Рецензия на фильм «Ущелье»: Роман с Аней Тейлор-Джой и Майлзом Теллером, завернутый в научно-фантастический боевик

Как далеко вы готовы зайти ради достойной истории любви? Этот самый насущный вопрос стоит на первом плане в фильме «Ущелье» для двух главных героев, которых с легкостью играют Аня Тейлор-Джой и Майлз Теллер. Разделенные тысячами метров глубины каньона, огромная пропасть между ними только обостряет их потребность в связи. И все же, намеренно или нет, это также является непроизвольным комментарием к состоянию жанра в наши дни. Ни для кого не секрет, что 2024 год был довольно тяжелым годом, когда дело касалось ромкомов. Но сколько бы ответственные лица ни пытались сделать вид, что это не так, зрители по-прежнему жаждут романтики.

Однако как бы ни хотелось режиссерам снимать откровенные романы, им гораздо больше удается вставлять их в более крупные жанровые пьесы. Вспомните «Смерчь 2», в которых на фоне компьютерных торнадо создаются враги и влюбленные (пусть и без важного поцелуя в конце), или недавний «Влюблённые глаза», в котором романтические амбиции реализованы в стиле слэшера. В «Ущелье» этот баланс соблюден лучше, чем у большинства его современников, хотя и не в полной мере.

Последний фильм Скотта Дерриксона, снятый по сценарию Зака Дина, лучше всего описывать как жанровый микс. Режиссер «Доктора Стрэнджа» и «Черного телефона» работает на идеальной территории, и он это знает: он уже успел побаловаться экшенами с высоким пилотажем во время своего короткого пребывания в Кинематографической вселенной Marvel и, очевидно, уже не раз доказал свою хоррор-добросовестность. Изначально «Ущелье» можно отнести к жанру медленного экшн-триллера, рассказывающего о параллельных путешествиях снайпера-одиночки Леви (Теллер) и его литовской коллеги Драсы (Тейлор-Джой), которым приказано охранять разные стороны таинственного ущелья. Вскоре все перерастает в нечто более романтичное, когда, не имея других занятий, кроме ежедневного патрулирования, Леви и Драса не могут удержаться от вуайеристского наблюдения друг за другом через высокотехнологичный бинокль. Когда же они спускаются в самые темные недра ущелья, все переходит в откровенно фантастическую плоскость.

«Ущелье» — это фильм, который постоянно держится на ногах, переключаясь между тонами и жанрами с обманчивой легкостью. Дерриксон еще не встречал предпосылок, которые он не мог бы как-то перевернуть с ног на голову, а его уверенная режиссура превращает этот фильм в сплошное удовольствие. Вы придете сюда за обещанием захватывающего научно-фантастического экшена с примесью ужасов… который фильм лишь изредка воплощает в жизнь. Но в конце концов вы останетесь из-за до боли искренней истории любви, которая, безусловно, является главным событием фильма.

Химия Ани Тейлор-Джой и Майлза Теллера в «Ущелье» тает на экране

Во время просмотра «Ущелья» я не могла не задуматься о том, что лучше всего определяет кинозвезду. Много ли значит эта фраза, когда такой оригинальный фильм, идеальный для вечера свиданий (в котором День святого Валентина играет неожиданную роль в сюжете), опирающийся лишь на интересную задумку и двух бесспорно талантливых исполнителей, обречен на судьбу прямого эфира? Как бы там ни было, по крайней мере, создатели фильма знают и в полной мере используют его сильные стороны. С самого начала оператор Дан Лаустсен («Багровый пик», «Форма воды», «Джон Уик: Глава 4») просто не может налюбоваться выразительным лицом Ани Тейлор-Джой через кадрирование и освещение, используя его как оружие, столь же смертоносное и эффективное, как и любое из тех, которые она использует для достижения смертельного эффекта. Тем временем с небритого лица Майлза Теллера и его поникших плеч капает усталость. Большая часть первого часа фильма, который отличается таким терпеливым подходом, какого я еще не видела в наш век потокового вещания, разворачивается с минимумом диалогов и просто позволяет двум главным героям действовать. Дерриксон, конечно, не облегчает себе задачу, вынуждая драматизировать глубокую тоску с помощью лишь снайперских прицелов и наспех набросанных сообщений.

Но не случайно Теллер и Тейлор-Джой — две звезды, уникально способные передать так много с помощью одного лишь взгляда и языка тела, — с лихвой справляются с этой задачей и практически плавят экран своей испепеляющей химией. «Ущелье» знакомит нас с Драсой Тейлор-Джой и Леви Теллером как с убийцами с совестью, хотя каждый снайпер справляется со своими сомнениями и внутренним смятением совершенно по-разному. Находясь на службе в Москве, одержимая Драса мучается чувством вины после каждого мастерского нажатия на курок, и у нее нет никого, кроме больного отца (Уильям Хьюстон в коротком, но милом появлении), перед которым она могла бы откреститься. Леви — бывший морской пехотинец, чья беспримерная работа в качестве наемного частного подрядчика закончилась преждевременно из-за заключения психиатра, признавшего его «непригодным» к службе. Страдающий от крайнего выгорания, он может найти выход только в бессонных ночах, проведенных за выпивкой или написанием обрывков стихов в своем дневнике. Зачем нанимать такого сломленного человека на самую опасную миссию? Сигурни Уивер, сыгравшая теневого руководителя операции Варфоломей, в отличном кастинге задействует своего внутреннего бюрократического монстра, демонстрируя безжалостность, которая произвела бы впечатление на Берка из «Чужих» Пола Райзера. В одном из ранних интервью ее хирургически точные вопросы показывают, что у него нет никаких эмоциональных привязанностей.

Вместе взятые, Драса и Леви не могли бы быть более подходящими для неблагодарного годичного задания в глуши. Ни один из них не наслаждается одиночеством, но оба, по крайней мере, лучше других умеют с ним справляться. Или они так думают. После смелого шага — установления контакта друг с другом посредством рукописных знаков с другого конца ущелья — этот нарушающий протокол поступок вскоре уступает место шахматным матчам на расстоянии, детским шалостям и откровенному флирту, который часто проявляется в демонстрации снайперских навыков и придает совершенно новый смысл (кхм) стрельбе.

Тайна Ущелья

Благодаря этой уникальной алхимии тонов и жанров отдельные части «Ущелья» складываются в нечто большее — даже если более грубые научно-фантастические элементы во второй половине не могут полностью оправдать надежды первой. Когда Дерриксон и Дин неизбежно снова переключают передачу и погружают нас с головой в темную бездну, зрители имеют лишь слабое представление о том, что ждет наших двух влюбленных героев. Когда Драса и Леви только прибывают на место, они получают скудные сведения о том, как удержать существ, известных как «полые люди» (термин взят прямо из поэмы Т.С. Элиота, как замечает Леви, которая играет большую тематическую роль в сценарии), от побега из каньона. Умело поставленный экшен в самом начале дает нам представление об этих жутких монстрах и угрозе, которую они представляют, пытаясь преодолеть стены, хотя главная цель сцены — сблизить Драса и Леви. Лишившись высокотехнологичных устройств и безопасности своих сторожевых башен, «Ущелье» превращается в путешествие в неизвестность.

Если бы только Дерриксон сделал чуть больший упор на ужас на протяжении всего этого забавного, но неудовлетворительного среднего акта. При продолжительности в два часа и восемь минут, почти половина из которых отведена на то, чтобы посвятить зрителя в личные истории Драсы и Леви, реальная история внутри ущелья должна довольствоваться удивительно ограниченным временем, чтобы произвести впечатление. Ни один из этих жанрово-ориентированных захватывающих моментов никогда не бывает скучным, но творческая команда может зайти так далеко, что ей будет достаточно рейтинга PG-13. Хотя между Тейлор-Джой и Теллером нет ни единого момента неискренности, радость от наблюдения за их перевоплощением в персонажей из фильма «Обитель зла» или даже недооцененной «Аннигиляции» Алекса Гарланда не может не померкнуть — особенно по сравнению с предшествующей ей волнующей романтической драмой, сильно смахивающей на «Окно во двор».

«Ущелье» превращается в нечто близкое к хоррору с элементами выживания, но так и не доводит дело до конца. Действие хорошо поставлено и достаточно напряженно, Дерриксон и Лаустсен получают массу удовольствия от перемещения камеры, чтобы создать максимальный хаос. Однако в конечном результате не хватает той искры, которая необходима, чтобы действительно поразить кого-то зрелищностью или проникнуть под кожу через ужас. Хуже того, все это выливается в серию разоблачений, которые в итоге оказываются провальными.

В «Ущелье» все деньги на месте

И все же есть что-то восхитительное в том, что «Ущелье» постоянно выглядит и ощущается как, за неимением лучшего выражения, настоящее кино. Как и в случае с «Создателем» Гарета Эдвардса, киноманы будут впечатлены тем, как каждый цент бюджета попадает на экран. Когда мы, наконец, получаем возможность хорошенько рассмотреть истощенного и экологического ужаса «Полых людей», дизайн существ напоминает практические изыски зараженных в «Одни из нас» или команду Дэйви Джонса в «Пиратах Карибского моря: Сундук мертвеца» (хотя и не слишком часто полагается на технологии VFX). Полностью реализованные декорации, дополненные тяжелым освещением, которое меняется от красного к желтому или фиолетовому в зависимости от эмоций момента, также привносят чувство стиля и атмосферы, которого так часто не хватает в крупнобюджетных блокбастерах. (Художник-постановщик Рик Хайнрихс, супервайзер по спецэффектам Алистер Уильямс и супервайзер по VFX Эрик Нордби выбивают из колеи Пустоту и всю ее безвкусицу из «Дэдпула и Росомахи»). При этом Дерриксон сохраняет освежающую вневременную атмосферу, которая только подчеркивает, насколько одиноки и отрезаны эти герои.

В общем, у «Ущелья» есть все задатки для того, чтобы стать настоящим событием, которое снесло бы крышу многим мультиплексам с переполненными залами… но вместо этого получился добротный, развлекательный и временами вдохновляющий жанровый блокбастер, который, надеюсь, найдет свою аудиторию на стриминге. Экшн-фанаты, любители ужасов и романтики уже видели все это раньше и, конечно же, лучше. Но это редкая жемчужина, которая даже пытается упаковать все эти разрозненные элементы в один пакет. Убийственные боевики никуда не денутся, как и возрождающийся жанр ужасов. Но хорошо сделанная романтика? В наши дни это стоит отметить — даже если она ведется в основном из снайперской винтовки.