Обзор компактной фотокамеры Sony DSC-RX10M4 с сенсором 1″ и несменным 25-кратным зум-объективом

Sony Cyber-shot DSC-RX10M4
Дата анонса	12 сентября 2017 г.
Тип	компактная цифровая фотокамера со светосильным гиперзум-объективом и сенсором типоразмера 1″
Информация о камере	Sony RX10 IV на сайте производителя
Средняя цена	виджет Яндекс.Маркет
Розничные предложения	виджет Яндекс.Маркет

Главные приобретения:

• Многослойный сенсор CMOS Exmor RS типоразмера 1″ (13,2×8,8 мм) с 20,1 млн эффективных пикселей и собственной памятью DRAM;
• Объектив Zeiss Vario-Sonnar T* с 25-кратным зуммированием (24—600 мм в эквиваленте полного кадра 24×36 мм), высокой светосилой (f/2,4—f/4) и оптической стабилизацией изображения;
• Высокоскоростная гибридная (фазовая и контрастная) автофокусировка с длительностью реакции всего 0,03 с [при фокусном расстоянии 8,8 мм в автоматическом программном режиме по центральной зоне].

Введение

Sony DSC-RX10M4 представляет собой нечто большее, чем широко распространенные «цифрокомпакты». В англоязычных источниках подобные ей устройства именуют «бриджевыми» (bridge camera), подчеркивая, что они являются своеобразным связующим «мостом» между крутым берегом зеркальных систем и пологим берегом компактных аппаратов. С одной стороны, такие камеры оснащаются матрицами меньшего размера, чем зеркальные, и располагают только несменяемыми объективами, а с другой — предоставляют фотографу солидный набор опций ручного управления и богатую функциональность, каковые можно встретить только у продвинутых любительских и полупрофессиональных фотографических устройств.

Отдельно отметим, что подавляющее большинство конкурентных аналогов (Canon, Fujifilm, Nikon и Panasonic) обладают сенсорами еще более скромных размеров (1/2,3″), чем наша сегодняшняя подопечная, и по этой причине не могут стоять с ней в одном ряду.

Наиболее важные качества, роднящие Sony DSC-RX10M4 с самыми серьезными системами, можно обнаружить уже при знакомстве со спецификациями.

Технические характеристики

По данным производителя и результатам наших измерений:

Сведем вместе те признаки, которые возвышают нашу героиню над «цифрокомпактами» и приближают ее к высотам профессиональных камер:

• быстрая и точная автофокусировка, использующая не только традиционные контрастные, но и фазовые датчики
• высокая «скорострельность», превосходящая традиционные возможности зеркальных систем (24 кадра/с)
• центральный лепестковый механический затвор, обеспечивающий синхронизацию со вспышками во всем диапазоне выдержек, и антидисторсионный электронный, препятствующий возникновению эффекта «роллинг-шаттер»
• светосильный гиперзум-объектив с 25-кратной трансфокацией и оптической стабилизацией изображения, созданный в соответствии с последними достижениями оптикостроения
• видеосъемка в стандарте 4К с записью профиля пользователя (S-log2, S-log3), осуществляемая без масштабирования (обрезки) исходной картинки
• возможность вывода изображения на внешний монитор при видеосъемке
• поддержка работы со внешними вспышками, в том числе, при посредстве радиотриггера
• защита от пыли и влаги

Впрочем, есть и менее привлекательные особенности, которые тянут нашу подопечную назад, в стан недорогих компактных аппаратов:

• неметаллический корпус
• отсутствие прямого механического управления фокусировкой и зуммированием
• всего один слот для карты памяти

Однако последние три обстоятельства не настолько много значат, чтобы всерьез печалиться по такому поводу.

Технологии, дизайн, конструкция, меню

Сенсор

Датчик изображения у Sony DSC-RX10M4 не слишком велик для серьезных притязаний на полупрофессиональную принадлежность: по площади этот однодюймовый сенсор в 7,45 раза меньше, чем полнокадровый, и вряд ли сможет состязаться даже с матрицами типоразмеров APS-C и MFT по переносимости высоких ISO и широте динамического диапазона. Однако у аналогичных по компоновке конкурирующих моделей других производителей нет и этого: их матрицы 1/2,3″ можно сравнивать лишь со смартфонами, но отнюдь не с серьезными аппаратами.

Sony DSC-RX10M4 использует такой же сенсор, как и Sony RX100 V: BSI-CMOS. На момент сдачи этого материала лаборатория DxO Mark еще не опубликовала данных тестирования динамического диапазона нашей подопечной, но касательно Sony RX100 V ее вердикт гласил: 12,6 ступеней экспозиции, а это совсем неплохо.

CMOS (Complementary Metal Oxide Silicon) означает КМОП (комплементарные структуры металлоксид-полупроводник), то есть принцип полупроводниковой организации чипа, а BSI (Back illuminated Sensor Imaging) — это «обратная», или «тыловая», подсветка светоприемных ячеек — в противовес «прямой», или «фронтальной» (FSI, Front illuminated Sensor Imaging). «Подсветкой» (иногда ошибочно пишут «засветкой») специалисты именуют слой проводников, подающих питание на фотокатодный слой светоприемных ячеек. Он служит не только для считывания данных, но и для исходного усиления слабого заряда, который ячейки накапливают при бомбардировке светом. А термин «тыловая» означает, что проводники располагается не над фотодетекторами, как это было принято ранее, а под ними.

При классическом (фронтальном) расположении эти проводники, во-первых, сами поглощают или отражают заметную часть падающего света, а во-вторых, не позволяют ему проникать к фотокатодному слою под значительным углом к оптической оси объектива. Как результат, проигрывает светочувствительность и возникают другие нежелательные явления — например, при съемке в широкоугольном положении может появляться «цветовой сдвиг» (color shift), то есть виньетирование с окраской периферии кадров в пурпурные или голубые тона. При расположении проводников под светоприемниками препятствий для фотонов на их пути к сенсору становится меньше, и ячейки могут уловить на 60%—90% больше падающего света. Причем чем меньше размер светоприемной ячейки, тем этот выигрыш заметнее. Собственно, именно поэтому для однодюймового сенсора с высоким разрешением и потребовалось использовать не фронтальную (прямую), а обратную (тыловую) подсветку.

Объектив

Несменяемый объектив Zeiss Vario-Sonnar T* 8.8-220mm f/2.8-4 обладает диапазоном фокусных расстояний 24—600 мм в эквиваленте полного кадра и достаточно высокой светосилой (по меркам супертелевиков) в максимальном телеположении: F4 при 600 мм. В этом плане у него не слишком много конкурентов в арсенале других систем: Olympus M.Zuiko Digital 300mm F4 IS Pro (600 мм в эквиваленте полного кадра, 1,27 кг, 189 тысяч рублей), Canon EF 600mm f/4L IS II USM (3,9 кг, 890 тысяч рублей) и Nikon AF-S Nikkor 600mm f/4G ED VR (5 кг, 730 тысяч рублей). Конечно, при известных обстоятельствах можно закрыть глаза на цену такой оптики, но нельзя отринуть того, что это не зумы, а «фиксы», начисто лишенные универсальности. К тому же снимать с рук объективом, который весит 4-5 кг, весьма непросто: скорее всего, потребуется штатив или монопод, и организационная сложность съемочного процесса серьезно усугубится. А Sony RX10 IV весит всего 1 кг с небольшим.

Вышеописанное подразумевает, что на Sony DSC-RX10M4 как на инструмент выбора вовсе не зазорно взглянуть даже профессионалу, не говоря уже о любителе. А простая арифметика цен — как ни крути — все равно оказывается в пользу нашей героини. Во времена, когда профессиональное применение обрели не только экшн-камеры, но и смартфоны, есть о чем поразмышлять по поводу аппарата со значительно более крупным сенсором.

Объектив обладает тремя кольцами управления: узкое фокусировочное расположено ближе к передней линзе, широкое кольцо трансфокатора помещается ближе к камере. Третье кольцо — установки значения диафрагмы — находится у самого основания оптического инструмента, рядом с его креплением к телу камеры. В рабочем положении под правой рукой оказывается выключатель бесшумного переключения ее значений (без щелчков), а под левой — кнопка выключения автофокусировки и изменения диапазона действия последней (полный/3 м и далее).

Объектив телескопический (проще говоря, складной), как у камер «всё в одном». И пусть несведущих не обманет относительно компактный и аккуратный внешний вид: так Sony DSC-RX10M4 выглядит только в нерабочем состоянии (с установленным наглазником продольный размер составляет 143 мм). После включения камеры объектив удлиняется, обнаруживая на тубусе отметку «24mm» (это добавляет к протяженности еще 46 мм), а в максимальном телеположении становится в 1,5 раза крупнее (226 мм).

Гибридная фазовая и контрастная автофокусировка

	Sony DSC-RX10M4 — единственная в мире компактная камера с гиперзум-объективом, в которой используется не только контрастная детекция по 25 зонам (1) , но еще и фазовая детекция с использованием 315 датчиков (2). Это должно обеспечивать высокие скорость и точность автоматической фокусировки.
	Автомат, оперирующий фазовыми детекторами при посредстве центрального процессора, обеспечивает высокую скорость и значительную точность при наведении на резкость и дает возможность надежно удерживать объекты в зоне фокуса при непрерывной автофокусировке.

Защита от пыли и влаги

Производитель особо подчеркивает, что Sony DSC-RX10M4 адекватно защищена от воздействия неблагоприятных факторов внешней среды (пыль, влага) и в доказательство специально демонстрирует на схемах все детали, узлы и компоненты, где подразумеваются специальные уплотнения, прокладки и т. д.

Устройство и управление

	Вид спереди: Кроме оправы передней линзы объектива здесь заметны прожектор подсветки автофокуса (слева вверху) и переключатель режимов фокусировки (справа внизу). Ручка для удержания камеры правой рукой профилирована с полным соответствием требованиям эргономики. Она позволяет комфортно манипулировать камерой даже тогда, когда кисть и пальцы руки достаточно большие.
	Вид сзади: Тут расположены окуляр видоискателя с обрезиненным наглазником, в который вмонтировано колесико диоптрийной коррекции, откидной сенсорный дисплей, кнопка вызова меню (слева от наглазника) и кнопка активации записи видео (справа), главное колесо установки параметров, кнопки экспопамяти, программируемая функциональная кнопка, пятипозиционный джойстик, совмещенный с диском управления, кнопки просмотра (воспроизведения) и стирания отснятого материала.
	Вид сверху: Здесь внимание привлекает прежде всего жидкокристаллический дисплей — такой же, как в «больших» (зеркальных) камерах. Такого «излишества» обычно лишены компактные цифровые аппараты, да и в беззеркальных системах он пока не встречается. Справа от него наличествует колесо экспокоррекции, а выше, то есть ближе к передней части камеры, кнопки: программируемые С1 и С2, подсветки дисплея, выброса встроенной вспышки. На верхней грани ручки для удерживания камеры расположена главная кнопка — спуска затвора — и обнимающие ее выключатель питания и рычажок трансфокации. Над центральной ось объектива помещается сама встроенная вспышка и разъем «горячего башмака», справа и слева от которого видны забранные сеткой отверстия стереомикрофона. Справа установлено колесо выбора режимов съемки.
	Вид сверху на камеру в рабочем состоянии (питание включено): После включения аппарата объектив удлиняется, обнаруживая на тубусе отметку «24mm». Это добавляет к протяженности агрегата еще 46 мм, а трансфокация до максимума 600 мм (в эквиваленте полного кадра) делает это удлинение в полтора раза более заметным: оно достигает 226 мм.
	Вид снизу: В профилированной ручке помещается отсек для источника питания, который, несмотря на такое расположение, не перекрывается контактной площадкой штатива. Это означает, что батарею можно менять, не снимая камеру с треноги или монопода. Резьбы для крепления таких устройства традиционная, диаметром ¾ дюйма, она нарезана не в пластмассе, а в металлической вставке. Камера использует те же литий-ионные аккумуляторы NP-FW50 емкостью 1080 мА·ч, которыми питаются полнокадровые Sony A7/A7R/A7S и A7II/A7RII/A7SII, а также аппараты с сенсорами типоразмера APS-C — Sony NEX и a5xxx, a6xxx и т. д. Это очень удобно при одновременной работе с камерами нескольких типов: не нужно думать о том, какой камере нужна какая из батарей.
	Вид справа (по отношению к дисплею): На боковой панели расположена крышка отсека, вмещающего слот для карт памяти. К сожалению, для записи отснятого материала можно использовать лишь один носитель информации, и к тому же не самого быстрого типа (UHS-I). Зато при этом полностью сохранена совместимость с картами Memory Stick.
	Вид слева (по отношению к дисплею): Четыре разъема для подключения внешних устройств сгруппированы попарно и располагаются под двумя крышками: сверху — аудиовход микрофона и выход на наушники (стереоразъемы 3,5 мм); снизу — Micro-HDMI (Type D) для подключения внешнего монитора и Micro-USB для зарядки батареи и связи с компьютером. Чуть спереди от крышек виден механический переключатель режимов фокусировки (ручная, прямая ручная, непрерывная, автоматическая, однокадровая), а также два органа управления объективом: кнопка перехвата фокусировки в ручной режим и ограничитель дистанции фокусировки (полный диапазон/до 3 м).

Дисплей Sony DSC-RX10M4 обладает такой же подвижностью, что и экраны беззеркальных камер производителя: его можно повернуть лишь вдоль поперечной оси наверх на 109° и вниз на 41°. Для съемок селфи этого, конечно, не хватит, но для комфортного визирования с необычных точек вполне достаточно. Главное достоинство дисплея состоит в том, что он сенсорный и позволяет выбирать и перемещать точку фокусировки прикосновением пальца к экрану. Правда, этим тач-функциональность и ограничивается; работать с меню, как на смартфоне, листая вкладки и вызывая нужные элементы, не удастся.

Меню

Даже краткое описание позиций в меню нашей подопечной превратило бы этот материал в пересказ руководства пользователя, что ни в коей мере не отвечает нашим задачам. Поэтому мы ограничимся скриншотами, которые помогут составить представление о структуре и опциях меню.

Конкуренты

«Бриджевых» камер до последнего времени на рынке было довольно много, и можно было бы, не мудрствуя, использовать для сравнения с нашей сегодняшней героиней хотя бы такие:

• Canon PowerShot SX540 HS ($399), анонсированная в январе 2016 г.
  20 Мп, 50-кратный зум-объектив 24-1200mm f/3.4-6.5
• Fujifilm FinePix S9800 ($555), анонсированная в январе 2015 г.
  16 Мп, 50-кратный зум-объектив 24-1200mm f/2.9-6.5
• Nikon Coolpix B700 ($499), анонсированная в феврале 2016 г.
  20 Мп, 60-кратный зум-объектив 24-1440mm f/3.3-6.5
• Panasonic Lumix DC-FX80 ($399), анонсированная в январе 2017 г.
  18 Мп, 60-кратный зум-объектив 220-1200mm f/2.8-5.9
• Sony Cyber-shot DSC-HX350 ($460), анонсированная в декабре 2016 г.
  20 Мп, 42-кратный зум-объектив 24-1000mm f/2.8-6.3

Все они очень похожи, причем не только внешне и по цене, но и по оснащению: электронные видоискатели, относительно приемлемые по светосиле на максимально широком угле и очень «темные» в телеположении объективы, но главное — все они оснащены матрицами типоразмера 1/2,3″, которые могут соперничать по качеству изображения разве что со смартфонами. Поэтому для нашего конкурентного анализа такие модели совершенно непригодны — это, как говорится, mass production, «ширпотреб».

Мы решили ограничить требования к камерам размерами сенсора: 1″ или крупнее. Это позволило избавиться от дешевых (со всех точек зрения) аппаратов, и в предлагаемой читателям группе сравнения остались, помимо героини нашего обзора, лишь три устройства.

Среди четырех оставшихся моделей конкуренция сильно обострена. Все они располагают достаточно крупными сенсорами, позволяющими получать изображение несравнимо более высокого качества, чем отринутые нами аппараты с датчиками изображения типоразмера 1/2,3″. Все соперницы дают возможность пользователю снимать видео в стандарте 4K, записывать фотоснимки в несжатом формате RAW, все располагают оптической стабилизацией изображения.

Из уникальных качеств нашей героини отметим три:

1. Использование автофокусировки с фазовой детекцией, что обеспечивает более высокую скорость и точность работы автомата и значительно понижает процент брака, особенно при в репортажной работе при съемке быстродвижущихся объектов.
2. Значительный выигрыш в кратности зуммирования (в телеположении) при сохранении светосилы f/4 — на 25% больше, чем у представителя Panasonic, и наполовину больше, чем у Leica. Это повышает продуктивность при съемке диких животных.
3. Самая высокая в «лиге» скорость съемки серией — 24 кадра/с при использовании механического затвора (у соперника из стана Panasonic при работе электронного затвора можно достичь 50 кадров/с, но с оговорками) — важнейшее качество при фотографировании гонок, скачек и спортивных состязаний.

Существенных недостатков по сравнению с конкурентами у Sony DSC-RX10M4 всего два:

1. У нее самая высокая цена, причем разница по этому показателю с наиболее доступной моделью (Panasonic Lumix DMC-FZ2000) составляет +80%, а это нужно суметь оправдать.
2. Она самая тяжелая в группе: весит на 250 г больше, чем Leica V-Lux, выступающая здесь в «наилегчайшем весе».

Наиболее близка к нашей подопечной ее «старшая сестра», Sony DSC-RX10 III. Она обойдется дороже двух оставшихся камер, но зато обладает всеми достоинствами «младшей» за исключением новой сверхбыстрой фазовой фокусировки и дисплея, чувствительного к прикосновениям.

Лабораторные испытания

Качество изображения

В целом, разрешение держится на неплохом уровне до ISO 800, а затем начинает падать более ощутимо. Как ни странно, особенно резкое падении наблюдается в случае с RAW. Видимо, профили проявщика куда хуже обрабатывают шумы, чем встроенные профили камеры. Это похвально для производителя, но все же причина такого явления остается неясной. Впрочем, учитывая класс камеры, хороший JPEG лишним точно не будет. В светлой сцене JPEG хорошо справляется с ростом эквивалентной чувствительности вплоть до ISO 6400, при этом до ISO 3200 он отрабатывает более 85% сенсора, а это высокий результат. К сожалению, RAW уже на ISO 1600 падает ниже 70%, и далее его назвать рабочим уже нельзя. Вот такой парадокс.

ISO	RAW, light	JPEG, light
100
400
800
1600
3200
6400
12800

Автофокус

Отличная разрешающая способность при съемке в JPEG — не единственная странность этой камеры. Результаты теста автофокуса проверялись нами несколько раз, прежде чем пришлось признать, что возможности автофокусировки в камере действительно выдающиеся. В принципе, это объяснимо: относительно небольшой сенсор «играет камере на руку». Но все равно нужно признать, что по суммарному рейтингу работа системы автоматической фокусировки у нашей героини опережает флагманские «беззеркалки» и даже догоняет лучшие зеркальные системы.

Серийная съемка

В таблице приведены значения средней скорости съемки для разных режимов. Первой скоростью назовем ту, при которой серийная съемка стартует. Ее предел — время, после которого съемка замедляется и продолжается со второй скоростью. Единицы измерения — кадры в секунду и секунды, соответственно. Символ бесконечности означает, что при съемке ста кадров скорость не изменилась. Вторая скорость, как правило, беспредельна.

Производитель обещает 24 к/с в случае высокой скорости съемки и 3,5 к/с в случае низкой. И здесь у нас сильные расхождения: высокая скорость у нас получилась почти 19 к/с, что заметно ниже заявленной, а низкая скорость — 5 к/с, что заметно выше заявленной. Впрочем, это хороший результат.

Объектив на 24 мм

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Разрешение в центре кадра при открытых диафрагмах на довольно высоком уровне: почти 85% для оптики камеры «все в одном» — это весьма неплохо. С прикрытием диафрагмы разрешающая способность падает, оставаясь тем не менее рабочей вплоть до f/8. Край кадра высоким разрешением похвастаться не может, но и он выглядит вполне удовлетворительно. Лишь при полном раскрытии разрыв между центром и краем ощутимый. Хроматические аберрации умеренные, наблюдается легкая бочкообразная дисторсия.

Объектив на 50 мм

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

На открытых и средних диафрагмах до f/8 разрешение держится на уровне 70%-80%, что весьма неплохо. С дальнейшим закрытием разрешение быстро падает. Легкая бочка все еще видна, хроматика стала чуть слабее, но по-прежнему заметна.

Объектив на 200 мм

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Разрешение в центре кадра и на краю падает совместно и довольно быстро. После f/8 значение опускается ниже 70%, так что положение сильного диафрагмирования рабочим не назовешь. Дисторсия и хроматические аберрации практически отсутствуют.

Объектив на 600 мм

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

В максимальном телеположении сильное диафрагмирование также не имеет смысла, а рабочим диапазоном можно назвать f/4—f/8. Дисторсия отсутствует, но выявляется небольшая хроматика.

Чтобы понять, как ведет себя разрешение в зависимости от фокусного расстояния, для наглядности мы привели на графике зависимость при f/5,6. Как видно, с увеличением фокусного расстояния разрешение в целом по кадру немного падает.

Стабилизатор

Если со сверхбыстрым автофокусом производитель нас не обманул, то обещания выигрыша в длительности выдержки при работе стабилизатора несколько завышены: согласно «паспортным данным» стабилизация добавляет 4,5 ступени экспозиции даже при фокусном расстоянии 600 мм. Наша методика демонстрирует более скромные возможности системы: при 50 мм удается получить выигрыш лишь в 3 ступени экспозиции, а при 600 мм — и того меньше.

Практическая фотосъемка

Теоретические обобщения, построенные на основе изучения технических характеристик, да и данные «стендовой стрельбы», полученные в нашей лаборатории, способны дать лишь некоторые ориентировочные представления о возможностях Sony DSC-RX10M4. Все же главным критерием истины, как ни банально это звучит, остается практика, поэтому именно ей мы уделим самый объемный раздел нашего обзора.

Перед началом съемочных сессий мы выбирали наиболее универсальные режимы:

• приоритет диафрагмы,
• центрально-взвешенный замер экспозиции,
• однокадровая автоматическая фокусировка,
• фокусировка по центральной точке,
• автоматический баланс белого (АББ).

Впоследствии время от времени у нас появлялась необходимость изменить характер экспозамера, режим автофокусировки и некоторые другие параметры — об этом мы проинформируем читателя при рассмотрении соответствующих сюжетов.

Для сохранения фото и видео использовалась карта памяти Sony SDXC UHS-II (grade G) емкостью 64 ГБ со скоростью записи 299 МБ/с. Этот формат совместим «сверху вниз» с форматом, который поддерживает наша подопечная (UHS-I), но обеспечить паспортную (для носителя) быстроту чтения и записи данных на менее скоростном интерфейсе устройства не удастся.

Снимки сохранялись на карту памяти в несжатом формате RAW (14-битный Sony ARW версии 2.3), а видео — в нативном стандарте 4K. В дальнейшем фотографии подвергались «проявке» в Adobe Camera RAW (Photoshop CC ver. 19.0) и преобразованию в 8-битные JPEG с минимальной компрессией. Иногда в ходе постобработки дополнительно подстраивали яркость светов и теней, корректировали баланс белого и в интересах композиции обрезали кадры по короткой или длинной стороне. Видео дополнительно не обрабатывались.

Общие впечатления

Компактной нашу героиню можно назвать разве что по старой привычке, учитывая ее принадлежность к классу «бриджевых» камер и сравнивая с аналогами. Все-таки весит она больше килограмма и в плане легкости уступает даже некоторым цифровым зеркальным камерам, например, Nikon D7500 и Canon EOS 200D, которые примерно за те же деньги можно превратить в подобие Sony DSC-RX10M4 в связке с недавно вышедшим объективом Tamron 18-400mm F/3.5-6.3 Di II VC HLD — в телеположении эквивалент фокусного расстояния последнего составит как раз 600 мм. Впрочем, проигрыш в полторы ступени по светосиле «на длинном конце» останется совершенно недопустимым фактором, ограничивающим подобие этой замены, и компенсировать его будет нечем.

Рукоятка под правую руку достаточно крупная и «хваткая»: даже пальцы крупных мужских рук лежат на ней комфортно и удерживают надежно. Нам показалось разумным предусмотреть еще и съемную опциональную ручку для удержания камеры в вертикальном положении, в которую, кстати сказать, поместились бы не одна, а две батареи, обеспечив таким образом более значительный съемочный ресурс камеры, но это, конечно, уже фантазии.

После включения наша испытуемая становится полностью готовой к работе примерно через 3 с — ей требуется время, чтобы инициализировать все системы, «оживить» видоискатель и дисплей, выдвинуть тубус объектива до минимального фокусного расстояния и раскрыть диафрагму до установленного значения. На практике такая длительность не порождает особых неудобств, тем более, что в ходе, например, репортажной сессии лучше вообще не выключать камеру принудительно, а позволять ей самой отправляться в режим «сна». Тогда при нажатии на кнопку спуска затвора она вернется в полностью функциональное состояние всего за одну секунду с небольшим (причем это время будет затрачено, в основном, опять-таки на выдвижение тубуса объектива).

Видоискатель и дисплей показывают отличную картинку, содержат всю необходимую служебную информацию и позволяют работать одинаково комфортно и в традиционном стиле визирования (окуляр у глаза), и в необычном стиле, когда камера располагается над головой, у ног или в других положениях.

На наш взгляд, существенным недостатком устройства (точнее, объектива) является электронно-опосредованная трансфокация и фокусировка — вращение соответствующих колец не передается группам линз напрямую, механически, а приводит лишь к активации моторов, перемещающих оптические элементы. В такой ситуации точная установка положения трансфокатора затруднена: из-за инерции объектив проскакивает нужное положение при движении и туда, и обратно. Вообще же, подобное «моторное зуммирование» — очевидный реверанс в сторону видеографов, поскольку оно обеспечивает нужную плавность хода при изменении масштаба картинки. А при фотосъемке его инерционность и «неотзывчивость» могут стать досадной помехой. Зато мы всячески приветствуем наличие у объектива кольца установки значений диафрагмы: это позволяет диафрагмировать, не отвлекаясь от визирования сцены в видоискателе и тут же оценивая получаемый эффект в плане глубины резкости, размытия заднего и переднего планов и т. д.

Монохромный жидкокристаллический экран с принудительной подсветкой, помещенный справа на верхней панели камеры, очень удобен и полезен, особенно для тех, кто привык к нему по опыту работы с зеркальными камерами.

Автоматика работает быстро и практически не допускает брака при съемке. Вот три последовательных снимка молодой незнакомки, сделанных на Большом Каменном мосту в Москве с перекадрированием и раздельной (однокадровой) автоматической фокусировкой при фокусном расстоянии 106 мм (288 мм в эквиваленте полного кадра), F4, 1/800 c, ISO 100.

Для репортажных фото, сделанных экспромтом, без подготовки, как говорится, «навскидку», результаты очень хорошие. Нам хотелось бы даже использовать их как доказательство пригодности камеры для вполне серьезной репортажной работы.

Цвета, полутона и автоматический баланс белого

Сенсор изображения у Sony DSC-RX10M4 отличается хорошо сбалансированной цветопередачей, которая лишь изредка может попросить ручной корректировки. Камера отлично передает тончайшие нюансы полутонов и цвета. Ниже приводим четыре фото, снятых практически с одной точки, но с поворотом оси камеры. Наблюдаем меняющийся при этом характер освещения сцены и ее цветности.

136 мм (370 мм в эквиваленте); F4; 1/250 c; ISO 125	160 мм (435 мм в эквиваленте); F4; 1/400 c; ISO 105
220 мм (600 мм в эквиваленте); F4; 1/250 c; ISO 125	203 мм (552 мм в эквиваленте); F4; 1/250 c; ISO 200

И вот конечный результат исканий (фокусное расстояние 220 мм (600 мм в эквиваленте); F4; 1/250 c; ISO 160; экспокомпенсация −0,7 EV).

В не слишком сложных ситуациях (даже при искусственном освещении) АББ отрабатывает сцену безукоризненно. Ниже приводим три «плодоовощных» снимка.

9 мм (24,5 мм в эквиваленте) F2,5; 1/100 c; ISO 100	11 мм (30 мм в эквиваленте) F2,8; 1/30 c; ISO 100	20 мм (54,5 мм в эквиваленте) F3,5; 1/60 c; ISO 320

На наш взгляд, все правильно и точно, без ненужных цветовых акцентов и «льстивой» насыщенности, с адекватной передачей полутоновых переходов.

А вот как выглядит хрестоматийный городской пейзаж с Московским Кремлем, снятый с Большого Каменного моста. Суммарный охват сцены по горизонтали составил более 190°. Это панорама из 16 вертикальных кадров, сшитых в приложении Kolor Autopano Giga. Фокусное расстояние 9 мм (24,5 мм в эквиваленте); F3,2; 1/3200 с (электронный затвор); ISO 100.

На этом фото цветовая насыщенность может показаться даже несколько избыточной, но здесь нет и следа вины автоматики или постобработки — таковы были причуды московского солнца поздней осенью в 11 часов утра.

Кстати, продемонстрируем в этом же разделе выигрыш при масштабировании изображения, который позволяет получить объектив нашей героини по сравнению с максимально допустимыми в практике репортажа фокусными расстояниями зум-оптики зеркальных систем (мы имеем в виду 300-400 мм). Снято при F4; 1/1250 c; ISO 100.

эквивалент 370 мм	эквивалент 600 мм

Реально получаемый прирост масштаба весьма существенен. Кстати, еще раз подчеркнем, что за 600 мм с раскрытием F4 в мире зеркальных систем придется заплатить очень много, а организационные сложности использования оптики такого рода в реальных условиях часто перечеркивают саму возможность ее каждодневного применения. Это еще один весомый аргумент в пользу профессионального интереса к Sony DSC-RX10M4.

Камера дает возможность осуществлять фокусировку по глазам (Eye AF). Активация этой функции требует совершения нескольких неочевидных действий, да и вообще становится возможной лишь при изначально выбранном режиме непрерывной фокусировки, что несколько осложняет дело на практике. Впрочем, работает такой режим достаточно уверенно и точно. Так были сняты три варианта портрета художника Виктора Сосновцева (см. ниже) при фокусном расстоянии 27 мм (эквивалент 73 мм), F3,5; 1/400 c; ISO 100.

Высокие ISO и качество картинки

При прочих равных, в деле «переносимости» высоких значений эквивалентной светочувствительности размер сенсора имеет первостепенное значение — вот почему производитель оснастил Sony DSC-RX10M4 однодюймовым датчиком изображения. Он намного крупнее традиционного для компактных камер типоразмера 1/2,3″, но с Micro Four Thirds (4/3″) и APS-C вряд ли способен конкурировать на равных. Но давайте на минуту представим себе, чего бы стоило оснащение нашей героини сенсором 4/3″ при такой же светосиле и кратности зуммирования объектива. Похоже, получился бы сверхбольшой и сверхтяжелый монстр с ценой, a priori закрывающей ему путь в мир фотолюбителей и фотоэнтузиастов (а «профи» — народ консервативный и капризный, до них ведь можно и не достучаться). Поэтому мы приветствуем компромисс производителя: всегда наиболее целесообразно иметь дело с лучшим из возможного, а наша героиня, как видится, именно такова.

При ISO 100—500 никаких неприятных сюрпризов ожидать не приходится. Сенсор воспроизводит отличную картинку с высокой четкостью, причем даже максимальное раскрытие диафрагмы объектива ее почти не умаляет.

51 мм (139 мм в эквиваленте) F4; 1/160 c; ISO 100	11 мм (30 мм в эквиваленте) F2,8; 1/40 c; ISO 320	97 мм (264 мм в эквиваленте) F4; 1/250 c; ISO 500

Картинка сочная, с богатой детализацией, отличной проработкой деталей и плавными полутоновыми переходами. Шум практически не заметен даже при ISO 500.

При дальнейшем увеличении эквивалентной светочувствительности появляются шумовые артефакты, но они достаточно щадящие и не забивают собой значащих зон в кадре.

ISO 1000	ISO 1600	ISO 2000

Впрочем, как мы не устаем напоминать, очень многое в деле «переносимости» высоких ISO зависит от самой сцены — масштаба значащих деталей, контрастности, широты охвата и другой специфики.

На средних значениях эквивалентной светочувствительности неплохо работает фильтр шумов Adobe Camera RAW. Два фото ниже лучше смотреть в масштабе 1:1. Фокусное расстояние 39 мм (106 мм в эквиваленте); F4; 1/125 c; ISO 1000.

оригинальное изображение	шумоподавление +40 в Adobe Camera RAW

Иногда допустимым оказывается и заметно более существенное повышение эквивалентной светочувствительности по отношению к стандартным ISO 100. Вот два примера.

168 мм (эквивалент 457 мм) F4; 1/250 c; ISO 2500	140 мм (эквивалент 380 мм) F4; 1/250 c; ISO 3200

Хотя на снимке справа видно, что, похоже, ISO 3200 — это уже довольно много, и на практике нужны очень весомые аргументы для того, чтобы забираться выше такого значения, поскольку риск подпортить картинку становится весьма значительным, а действенных средств нивелирования шумовых артефактов в нашем распоряжении всего два: внутрикамерный «шумодав» да соответствующий фильтр в программе постобработки, причем ни один из них панацеей не является.

Съемка в необычных условиях

Sony DSC-RX10M4 справляется со съемкой в контровом свете, когда традиционные компактные аппараты безнадежно пасуют. Достаточно широкий динамический диапазон и запас детализации в тенях и светах изображения часто позволяют извлечь из проблемных зон довольно много информации. Ниже — два снимка для иллюстрации.

143 мм (390 мм в эквиваленте) F4; 1/1600 c; ISO 100	12 мм (33 мм в эквиваленте) F2,8; 1/32000 c; ISO 100

Детали в тенях и светах сохранены (кроме зон максимальной яркости на фото справа), полутоновые переходы правильные, без «завалов» и видимых «ступенек». Кстати, на снимке слева дополнительно проиллюстрирована реальная польза применения сверхкороткой выдержки (1/32000 с, при работе только электронного затвора) — столь малым значением не располагает ни один из конкурентов нашей героини в классе «бриджевых» камер.

Сторонники «чисто черно-белой» фотографии, вероятно, оценят способности нашей сегодняшней героини: отказавшись от цвета, мы лишь подчеркнем отличную работу Sony DSC-RX10M4 с полутонами. Ниже приводим вид на стрелку Водоотводного канала морозным ноябрьским днем. Фокусное расстояние 10 мм (27 мм в эквиваленте), F2,8; 1/12800 c; ISO 100.

Теперь перейдем к почти сенсационному снимку. Мы решили проверить, как Sony DSC-RX10M4 отработает несложный астрономический сюжет и сфотографировали почти полную Луну — с рук, без подготовки, прямо из раскрытого окна. Фокусное расстояние 220 мм (600 мм в эквиваленте); F4; 1/250 c; ISO 125. Заметим, что в интересах сохранности деталей на интенсивно освещенной лунной поверхности мы установили режим экспозамера по самой яркой области в кадре. Эта хитрость, как выяснилось сразу же, позволяет делать настоящие чудеса начинающим волшебникам. Для большей наглядности мы предпочти трансформировать картинку в черно-белую.

Надеемся, что не только автору этого фото захочется назвать полученный результат превосходным: даже в просмотровом варианте на снимке видны все крупные селенологические структуры, а в масштабе 1:1 можно разглядеть и десятки других, менее значимых. Так, внизу на 6 часах отлично видно самое головокружительное лунное образование — гигантский белый кратер Тихо с расходящимися лучами «каналов», а над ним — темные пятна Моря Облаков и Центрального Залива (почти в самом центре лунного диска). Прекрасно смотрятся яркие пятна исполинских кратеров Коперник, Кеплер и Аристарх (на 3-4 часах слева от центра к периферии) и конечно же, гигантские темные «моря» — Дождей, Ясности и Спокойствия.

Съемка со вспышкой

Многие авторитетные обозреватели фототехники полагают, что наличие встроенной вспышки дает любой камере существенную «фору» по отношению к аналогам, не имеющим такой вспышки. При желании их можно понять, но мы позволим себе не согласиться с таким соображением. На наш взгляд, в большинстве случаев эта самая встроенная вспышка — скорее обуза для фотографа, чем реальная помощь в работе. Доподлинно можно утверждать только одно: она увеличивает вес камеры и является дополнительным контейнером для сбора пыли и влаги. Дело в том, что привычное расположение этого устройства — вдоль главной оптической оси объектива — не дает возможности работать со светом хоть сколько-нибудь творчески, и все возможности ограничиваются осветительской формальностью, когда сцена заливается светом «в лоб», без проработки фактур поверхностей объектов, светотеневых признаков их объемности и становится от этого совершенно плоской, а в значащих местах картинки появляются к тому же выбеленные пересветами блики от подобного «таранного» удара. Вероятно, именно по этой причине в профессиональных камерах встроенная вспышка, как правило, не встречается. В общем, в своей фотографической практике мы не пользовались и не станем пользоваться встроенным импульсным светом. Но коль скоро наша героиня обладает ею, давайте все же проверим, что это позволяет получить на практике.

Три снимка ниже сделаны в режиме заполняющей встроенной вспышки (автоматический режим) на дистанции 60 см до центрального объекта в кадре.

8,8 мм (24 мм в эквиваленте) F2,4; 1/30 c; ISO 100	10,6 мм (30 мм в эквиваленте) F2,8; 1/30 c; ISO 100	38 мм (104 мм в эквиваленте) F4; 1/125 c; ISO 100

Как и следовало ожидать, на всех снимках видна тень от объектива, которая в положении минимального фокусного расстояния перекрывает собой половину кадра по высоте и лишь при 104 мм в эквиваленте становится более-менее терпимой. Это означает, что в диапазоне эквивалентных фокусных расстояний от 24 мм до 105 мм встроенная вспышка практически непригодна для сколько-нибудь серьезной работы, и на нее просто не стоит рассчитывать. А между тем, мы использовали наиболее широко используемый фотографами диапазон трансфокации, соответствующий оному у распространенных зум-объективов для зеркальных систем.

Этими снимками мы пытались аргументировать доказательство тезиса, изложенного выше: встроенная вспышка — лишь формальное достоинство камеры. Поэтому мы не собираемся ни теперь, ни впредь считать ее полезным приобретением. Это, впрочем, вовсе не означает того, что мы против использования импульсного света вообще — наоборот, съемке с использованием внешних вспышек мы уделим особое внимание в настоящем обзоре.

Давайте смоделируем самую простую ситуацию и возьмем портативный внешний импульсный источник Zeniko ZT330 (ведущее число 33 м при фокусном 100 мм и ISO 100), не обладающий решительно никакой автоматикой и работающий только в ручном режиме с ручной же регулировкой мощности импульса. Установим эту мощность равной 100%, поместим излучатель на расстоянии примерно 30 см от морды домашнего животного, наденем на голову вспышки сотовый фильтр, чтобы обеспечить более высокий контраст и отсечь освещение незначащих деталей в сцене. Для поджига используем беспроводной комплект из радиотриггера Godox СT-16T и приемника синхроимпульса Godox CT-16. А теперь оценим, как работает эта связка при синхронизации на выдержке 1/1000 с при фокусном расстоянии 37 мм (100 мм в эквиваленте); F4; ISO 200.

В целом, итог вполне приличный. Для повышения стабильности результата лучше, разумеется, использовать флэшметр, а не доверяться интуиции при подборе экспопары и значений эквивалентной светочувствительности, как это сделали мы.

Очевидно, что при работе в студии с неавтоматическими импульсными источниками (даже когда таковой всего один) можно вполне рассчитывать на результат приличного качества. А как себя поведет вспышечная автоматика? Что ж, попробуем «включить TTL-мозги».

Работа камер Sony с импульсными источниками в режиме TTL отличается одной особенностью: для замера экспозиции системе требуется произвести предвспышку, которая используется для экспозамера и позволяет затем отработать сцену с нужной мощностью импульса и правильными установками значений диафрагмы и ISO.

Соберем вариант для съемки в режиме S-TTL: два портативных импульсных источника Godox TT685S, поддерживающие протоколы управления вспышками Sony (мы поместим их на расстоянии 60 см справа и слева от объекта), и радиотриггер Godox X1Ts. Обе вспышки будут работать в «ведомом» режиме (slave) по отношению к «ведущей» системе, состоящей из камеры Sony DSC-RX10M4 (съемка в режиме приоритета выдержки) и радиотриггера. Вот как выглядит такой комплект:

Наша цель в этой серии — убедиться в возможности работы нашей подопечной с импульсным светом в автоматическом режиме S-TTL, когда камера сама рассчитывает необходимую мощность импульса и значение диафрагмы (при фиксированных нами ISO и длительности выдержки 1/1000 с) и передает эти установки импульсным источникам посредством беспроводного канала и радиотриггера.

Короткая выдержка понадобилась нам для доказательства того, что благодаря центральному механическому затвору камера дает нам возможность работать с импульсным светом на любой скорости синхронизации, в том числе, при очень коротких выдержках, которые недоступны другим системам. Взглянем на результаты, полученные при фокусном расстоянии 9 мм (24,5 мм в эквиваленте); F8; 1/1000 c; ISO 64.

Автоматика отработала безукоризненно, не допустив пересветов и заложив достаточно плотные тени, то есть подчеркнув высокий контраст без потерь деталей в значащих участках изображения.

По мотивам изучения практической работы нашей подопечной с импульсным светом подчеркнем: Sony DSC-RX10M4 прекрасно работает с внешними вспышками, обеспечивая синхронизацию с ними при активации механического центрального затвора в диапазоне выдержек до 1/1000 с, причем как в ручном режиме, так и в режиме TTL.

Заметим, что эта особенность становится достаточно привлекательной не только для любителей и энтузиастов, но и для профессионалов (вспомним легендарные Hasselblad с их центральным затвором в объективах).

Съемка серией

Наиболее сложное испытание — это, конечно, скоростная съемка в условиях непрерывной автоматической фокусировки. Камере необходимо поддерживать адекватный экспозамер, не допуская ошибок в экспозиции, и удерживать значащие объекты в зоне резкости. Заметим, что максимальная скорость непрерывной съемки у Sony DSC-RX10M4 достигает невероятных значений: 24 кадра/с — это уже вполне сносное кино. Но в общем случае нам представляется совершенно излишним расходовать в подобном режиме ресурс камеры и емкость носителей. Хотя, как говорили восточные мудрецы, всегда лучше сожалеть о том, что ты что-то имеешь, чем о том, что чего-то нет.

Скорее всего (мы не проверяли), можно рассчитывать на заявленную скорость (24 кадра/с) лишь при съемке в JPEG. Мы же снимаем в RAW, и в таком режиме были получены несколько отличающиеся результаты. В одной серии несжатых RAW удается сделать до 110 кадров. Этим количеством снимков буфер камеры заполняется за 5,5 с, что простым делением одного на другое дает нам скорость съемки 20 кадров/с. Впрочем, и этого уже довольно много. Не радует другое обстоятельство: опустошение буфера (то есть попросту сброс снимков на карту памяти) занимает более одной минуты — это не порождает положительных эмоций в ходе съемочной сессии. До полной очистки буфера снимать, конечно, можно, но скорость такой съемки не превысит полутора кадров в секунду и будет постоянно «отодвигать» по времени готовность к работе на нормальной скорости.

А теперь поговорим о работе автоматики при непрерывной съемке. Первые две серии, приведенные ниже, были сняты в помещениях Океанарума Крокус-Сити (Мякинино, Москва) при смешанном искусственном и естественном освещении, третья — на пленэре в пасмурный день.

Первая серия. Аквалангист. Баланс белого установлен вручную по серой карте. Непрерывная автоматическая фокусировка по широкой зоне. Фокусное расстояние 9 мм (24,5 мм в эквиваленте); F2,5; 1/30 c; ISO 160.

Широкозонная фокусировка показала себя отлично, не выпустив из зоны резкости значащие детали. Экспозиционная автоматика тоже оказалась на высоте. Кроме традиционных проблем, наблюдаемых при съемке сквозь толщу воды (хроматические аберрации из-за «линзового эффекта», периферийная нерезкость, цветовой дрейф) никаких серьезных огрехов обнаружить не удается.

Вторая серия. Байкальская нерпа. Ручной баланс белого. Непрерывная автоматическая фокусировка по узкой зоне. Съемка сквозь органическое стекло в искусственном свете светодиодных источников при фокусном расстоянии 39 мм (106 мм в эквиваленте); F4; 1/125 c; ISO 1250.

Экспозиция определена точно, ее параметры выставлена правильно. Из 9 кадров в трех случаях заметна нерезкость, допущенная, скорее всего, из-за «смаза» быстро движущихся контуров. Система автофокусировки здесь ни при чем — следовало использовать еще более короткую выдержку (правда, известные ограничения накладывает рост ISO и шумов). Результат засчитан.

Третья серия. Пестрый дятел. Автоматический баланс белого. Непрерывная автоматическая фокусировка по точечной центральной зоне. Съемка на открытом воздухе при естественном освещении в пасмурную погоду. Фокусное расстояние 220 мм (600 мм в эквиваленте); F4; 1/250 c; ISO 2500—5000.

Экспоавтоматика и АББ отработали хорошо: огрехов выявить не удается. А вот автофокус периодически промахивается: в половине случаев голова (или глаза) птицы выпали из зоны резкости. Причины этого: высокая скорость перемещения дятла, слишком широкая (несмотря на точечный характер) зона фокусировки для крупного масштаба изображения в максимальном телеположении объектива, сложное расположение главного объекта (между ветвями, расположенными ближе к камере, чем птица), что сбивает с толку автоматику.

Эта последняя серия убеждает нас в том, что в сложных условиях, когда главный объект частично перекрывается более близко расположенными объектами, лучше пользоваться однократной автоматической фокусировкой с перекадрированием, поскольку это сможет обеспечить более качественный результат. Хотя, если такой подход по какой-то причине неудобен, то непрерывная автофокусировка тоже позволяет рассчитывать на успех, но потребует съемки повторными «короткими очередями».

Съемка видео

В задачи нашего тестирования не входит подробный анализ возможностей камер при съемке движущихся изображений, но мы всё же не могли не привести здесь результаты ее использования для видеографических нужд. Вот несколько видео в максимально возможном разрешении (4K).

Океанариум «Крокус-Сити»:

Чистка океанариума:

Золотая форель:

Байкальские нерпы:

Броненосцы:

Москва, вид с Б. Каменного моста:

Москва, Новый Арбат:

Галерея

Фотографии, снятые для демонстрации возможностей камеры Sony DSC-RX10M4, мы собрали в галерею без подписей и комментариев. Данные Exif доступны при покадровой загрузке снимков.

Итог

Компактная цифровая камера Sony DSC-RX10M4 — не просто очередной вариант «походно-полевой системы всё-в-одном» — это устройство, заслуживающее серьезнейшего внимания. Она располагает многослойным сенсором типоразмера 1″ с 20,1 млн эффективных пикселей и гиперзум-объективом Zeiss Vario-Sonnar T* с 25-кратной трансфокацией (24—600 мм в эквиваленте полного кадра), высокой светосилой (F4 даже в максимальном телеположении) и оптической стабилизацией изображения.

Это единственный из доступных сейчас на рынке «бриджевых» аппаратов, обладающий высокоскоростной фокусировкой с фазовой детекцией и длительностью реакции всего 0,03 с. По скорострельности Sony RX10 IV опережает не только конкурентов в своем классе и топовые беззеркальные камеры, но и большинство зеркальных систем.

Центральный механический затвор обеспечивает синхронизацию с внешними вспышками во всем диапазоне выдержек, в то время как антидисторсионный электронный дает возможность фотографировать при 1/32000 с, а при съемке видео препятствует возникновению «роллинг-шаттера». Видеосъемка в стандарте 4К с записью профилей («логов») производится в нативном разрешении, без обрезки исходной картинки.

Гарантированная защита от пыли и влаги предоставляет уникальные преимущества при съемке на открытом воздухе.

Мы рекомендуем Sony DSC-RX10M4 не только как вариант выбора для фотолюбителей, но и как отличную альтернативу привычным «большим» системам в тех случаях, когда требуется телеобъектив с фокусным расстоянием 400-600 мм при постоянной высокой светосиле F4. Камера вполне достойна профессионального применения, особенно при репортажной работе и фотографировании дикой природы.

Авторский альбом фотографий Михаила Рыбакова, снятых с помощью героини сегодняшнего материала, можно посмотреть тут: Sony RX10 IV

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор фотокамеры Sony RX10 IV:

Наш видеообзор фотокамеры Sony RX10 IV можно также посмотреть на iXBT.Video

Благодарим компанию Sony за предоставленную для тестирования фотокамеру