Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro для фотокамер стандарта MFT (Micro Four Thirds):
на каждый день
На каждый день
- Фотокамера Olympus PEN-F (отдельная статья)
- Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro (эта статья)
- Объектив Olympus M.Zuiko Digital 25mm F1.8 (отдельная статья)
- Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 40-150mm F2.8 Pro (отдельная статья)
Объектив был анонсирован в 2013 г. совместно с камерой Olympus OM-D E-M1 и формирует рабочий комплект с ней и другими камерами MFT. Фокусное расстояние объектива в эквиваленте полному кадру составляет 24—80 мм, что по диапазону примерно соответствует «стандартным» зумам других систем, в том числе беззеркальных.
| Наименование | Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro |
 | |
| Дата анонса | 10 сентября 2013 г. |
| Фокусное расстояние (диапазон) | 12—40 мм |
| Эквивалент для 35-мм кадра | 24—80 мм |
| Байонет | MFT (Micro Four Thirds) |
| Максимальное раскрытие диафрагмы | F2,8 |
| Минимальная диафрагма | F22 |
| Число лепестков диафрагмы | 7 (скругленные) |
| Элементов | 14 в 9 группах, в том числе один асферический, два двусторонних асферических, два из низкодисперсионного стекла, два из стекла с высокой рефракцией и один из особо высококачественного стекла |
| Минимальная дистанция фокусировки | 0,20 м |
| Максимальное увеличение | 0,3x |
| Автофокусировка | да, внутренняя |
| Привод автофокусировки | высокоскоростной с шаговым двигателем |
| Стабилизация | нет |
| Защита от пыли и влаги | да |
| Резьба для светофильтров | ∅62 мм |
| Размеры (диаметр × длина) | ∅70×84 мм |
| Вес | 382 г |
| Средняя цена |
Вот как выглядят диаграммы MTF (Modular Transfer Function), или ЧКХ (частотно-контрастной характеристики), объектива на минимальном и максимальном фокусных расстояниях (данные Olympus America). Подробно о том, как читать ЧКХ, см. на странице Владимира Медведева.
 |  |
У Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro достаточная светосила для того, чтобы считаться очень серьезным инструментом. Профессиональное назначение объектива дополняют:
- Прочный металлический корпус;
- Быстрая, точная и почти бесшумная фокусировка с помощью шагового двигателя;
- Шкала расстояний, доступная в ручном режиме наведения на резкость;
- Защита от пыли, влаги и низких температур.
Объектив лишен встроенной оптической стабилизации, но это ему и не требуется, так как внутрикамерная система компенсации дрожания работает вполне эффективно, обеспечивая при съемке запас в три ступени экспозиции.
На корпусе Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro имеются два управляющих элемента: ближе к байонету располагается кольцо зуммирования, а ближе к передней линзе — фокусировочное кольцо. Его можно сдвинуть к себе (к камере) и перейти таким образом в ручной режим наведения на резкость (он доступен при наполовину нажатой кнопке спуска затвора или в режиме фокусировки «S-AF+MF»).
Система фокусировки внутренняя. Это означает, что при ее работе объектив не удлиняется, а передняя линза не вращается, позволяя использовать поляризационные фильтры без необходимости коррекции их положения. Однако при зуммировании происходит весьма значительное увеличение длины нашего оптического инструмента, что несколько неудобно. Впрочем, такой «побочный эффект» присущ значительной доле стандартных зумов других систем, обижаться на это бессмысленно.
Практическую оценку качеств начнем с пейзажа — самого распространенного сюжета в путешествиях.
Резкость такая, что можно, как говорится, просто ошалеть. Нечасто удается видеть столь качественную работу оптики, причем в не очень благоприятных условиях: над землей висит дымка, скрадывающая контуры гор на горизонте. Но даже в ней можно различить столбы линии электропередач (справа) и ряды роста колосьев на полях (слева). Про средний и передний планы и говорить нечего: листик к листику, травинка к травинке!
Еще один пример феноменальной резкости на прикрытой диафрагме. Мельчайшие детали одинаково хорошо различимы как в ярких светах, так и в глубоких тенях. Их так много, как это только возможно в подобной сцене. Как гласит старинная поговорка, которую любил повторять Александр Трифонович Твардовский, автор «Василия Тёркина», надо б лучше, да нельзя!
На полном раскрытии потеря резкости почти незаметна; ее с большим трудом можно обнаружить при пристальном разглядывании, и только на периферии кадра. В центре же все остается очень резким.
Почти ничего не меняется к худшему и в условиях нехватки освещения. Вот, например, для того чтобы сфотографировать потолок пещерной церкви (на снимке ниже), пришлось поднять чувствительность до ISO 800.
Эта церковь вырублена в скале в III—IV вв. н. э., а росписи здесь появились намного позднее, только в IX—XI вв. Они в очень интересной цветовой гамме и непривычны для нас по содержанию, начиная хотя бы с положения пальцев руки для крестного знамения (в центре).
Даже при явно недостаточном освещении детализация на снимке не страдает. Отлично видны не только все подробности рисунка, но и фактура поверхностей сколотого камня. Отрадно наблюдать и другое: несмотря на полное раскрытие диафрагмы, виньетирование в этой сцене практически незаметно.
Это пример резкости на открытой диафрагме при ярком солнечном свете и размытии заднего плана. У меня нет ни малейших претензий к качеству картинки.
Пример фронтального бокэ при сильном диафрагмировании. Сказать что-либо определенное трудно, но в целом ветки и ягоды на переднем плане не сильно мешают восприятию смыслового акцента, который перенесен на задний план. Именно он находится в зоне резкости. И кстати, здесь все в порядке с детализацией. В общем, результат засчитан.
На этом снимке я попытался исследовать размытие фона. Разумеется, условия выбраны не простые — а кому нужна игра в поддавки? Задний план образован теми же ягодами и листьями, что и передний, из-за чего образуется известная пестрота и избыточная структурированность рисунка. Мне представляется, что наш подопечный справился с заданием очень неплохо. Во всяком случае, другие универсальные светосильные зумы, с которыми мне приходилось работать, в аналогичных условиях показывали более скверные результаты. Это, кстати, одна из причин, по которой я в конечном счете избегал ими пользоваться.
Здесь я тоже предпринял попытку протестировать размытие фона, причем в условиях контрового света низкого солнца. Резкость на переднем плане отменная (здесь, на зеленых листьях, центр фокусировки). Собственно, о бокэ можно говорить только на среднем плане, потому что дальше ничего приятного глазу выявить нельзя.
Чтобы реабилитировать нашего подопечного, достаточно всего-то выбрать другое крайнее положение зуммирования — 40 мм. Ни одного «зайца». Картинка ровная, спокойная, пусть малоконтрастная (это легко правится), зато с более пристойным видом солнца. И вершины в дымке тоже получились неплохо.
Не просто снимок, а, так сказать, проверочный заход. Диафрагма открыта на один стоп шире, чем при съемке предыдущего фото — и тоже нет никаких «зайцев». Правда, детали в тенях исчезли почти начисто (то есть «натемно»), но это в данном сюжете — дело десятое. Мне нужны были солнце, правильный цвет и четкие контуры гор и шаров, и все это получилось, как было задумано.
Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro вполне годится для репортажной работы, причем как при естественном, так и при искусственном освещении, благо светосилы и внутрикамерной стабилизации для этого хватает.
Несмотря на нехватку освещения, объектив отработал сцену очень хорошо, в полном соответствии с моим замыслом. На фоне равномерной окраски стены заметно небольшое (на глаз около −0,5EV) виньетирование справа.
Очень хорошая работа! Правильно выбрана «золотая середина» цветности: стена слева не стала совсем желтой, но и лицо не посинело. Точный и верный автоматический баланс белого — несомненное преимущество связки объектива и камеры.
На воздухе и в помещении (даже в пещере) баланс белого, как правило, работает адекватно, хотя условия часто далеки от идеальных. Синий цвет остается синим (первое фото) даже при желтоватом свете вечернего солнца. А серый потолок пещерной церкви (второе фото) не проваливается в желтизну или синеву.
С помощью Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro можно создавать отличные панорамы, причем если воспользоваться правильными средствами их создания, то можно обойтись не только без штатива, но даже без упора, и снимать с рук, без подготовки и дополнительной потери времени.
Признаться, я не люблю использовать встроенные средства камер для создания панорам — я просто делаю серию снимков с перекрытием, а затем сшиваю их в одном из любимых приложений.
Эта панорама снята в виде четырех горизонтальных кадров, с рук, при полностью открытой диафрагме. Склейка произведена в автоматическом режиме программой Kolor Autopano Giga.
Какая изумительная резкость, несмотря на полное раскрытие! Посмотрим хотя бы на молодой месяц, на кромку горного склона, на котором видна мачта давно не функционирующей канатной дороги. Кстати, белая сплошная линия краевой разметки дорожного полотна освещена не рассветным солнцем, а фарами автомобиля.
Галерея
Итоги
Хотя, как сказано выше, я не поклонник универсальных зумов, в случае с Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro следует, как говорил Михаил Михайлович Жванецкий, высказать это мнение в кулак, завернуть в тряпочку и выбросить в урну. Мы имеем дело с прекрасным оптическим инструментом, обладающим быстрым и точным автофокусом, изумительной резкостью, начиная с открытой диафрагмы, хорошей цветопередачей, да еще и защитой от неблагоприятных погодных условий.
Для путешественника, а равно и поклонника фотографии во всех жанрах (кроме, пожалуй, съемки макро и звездного неба) — это настоящая находка, в ряде ситуаций остающаяся незаменимой. В связке с камерами Olympus — это инструмент выбора на каждый день, который не только отобразит окружающее, как вы того хотите, но в некоторых ситуациях сделает даже несколько больше.
Комментарии