10 лучших дебютов в жанре научной фантастики: по версии Collider

Кинопоиск: 6.0

Этот фильм начинается с того, что четверо парней в гараже (потому что где же еще) паяют платы и обсуждают венчурные инвестиции с таким видом, будто собираются запустить стартап по доставке пиццы. Никаких тебе героических увертюр, никаких намеков на грядущее величие. Шейн Каррут, который выступил и режиссером, и сценаристом, и исполнителем главной роли, снял картину на бюджет, которого хватило бы разве что на приличный обед для съемочной группы «Аватара».

Смотреть это стоит, только если готов принять вызов. Фильм о путешествиях во времени, где о самом изобретении зрителю сообщают практически вскользь, а дальше начинается такая запутанная математическая вязь временных линий, что после просмотра нормальный человек чувствует себя студентом-заочником, прогулявшим семестр высшей математики. Это не развлекательное кино. Это кино для тех, кто считает, что зрителя надо не развлекать, а наказывать за невнимательность.

Кинопоиск: 6.2

В 1972 году, когда экология еще не была мейнстримной повесткой, а космос был местом для героических астронавтов, Дуглас Трамбалл, главный спец по визуальным эффектам в «2001: Космической одиссее», решил показать грустного садовника на грузовом корабле. Сюжет прост до гениальности: приходит приказ уничтожить последние остатки земной флоры, растущие в космических теплицах, а главный герой отказывается подчиняться.

Почему это стоит смотреть? Потому что здесь роботы — двое забавных железных ящиков на гусеницах, которых зовут Хьюи и Дьюи, — вызывают больше человеческих эмоций, чем большинство живых актеров в современных блокбастерах. Фильм неспешный, медитативный и очень одинокий. Это тот случай, когда низкий рейтинг скорее говорит о том, что зритель ждал взрывов и лазерных пушек, а получил философскую элегию о том, как человек рубит сук, на котором сидит, в буквальном смысле.

Кинопоиск: 6.6

Дебют Джорджа Лукаса. Да-да, того самого, который потом подарил миру «Звездные войны». Только здесь нет ни джедаев, ни надежды на лучшее. Это дистопия, вылизанная до стерильного блеска. Мир будущего, где все ходят в одинаковых белых одеждах, бреют головы, секс запрещен, а эмоции подавляются специальными препаратами. Главный герой — просто номер, который пытается вырваться из системы.

Смотреть это нужно хотя бы для того, чтобы понять, как Лукас пришел к своей космической опере. Здесь он впервые обкатывал идею тоталитарного государства, но подошел к ней без юмора и фанфар, свойственных более поздним работам. Визуально фильм до сих пор выглядит мощно: бесконечные белые коридоры, монотонные голоса дикторов, ощущение, что ты застрял в очереди в МФЦ навечно. Рейтинг 6.6 — это, видимо, дань уважения смелости, но и честное признание: смотреть его второй раз в качестве развлечения не тянет.

Кинопоиск: 6.6

Джон Карпентер и Дэн О'Бэннон (будущий создатель «Чужого») в начале своей карьеры сняли то, что сами называли «Грейпфрутом» в космосе. Студенческий проект, растянутый до полного метра, где экипаж межзвездного корабля уже двадцать лет путешествует по галактике и, кажется, уже забыл, зачем они вообще полетели.

Это не просто дебют, это манифест того, как можно снять гениальную фантастику, имея в кармане мелочь, а в голове — чувство юмора. Половина фильма — это перепалка астронавта с инопланетянином, похожим на пляжный мяч с когтями, а кульминация — диалог с термоядерной бомбой, у которой случился экзистенциальный кризис. Смешно, странно, иногда откровенно по-студенчески глупо, но именно из этой «Темной звезды» выросла эстетика обшарпанного космоса, которую потом довел до совершенства «Чужой». Рейтинг такой же, как у THX-1138, но повод для оценки разный: там серьезность, здесь — абсурд.

Кинопоиск: 6.7

Майкл Крайтон, автор «Парка юрского периода», задолго до Стивена Спилберга придумал парк развлечений, где сбываются мечты, но что-то идет не по плану. Только вместо динозавров — андроиды в декорациях Дикого Запада. Главный герой приезжает пострелять в роботов, чтобы почувствовать себя крутым ковбоем, а в итоге становится жертвой системного сбоя в железе.

Смотреть этот фильм сейчас — все равно что рассматривать старые фотографии бабушки в молодости. Визуально все наивно, роботы узнаются по характерному скрипу суставов, а знаменитый кадр стреляющего на ходу Йул Бриннера в черной шляпе стал мемом задолго до появления мемов. Но идея! Крайтон сформулировал главную проблему любых высокотехнологичных аттракционов задолго до того, как это стало общим местом. Рейтинг 6.7 справедлив: это классика, которую нужно знать, но пересматривать без ностальгической слезы сложно.

Кинопоиск: 6.9

Когда говорят о «Безумном Максе», обычно вспоминают эпичную «Дорогу ярости» с хромовыми вандалами и гитаристом-огнеметчиком. Но первый фильм Джорджа Миллера — это совсем другое кино. Здесь нет пустыни как бесконечного океана песка. Здесь есть австралийское захолустье, полицейские, уставшие от банды байкеров, и Мел Гибсон, который еще просто злой парень в кожанке, а не мифический воин.

Дебют Миллера — это удивительно приземленная история мести. Она грязная, жестокая и очень локальная. Весь тот стиль постапокалипсиса, который сделал франшизу знаменитой, здесь только зарождается. Бюджет был настолько мал, что главную тачку — Pursuit Special — с трудом собрали из запчастей. Стоит смотреть, чтобы понять эволюцию: как из реалистичного триллера про дорожную ярость выросла эпическая мифология.

Кинопоиск: 6.9

Стивен Лисбергер, режиссер этого фильма, наверное, был самым смелым человеком в Голливуде начала 80-х. Он решил снять кино о том, что происходит внутри компьютера. В то время, когда компьютеры были размером со стену, а «мышкой» называли настоящего грызуна. Получилась история программиста, которого «засосало» в цифровой мир, где он должен участвовать в гладиаторских боях на светящихся дисках.

Смотреть «Трон» сегодня — это чистой воды археология. Графика, которая в 1982 году казалась магией, сейчас выглядит как нарисованные мелом на асфальте фигуры. Но если закрыть глаза на техническую устарелость, можно увидеть пророчество. Лисбергер предсказал не просто виртуальную реальность, а эстетику киберпанка и даже идею о том, что программы могут иметь свою волю.

Кинопоиск: 7.1

Алекс Гарленд подошел к теме искусственного интеллекта так, как к ней подходит человек, который устал от перестрелок. Три персонажа, запертые в стеклянно-бетонном доме на лоне дикой природы. Программист, приглашенный на «тест Тьюринга», эксцентричный гений-создатель и девушка-робот Ава, которая носит лицо оскароносной Алисии Викандер.

Это кино для тех, кто считает, что лучшая фантастика — это когда два часа люди просто разговаривают, но у тебя от напряжения немеют пальцы. Гарленд мастерски нагнетает атмосферу психологической дуэли, где неизвестно, кто кого использует: человек машину или машина человека. Здесь нет космических кораблей, зато есть стриптиз под синтезаторную музыку, который объясняет о природе желания больше, чем любой учебник по антропологии.

Кинопоиск: 7.6

Дункан Джонс, сын Дэвида Боуи, в своем полнометражном дебюте доказал, что талант у него в крови, а отцовская любовь к космическому одиночеству — в генах. Сэм Рокуэлл в одиночку (почти) тащит на себе весь фильм. Его герой работает на лунной базе, добывая гелий-3, истекает срок его трехлетнего контракта, и тут он начинает встречать… самого себя.

Смотреть это стоит ради того, как умело Джонс жонглирует жанрами. Начинается как драма об изоляции, превращается в мистический триллер, а под финал выходит на честную, человечную ноту. Это образцовый пример того, что фантастика не про спецэффекты, а про идеи. Визуально фильм отсылает к эстетике «Чужого» и «Космической одиссеи», но при этом остается абсолютно самобытным.

Кинопоиск: 7.8

Нил Бломкамп мог бы навсегда остаться автором крутых рекламных роликов, если бы Питер Джексон не дал ему денег на полный метр. «Район №9» — это тот редкий случай, когда дебют выглядит как заявление на уровень мастодонта. История о том, как инопланетные беженцы застряли в трущобах Йоханнесбурга, а человечество отнеслось к ним как к мусору, стала мощнейшей социальной сатирой, замаскированной под боевик.

Почему это стоит смотреть и почему у него самый высокий рейтинг в подборке? Потому что Бломкампу удалось невозможное: он сделал отвратительных, вонючих, питающихся кошачьим кормом пришельцев более человечными, чем бюрократы из ООН. Документальный стиль съемки в первой половине, жестокая перестрелка во второй и трогательная (хоть и сломанная) дружба между человеком и «креветкой» — здесь есть всё, за что любят кино.