детектив и даже историческое расследование. Ограбление тут не цель, а способ заставить систему признать свои собственные грехи. Умно, напряженно и с фирменным взглядом режиссера на расовые и социальные противоречия Нью-Йорка.

Кинопоиск: 7.8

Главный цирк в мире киноограблений. Команда иллюзионистов, называющая себя «Четыре всадника», грабит банки не с помощью отмычек и взрывчатки, а с помощью ловкости рук и массового гипноза. Полиция и ФБР в бешенстве, а зритель сидит с открытым ртом, пытаясь понять, где тут фокус, а где монтаж.

Конечно, если начать придираться к логике, фильм рассыпается быстрее карточного домика. Но он и не просит, чтобы к нему относились серьезно. Это аттракцион. Шумный, яркий, быстрый, с Марком Руффало в роли вечно невыспавшегося копа и Майклом Кейном, который снова пытается кого-то надуть. Идеальное кино для вечера, когда хочется зрелищ, а не копания в мотивах.

Кинопоиск: 8.1

И, как и предполагалось, на вершине списка находится дебют Тарантино. После этого фильма стало очевидно: кино о грабителях уже никогда не будет прежним. В этом фильме нет сцены ограбления. Совсем. Зритель попадает в действие уже после всех событий — на место встречи выживших, для которых всё пошло наперекосяк (в прямом и переносном смысле). Крики, боль, паранойя и подозрение, что один из своих — стукач.

Это театр одного ангара, где восемь мужиков в черных костюмах выясняют отношения под попсу семидесятых. Диалоги — бритва, кровь — рекой, а сцена с ухом Блондина до сих пор заставляет нервно сглатывать даже тех, кто видел её сотню раз. Тарантино снял не просто кино про ограбление. Он снял кино про то, как ограбление ломает людей, даже если они считают себя крутыми парнями.