Одни из лучших фильмов за всю историю кино от режиссёра Кристофера Нолана

Если убрать всю «громкую» репутацию, по сути это история про вора. Дом Кобб и его команда не крадут вещи. Они проникают в сны и вытаскивают оттуда идеи. Работают аккуратно, почти как промышленный шпионаж, только вместо серверов, человеческая голова. Однажды им предлагают обратное задание: не украсть мысль, а внедрить её. Так называемое «начало». И дальше всё постепенно усложняется. Сон внутри сна, потом ещё глубже. Каждый уровень живёт по своим законам времени. Где-то проходят минуты, где-то часы. Малейшая ошибка и вся конструкция рушится.

Но фильм на самом деле не столько про трюки. В центре сам Кобб, который таскает за собой чувство вины из прошлого. И чем глубже команда уходит в чужое подсознание, тем чаще всплывает его собственное.

Получается странная смесь: и ограбление, и фантастика, и довольно личная драма. Смотришь вроде бы блокбастер, а по ощущениям, что-то гораздо более тревожное и тихое.

IMDb: 8.80

И вот тут уже интересно. Формально, фильм про Бэтмена. Но ощущается он совсем не как комикс.

Готэм постепенно очищается от мафии, полиция начинает работать эффективнее, появляется надежда, что город можно привести в порядок. И именно в этот момент появляется Джокер. Не ради денег, не ради власти, просто чтобы всё сломать. Он не строит сложных планов захвата мира. Он проверяет людей на прочность. Подталкивает к выбору, где в любом случае кто-то пострадает. И город медленно начинает трещать. Бэтмен, прокурор Харви Дент, комиссар Гордон, все пытаются действовать «по правилам». Джокер играет без правил вообще.

Из-за этого фильм больше похож на криминальный триллер, чем на супергероику. Много разговоров, моральных дилемм, тяжёлых решений. Даже финал не даёт ощущения победы. Скорее наоборот, остаётся усталость. И, наверное, именно поэтому его до сих пор пересматривают. Не как развлечение, а как довольно мрачную историю про хаос и ответственность.

IMDb: 9.10

Здесь всё начинается довольно приземлённо. Не с лазеров и инопланетян, а с пыли.

Земля постепенно становится непригодной для жизни. Урожаи гибнут, воздух портится, люди всё чаще говорят не о будущем, а о том, как бы просто дожить. Купер, бывший пилот, теперь фермер. Дом, дети, поле кукурузы. Обычная жизнь, если не считать постоянных пыльных бурь. Потом выясняется, что где-то ещё существует тайная программа по поиску новой планеты. Через «кротовую нору» рядом с Сатурном отправляют экспедицию, проверить несколько миров, которые теоретически могут подойти для колонизации. Дальше уже чистая научная фантастика: перелёты, чужие планеты, разница во времени, когда на орбите проходит час, а на Земле годы. Но самое болезненное не в формулах. А в том, что дочь Купера стареет без него.

Фильм постоянно возвращает к этой простой мысли: космос огромный, красивый, но человеку там одиноко. И все эти миссии, по сути попытка спасти несколько конкретных людей, а не человечество в абстрактном смысле. Поэтому он запоминается не спецэффектами, а ощущением расстояния. Когда между близкими людьми вдруг лежат десятилетия.

IMDb: 8.70

Неожиданно «тихий» фильм для Нолана. Почти без экшена. В основном: кабинеты, разговоры, сигаретный дым и люди, которые спорят о формулах. Это история Роберт Оппенгеймер, физика, которого во время Второй мировой назначают руководить Манхэттенским проектом. В пустыне Лос-Аламоса собирают учёных со всей страны и пытаются в максимально короткие сроки создать атомную бомбу.

Половина фильма — подготовка: расчёты, страх, что немцы успеют первыми, бесконечные проверки. Потом испытание «Тринити». Очень длинная сцена ожидания, почти без музыки. И короткий, глухой взрыв. Но дальше становится даже тяжелее. Потому что после успеха начинается политика. Допросы, комиссии, подозрения в симпатиях к коммунистам. Из героя постепенно делают удобного козла отпущения. И в итоге это не столько фильм про изобретение оружия, сколько про человека, который понял, что запустил цепочку, которую уже нельзя остановить. Странное чувство остаётся. Не восторг. Скорее тревога и усталость.

IMDb: 8.20

Очень простой набор декораций. Дешёвые мотели, пустые парковки, какие-то придорожные бары. Почти камерное кино. Леонард ищет человека, который убил его жену. Проблема в том, что из-за травмы головы он не может запоминать новые события. Буквально пятнадцать минут и всё стирается. Каждый раз как будто просыпается в середине чужой истории. Поэтому он живёт с системой костылей: делает снимки на полароид, подписывает их, набивает татуировки с важной информацией, оставляет самому себе записки. «Этому верь». «Этого бойся». «Вот номер машины».

Сам фильм устроен так же сломанно, как его память. Сцены идут задом наперёд. Зритель знает ровно столько же, сколько знает герой, то есть почти ничего. И из-за этого постоянно возникает неприятное чувство, а вдруг он сам себе врёт? А вдруг все вокруг пользуются его состоянием?

Это не зрелищное кино. Скорее нервное. Смотришь и всё время теряешь почву под ногами. Но именно после него стало ясно, что Нолан любит играть не с сюжетом, а с формой рассказа.

IMDb: 8.40

На первый взгляд, фильм про фокусников. Старый Лондон, театры, цилиндры, сцена, публика хлопает.

Два иллюзиониста, Роберт Энджер и Альфред Борден, когда-то работали вместе. Потом происходит несчастный случай во время трюка, и партнёрство превращается в тихую, очень упрямую войну. Каждый пытается сделать номер лучше, опаснее, эффектнее. Сначала это похоже на обычное соперничество. Кто круче. Потом ставки растут. Начинается саботаж, подставы, одержимость. Они уже не столько выступают, сколько пытаются уничтожить друг друга. В какой-то момент история неожиданно уходит в сторону почти научной фантастики, но всё равно остаётся приземлённой. Не про магию, а про цену амбиций.

И самое любопытное, фильм сам построен как фокус. Сначала показывают «подготовку», потом «сам трюк», а в конце объяснение, которое заставляет пересмотреть всё заново. После титров остаётся странное чувство. Не восторг даже. Скорее тихое «вот же чёрт…».

IMDb: 8.50

Тут почти нет привычного сюжета «про героя». Никто долго не объясняет, кто есть кто. Просто сразу — пляж, серое небо и тысячи солдат, которые стоят и ждут. 1940 год. Британская армия зажата у Дюнкерка. Сзади немцы, впереди море. Нужно как-то эвакуировать людей домой, иначе их просто сметут.

Фильм разбит на три линии: неделя на берегу, день в море и час в воздухе. Они идут параллельно и постепенно сходятся. Солдаты прячутся от бомбёжек, гражданские на маленьких лодках плывут через Ла-Манш, пилоты прикрывают всё это сверху.

Диалогов минимум. Музыка и звук делают больше, чем слова. Постоянный гул моторов, свист пикирующих самолётов, вода, которая заливает трюм. В какой-то момент начинаешь буквально сжиматься в кресле.

Это не фильм про подвиг в классическом смысле. Скорее про выживание. Про усталость. Про желание просто выбраться живым.

После просмотра не остаётся ощущения «красивой войны». Только напряжение и какое-то странное облегчение.

IMDb: 7.80

Если вспоминать супергеройское кино начала 2000-х, оно было довольно ярким, местами даже мультяшным. И «Бэтмен: Начало» тогда ощущался почти чужим.

История идёт с самого начала. Брюс Уэйн после убийства родителей уезжает из города, скитается, злится на себя и на весь мир. Потом попадает в Лигу Теней, учится драться, учится терпеть страх, вообще учится быть кем-то другим. И только потом возвращается в Готэм. Сам город здесь не сказочный, а грязный и коррумпированный. Мафиози, продажные чиновники, наркотики, страх на улицах. Бэтмен появляется не как супергерой, а как способ напугать тех, кто привык пугать других. Даже злодеи приземлённые. Пугало с токсином, который вызывает галлюцинации, выглядит скорее как персонаж триллера, чем комикса.

Фильм ощущается больше криминальной драмой, чем аттракционом. И, по сути, именно он задал тон всей трилогии: серьёзный, мрачный, без шуток каждые пять минут.

Тогда это было неожиданно. Сейчас кажется почти нормой. Но в 2005-м выглядело рискованно.

IMDb: 8.20

Наверное, самый «сухой» фильм Нолана. Без сильной мелодрамы, без долгих объяснений «кто кого любит». Здесь всё больше похоже на задачу по физике.

Главный герой, агент без имени. Его просто называют Протагонистом. После проваленной операции он узнаёт о технологии инверсии: некоторые предметы и люди могут двигаться назад во времени. Не перемещаться в прошлое, а буквально жить его в обратном направлении. Пули возвращаются в оружие, машины едут задом наперёд, драка выглядит так, будто кто-то перематывает плёнку. Задача остановить бизнесмена, который пытается запустить цепочку событий, способную уничтожить будущее.

Звучит масштабно, но подано очень сдержанно. Много локаций, операций, разговоров на ходу. Фильм почти не останавливается, чтобы что-то разжевать. Иногда ловишь себя на мысли, что просто плывёшь за сюжетом и принимаешь правила как есть. Это скорее инженерный триллер. Не самый тёплый, зато любопытный именно конструкцией.

IMDb: 7.30

Тут уже чувствуется, что история подходит к концу. Прошло восемь лет после событий «Тёмного рыцаря». Брюс Уэйн живёт затворником, Бэтмена официально «похоронили», город вроде бы стал спокойнее. Всё выглядит слишком тихо, чтобы быть правдой. Появляется Бэйн, физически мощный, прямолинейный, без философских игр Джокера. Он действует проще: захватывает город, отрезает его от внешнего мира и буквально превращает Готэм в осаждённую территорию. Брюсу приходится снова надевать костюм, хотя он уже не в форме и, по сути, выгорел.

Фильм больше про износ. Про человека, который устал, но всё равно возвращается, потому что больше некому. По настроению он тяжелее и медленнее предыдущей части. Меньше «элегантности», больше масштаба: толпы, взрывы, уличные бои, снег, ощущение конца эпохи. И финал выглядит именно как прощание. Не намёк на продолжение, а точка.

IMDb: 8.40