Первые впечатления от Sigma SD9, Canon 1Ds и размышления вокруг зеркальной цифровой фотографии

Зеркальные коробочки

Рынок цифровых системных зеркальных коробок не просто сформировался, а вступил в фазу четкой конкуренции не только с другими производителями, но и с пленочными устройствами. Если классический трехмегапиксельный Canon D30 позволял печатать фотографии формата А4 (20х30), превосходящие пленочные по цветам и резкости в большинстве случаев, то последнее поколение пленочных коробок — Canon D60 и Nikon D100, снабженное шестимегапиксельными матрицами, — позволяет печатать снимки размером вплоть до A3, традиционно считающегося неким «пределом» для 35мм пленки.

Но на этом, несмотря на все повседневные удобства цифры, противостояние с пленкой не заканчивается. Основной недостаток упомянутых коробок — APS размер матрицы, не доходящей до полного кадра, и, как следствие, сдвиг эквивалентного фокусного расстояния объективов в длинную сторону в 1.5-1.7 раза. С одной стороны (длинной :-) ), благодаря такому пересчету, недорогой 50мм объектив превращается в прекрасный портретный, собственная цена которого значительно выше. Я уже не говорю о 200 мм светосильном телеобъективе, который магическим образом становится 300 мм-вым, экономя спортивному или репортажному фотографу значительную сумму. А факт «вырезания» из кадра середины только улучшает некоторые характеристики объективов, такие как разрешение и контраст, которые, как известно, падают к краю. С другой (короткой) стороны фокусных расстояний все не так гладко. Чтобы получить аналог светосильного полтинника надо купить светосильный 28 мм объектив, цена которого значительно больше, а светосила свыше 1.8 маловероятна. Я уже не говорю о широких углах — «экстремальные» и динамичные 20 мм обиднейшим образом превращаются в умеренные 32. Получается, что в студии и при съемке издалека APS формат кадра выгоден, при работе в контакте и пейзажной съемке — вреден.

Таким образом, проблема выбора цифра-пленка остается проблемой без однозначного решения. Спасает системность цифровых коробок. Как ни крути, у любого более-менее серьезного фотографа стоимость набора оптики сравнима или превышает стоимость цифровой тушки. Поэтому, зачастую D30/60 или D100 сосуществует с пленочной тушкой равного (EOS30/F80), более низкого (EOS300/F65) или даже более высокого (вплоть до топовых пленочных репортерских камер) функционального класса, в зависимости от приоритетов фотографа.

Только распространение полноразмерных матриц уравняет права цифровых и пленочных коробок во всех областях, тем более, что при сходной с шестимегапиксельной APS матрицей технологией полноразмерная матрица обещает быть десяти-одиннадцати мегапиксельной. Четкость больших отпечатков с такой матрицы заметно превысит возможности рядовой пленки, хотя, конечно до среднего формата ей по-прежнему будет далеко. Такие камеры смогут вытеснить 35мм пленочные зеркальные камеры из студий и тем более из их основной ниши — репортерской фотографии. Еще год назад я был приятно удивлен, обнаружив во время трансляции значимого баскетбольного матча NBA, что ВСЕ репортеры, бросившиеся после финального свистка на поле (в тщетных попытках пробиться к решившему в последние секунды судьбу матча игроку) держали над головой цифровые коробки. Теперь, с появлением полноразмерных матриц, уже ничего, кроме цены, не будет удерживать подобных профессионалов от перехода на цифровую технику.

Итак, давайте посмотрим, что мы имеем на данный момент в области матриц:

Полупрофессиональная и продвинутая любительская ниша и конструктив
Используется	Размер	Разрешение	Технология	Себестоимость
Canon D30	APS (1.6x)	3M (3 fps)	CMOS (Canon)	средняя-
Canon D60	APS (1.6x)	6M (3 fps)	CMOS (Canon)	средняя-
Nikon D100	APS (1.5x)	6M (3 fps)	CCD (Sony)	средняя
Fuji S2 Pro	APS (1.5x)	6M (2 fps)	SuperCCD (Fuji)	средняя+
Sigma SD9	APS (1.7x)	3M (2 fps)	CMOS, X3 (Foveon)	cредняя+ (?)
Профессиональная ниша и конструктив
Nikon D1x	APS (1.5x)	6M (3 fps)	CCD (?)	средняя+
Canon 1D	APS+ (1.3x)	4M (8 fps)	CCD (?)	выше средней
Kodak DCS 14n	35mm (1.0x)	13.5M (2 fps)	CMOS (Kodak)	выше средней
Canon 1Ds	35mm (1.0x)	11M (3 fps)	CMOS (Canon)	выше средней
Contax N1 Dig.	35mm (1.0x)	6M (4 fps)	CCD (Phillips)	высокая

(число пикселей и число кадров в секунду приведены с разумной точностью)

Интересно отметить, что если в классе полупрофессиональных коробок сформировалось четкое единодушие в параметрах и цене (как правило, это $2000+), то в области профессиональных решений все не так однозначно. Цены простираются от $4000 за основанный на F80, но обладающий специальным укрепленным корпусом Kodak до $7000 за Contax, снабженный очень малошумящей и очень дорогой полнокадровой CCD-матрицей. Видимо, это временное явление, и через несколько лет мы получим достаточно ровный профессиональный рынок, как в области цен, так и параметров матриц, которые в этой нише рано или поздно станут поголовно полнокадровыми.

Сейчас цифровые коробки полупрофессионального класса, как правило, базируются на ступеньку более низких пленочных аналогах. Например D100 основан на F80, а не, как того следовало бы ожидать, F100, а D60 являет собою более солидный конструктив, созданный "по мотивам" EOS50/33. Оставив в стороне набор возможностей, отметим, что скорость фокусировки и точность замера оставляют у таких камер желать лучшего, по крайней мере, по сравнению с пленочными аналогами за $800—1000 . Тот же Canon D60 фокусируется заметно медленнее и неувереннее EOS 3 и даже медленнее EOS 33 (!), что уже следует признать заметным недостатком для недешовой камеры. В то же время, очень удачный пленочный компромисс EOS 3 остался пока в стороне. Все это позволяет нам надеяться на появление в будущем некой промежуточной ниши «$3000» коробок на основе полупрофессиональных «предтоповых» пленочных камер.

На данный момент, из приведенной выше таблицы наиболее интересными выглядят Sigma SD9 из полупрофессионального класса и Canon 1Ds из профессионального. Обе камеры были недавно анонсированы, но пока еще не поступили в широкую продажу. SD9 до сих пор находится в разработке, и на прилавках ожидается сразу после нового года, впрочем, опытные образцы этой камеры уже есть у поставщиков. В России официальным поставщиком SIGMA является ADLUM (www.foto.ru) и на Санкт-Петербургской фотоярмарке мне выдалась возможность попробовать SD9 своими руками. К сожалению, не могу привести какие-либо тестовые изображения (камера не является серийной и Sigma опасается, что на основе нефинального качества изображений будут сделаны какие-либо выводы) так что я ограничусь впечатлениями от функционирования камеры, а также от ее конструктивных особенностей, которые сами по себе достаточно интересны. Кроме того, на той же выставке я познакомился с Canon 1Ds — фирма Canon не была столь строга и позволила мне сделать несколько снимков на свою карточку памяти. Видимо, образец, который присутствовал на выставке, уже готов к серийному производству или вообще являлся серийным продуктом. Разумеется, Sigma, создающая свой первый цифровой аппарат на основе новой и экзотической матрицы Foveon, находится в более тяжелых условиях. Canon не только имеет тщательно проработанные и обкатанные технологии пленочных шасси, но и успешно разрабатывал ранее цифровые камеры как на основе CMOS-сенсоров, так и конструкции EOS 1v. Итак:

Sigma SD9

Основное отличие этой камеры от конкурентов — матрица, основанная на громкой технологии Foveon X3. Всем хорошо известно, что такая матрица не содержит цветных фильтров, и каждый ее пиксель состоит из трех сенсоров, независимо улавливающих три цветные компоненты. Т.е. никакой интерполяции цветов не происходит, и в некотором роде можно сказать, что эта матрица является не трех, а девятимегапиксельной. Теоретически, резкость картинки и насыщенность цветов у такой матрицы могут быть заметно выше, чем у обычной, а практически — ждем продажного варианта камеры, чтобы в этом убедится.

Очевидно, что даже в самом выгодном раскладе число уловленных такой матрицей деталей будет в итоге приблизительно вдвое выше, чем в случае традиционной Байеровской CCD. И здесь возникает вполне логичный вопрос — не поздно ли Sigma выходит на рынок с этой трехмегапиксельной моделью? На дворе уже шестимегапиксельные Canon и Nikon, к тому же, в отличие от байонета Sigma, под эти системы у фотографов уже накоплено огромное количество оптики, а цена при этом практически одинакова. Действительно ли изображение SD9 сможет тягаться (а точнее опережать — при прочих равных многие выберут Canon или Nikon) с ними? Будем надеяться что насыщенность и точность передачи цветов, а также отсутствие характерных для обычных CCD артефактов позволят Sigma порадовать нас даже в сравнении с матерыми производителями зеркальных камер.

Еще одна неоднозначная сторона камеры, вызывающая резонные опасения — ее неумение записывать снимки в JPG или каком-либо другом общепринятом сжатом с потерями формате. В наличии только собственный слабо сжатый RAW (где-то 3:1) формат. В итоге, невозможно использовать карточку памяти с изображениями напрямую в автономном струйном фотопринтере, цифровом минилабе или каком-либо другом устройстве, не являющемся полноценным ПК. Сперва все изображения должны быть пропущены через программное обеспечение Sigma, которое и конвертирует их (при желании пользователя) в общепринятые форматы, заодно фактически и производя постобработку, такую как регулировка передаточной кривой, насыщенности или баланса белого. Конечно, в некотором роде это ускорило разработку камеры и потенциально удешевило ее процессор, но не отпугнет ли такой шаг пользователей?

Еще одна тревога — уровень шумов технологии X3. CMOS-технология требует очень непростых подходов и алгоритмов для получения приемлемых уровней шумов. X3 кроме того имеет дело с проникающим вглубь чипа излучением, соответственно, толщина слоев строго лимитирована физическими параметрами волн базовых цветов. Успешно справляться с задачей подавления шумов в CMOS-матрицах удается фирме Canon, но будут ли продукты Foveon столь же малошумящими? Пугает заявленный в спецификации SD9 набор чувствительностей — 100, 200, 400 ISO. И все! Речь не идет даже о 800, что для больших матриц всегда являлось вполне приемлемой цифрой. Во время тестдрайва, «на глаз», полученное в режиме 400 ISO изображение выглядело не очень даже на ЖК-экране камеры. Именно из-за уровня шумов при чувствительности ISO 200 и 400 максимальная выдержка, отрабатываемая SD9, лимитирована одной секундой.

Впрочем, не будем раньше времени делать какие-либо выводы насчет качества изображения — серийные образцы покажут.

Хотя эта камера и основывается на пленочной Sigma S9, налицо множество переработок. В отличие от того же 1D, как две капли похожего на своего пленочного брата, SD9 обладает заметно более крупным и, в первую очередь, более «толстым» (или «глубоким») корпусом:

При этом, расположение и назначение органов управления аналогично пленочной S9, за исключением, разумеется, дополнительных «цифровых» кнопок, четырехстороннего джойпэда и ЖК-экрана. Интересно, что правое режимное колесо, колесо выдержек, не пронумеровано конкретными числовыми значениями:

С одной стороны, учитывая наличие рядом ЖК-дисплея, это не так уж страшно для параметров съемки, с другой - вполне может быть неудобным в некоторых условиях, особенно при съемке в ручном режиме. Под колесом находится переключатель экспозиционного режима — PASM. Сюжетных программ не предусмотрено.

Левое режимное колесо включает камеру и устанавливает режим съемки:

• обычная,
• серийная,
• таймер,
• предварительное поднятие зеркала,
• автоматический брекетинг.

Рядом с ним находятся три настроечных кнопки:

• смена режима замера:
  • матричный,
  • зональный,
  • центровзвешенный.
• дополнительные функции
• смена режима автофокуса.

нажав и удерживая которые, можно переключать режимы командным колесом, расположенным под кнопкой спуска.

Кроме того, есть отдельные кнопки для:

• быстрой смены чувствительности (ISO)
• быстрой смены разрешения
• + и — под большим пальцем для изменения значения диафрагмы в ручном режиме и масштаба в режиме просмотра снятых изображений
• кнопка введения экспозиционной поправки
• кнопка AEL
• кнопка просмотра глубины резкости (репетир диафрагмы)

Камера требует два комплекта батарей — литиевую CR123 для питания«фотографической» части камеры, так же, как и в случае пленочной S9, и четырех пальчиковых батарей или аккумуляторов стандартного форм-фактора АА для питания цифровой ее части. Вот так выглядит отсек для пальчиковых батарей:

Как минимум, такое решение видится странным. Хотя, возможно, в конструкции SD9 использована начинка S9, отвечающая за управление и параметры съемки, причем практически без изменений — она-то и потребовала отдельного источника питания.

Сзади камера выглядит следующим образом:

В наличии защитная крышечка ЖК-экрана (аналогично Nikon D100), набор кнопок для просмотра навигации по меню и удаления изображений. Все достаточно привычно и прозрачно, по крайней мере, для людей, знакомых с популярными цифровыми коробками.

Интересная особенность камеры — интерфейсы. Наличие быстрого IEEE1394 - несомненный плюс, особенно с учетом больших RAW-файлов. Как правило, это свойственно камерам более высокого класса:

Теперь обратим внимание на байонет:

Во-первых, и матрица, и зеркало (!) находятся за защитным стеклом, что довольно необычно. Во-вторых, посмотрите внимательно вглубь, на отражение фокусировочного экрана. Да, его размер превышает размер матрицы, и следовательно мы видим область вне кадра, а эти темные поля дают нам понять, что реально попадет в наш снимок. С одной стороны, такой «спортивный» видоискатель помогает следить за происходящим снаружи кадра, не отрывая глаз от фотоаппарата. С другой - существенно уменьшает кажущийся размер активной зоны, что затрудняет не только компоновку кадра, но и визуальный контроль фокусировки и глубины резкости. Видоискатели цифровых коробок с матрицами APS-формата и так не блещут просторами для разглядывания, но тут изображение становится уже неудобно мало. Спортивной же эту камеру не назовешь — на такую роль скорее претендуют камеры класса Canon 1D.

Сам байонет напоминает Pentax по форме и Canon по подходу — вся информация передается в объектив электронным образом, что, несомненно, хорошо. В том числе, это позволяет использовать объективы с бесшумными и быстрыми USM (HSM в трактовке Sigma) моторами.

Фокусировочный датчик у SD9 только один, впрочем, по мнению автора статьи, его вполне достаточно для большинства применений. Чувствительность датчика, судя по всему, заметно выше, чем у Canon D60 — с объективами серии EX фотоаппарат фокусируется в полутьме существенно увереннее! А вот серийная съемка нетороплива — 2.5 кадра в секунду. Видимо, сказывается CMOS- технология — матрица должна предварительно учесть и вычесть темновые шумы, и на это уходит время. Да и зеркало, судя по времени затенения видоискателя (субъективная оценка), не является самым скоростным в классе. Еще одна проблема при серийной съемке— быстрое заполнение буфера и заметное время записи. Сказывается RAW-формат. D100 и D60 в этом вопросе куда как резвее, по крайней мере, в режиме записи JPEG.

Время включения камеры — порядка пол-секунды — т.е. очень быстро. Это хорошо. Время перехода в режим показа отснятых снимков — где-то секунда. Здесь все отлично. Камера заметно крупнее D60 без батарейного блока, но компактнее профессиональных сородичей. Удивляет ее легкость, совершенно неожиданная при таких размерах — в итоге кажется, что SD9 вдвое легче D60 :-). Для кого-то это будет плюсом, для кого-то - минусом, решить заранее невозможно, но лично я предпочитаю ощущение наполненной, а не полупустой коробки.

Итак, впечатления от камеры противоречивые. Каково будет изображение? Какова будет реальная цена, 1800 или скорее 2000?

Возможно, все это - необоснованное ворчание автора, ведь о вкусах не спорят. Но определенный опыт съемки у него имеется (http://unclesam.photosight.ru), и в силу перечисленных неоднозначностей конструкции общее противоречивое впечатление от камеры вполне можно считать оправданным. Время покажет! Зачастую за качество изображения можно простить любые неудобства — об этом хорошо знают владельцы среднеформатных камер :-)

Canon 1Ds

Эта камера во многом похожа на Canon 1D. Внешние отличия кроются только в эмблеме «Ds» и полноразмерном зеркале, выдающем полнокадровую матрицу:

Однако есть и несколько не столь очевидных отличий. Во-первых, больший размер затвора, сравнимый с пленочным Canon 1v, соответственно уменьшил и кратчайшую выдержку, и выдержку синхронизации. Теперь они полностью совпадают с 1v. Так же совпадает и видоискатель — его поле расширено до полного кадра и зона с автофокусными датчиками снова приняла знакомые по 3 и 1v размеры. Ну и последнее отличие — скорость серийной съемки упала до 3-х кадров в секунду. Виною тому не столько большое число мегапикселов, сколько CMOS-технология, имеющая определенные ограничения на частоту кадров, связанные с необходимостью первичной обработки сигнала для подавления шумов еще на матрице. Вот почему в Canon 1D была использована четырехмегапиксельная CCD — такой баланс разрешения и размера позволил добиться не только качественного изображения, но и скорости съемки 8 кадров в секунду. 1Ds в этом вопросе является менее «спортивной» камерой. Но, зато он предоставляет нам полный кадр по цене значительно ниже полнокадрового CCD-аналога от Contax.

Приведем уменьшенное полное изображение, снятое при 200 ISO:

и его фрагмент 1:1:

Для того, чтобы вы могли представить себе уровень детализации полного одиннадцатимегапиксельного кадра. Положение фрагмента на исходной картинке нам поможет найти левая рука велосипедиста.

Все остальное, кроме трех кадров в секунду, находится на высочайшем уровне. Как всегда для топовых репортерских камер. Это и прочный корпус с герметизированными органами управления, и просторный ЖК-экран, и потрясающе быстрая реакция камеры (0.055 сек), и быстрый и цепкий спортивный автофокус. Мечта. А благодаря CMOS-технологии - по вполне приемлемой для профессионала цене. Но только для профессионала. Пока сравнивать эту ценовую категорию с описанной выше Sigma SD9 не представляется возможным. Интересно, упадут ли профессиональные зеркальные цифровые коробки до $3000 в течение ближайших двух трех лет? Такой ход мог бы окончательно вытеснить пленку из репортерской ниши.