6 комедий, где человек внезапно просыпается в теле себя совсем другого возраста

Двенадцатилетнему Джошу Баскину надоедает быть ребёнком после неприятного случая в парке развлечений. Найдя необычный автомат, исполняющий желания, мальчик просит только об одном — стать большим. На следующее утро желание выполнено слишком буквально: в зеркале Джош видит взрослого мужчину, хотя внутри остаётся тем же школьником, совершенно не готовым к самостоятельной жизни.

Вернуться домой в таком виде невозможно, поэтому вместе с другом Билли он пытается найти автомат, а пока устраивается в Нью-Йорке. Детское понимание игрушек неожиданно помогает Джошу получить работу в крупной компании, где его искренний интерес к продукции воспринимают как редкий профессиональный талант. У героя появляются зарплата, квартира и даже романтические отношения, но психологически он всё ещё остаётся мальчиком.

Комедия постепенно переворачивает первоначальную мечту. Взрослая свобода действительно существует, однако вместе с ней приходят ответственность, одиночество и необходимость принимать решения, которые двенадцатилетний Джош ещё совершенно не должен уметь принимать.

Дженна Ринк считает собственное тринадцатилетие катастрофой. Попытка впечатлить популярных одноклассниц заканчивается унижением, и расстроенная девочка мечтает пропустить все неловкие подростковые годы и сразу стать тридцатилетней — успешной, красивой и независимой. Утром Дженна обнаруживает, что именно это каким-то образом и произошло.

Теперь она живёт в дорогой квартире, работает редактором модного журнала и обладает жизнью, о которой вчера могла только фантазировать. Есть одна проблема: последние семнадцать лет полностью отсутствуют в её памяти. Для самой Дженны между школьным праздником и взрослым утром прошла одна ночь, поэтому ей приходится заново знакомиться с собственной карьерой, друзьями и характером женщины, которой она успела стать.

Особенно неприятным оказывается открытие, что исполненная мечта сформировала совсем не ту взрослую Дженну, какой девочка представляла себя в тринадцать. Получив желанный возраст мгновенно, героиня вынуждена разбираться с последствиями решений, которых сама даже не помнит.

Майк О'Доннелл уверен, что однажды пожертвовал многообещающим будущим ради семьи, а теперь его взрослая жизнь разваливается сразу по нескольким направлениям. Брак находится на грани развода, дети почти не хотят с ним разговаривать, а карьера давно перестала напоминать юношеские мечты. Поэтому возможность снова оказаться в семнадцать лет поначалу кажется идеальным шансом начать всё заново.

После странного происшествия Майк действительно превращается в подростковую версию себя, сохранив взрослую память и опыт. Он записывается в школу, где учатся собственные дети, и получает возможность наблюдать за их жизнью с расстояния, которого у отца никогда не было. Вместо попытки восстановить спортивную карьеру герой постепенно начинает решать совсем другие проблемы.

Особенно смешной становится необходимость одновременно изображать обычного школьника и реагировать как родитель средних лет. Вторые семнадцать лет оказываются для Майка не способом переписать прошлое, а возможностью наконец разобраться с настоящим.

Джордан Сандерс руководит технологической компанией жёстко и без особой заботы о чувствах сотрудников. Она привыкла использовать власть так, чтобы окружающие боялись любого разговора с начальницей, а больше всех достаётся её помощнице Эйприл. Всё меняется после встречи с девочкой, которая желает Джордан снова стать маленькой.

Утром взрослая бизнесвумен обнаруживает в собственном пентхаусе тринадцатилетнюю версию себя. Universal описывает ситуацию именно так: взрослая глава технологической компании просыпается в теле школьницы, а её помощница оказывается единственным человеком, знающим секрет.

Продолжать управлять фирмой в таком виде почти невозможно, зато приходится вернуться туда, где когда-то сформировался характер Джордан, — в школу. Женщина с опытом успешного руководителя снова становится подростком, которого взрослые не воспринимают всерьёз. Такое изменение быстро показывает ей ситуацию с противоположной стороны: теперь унижения и давление приходится не раздавать подчинённым, а испытывать самой.

Тридцатилетняя Мак давно чувствует себя человеком значительно старшего поколения. Шумные вечеринки утомляют её, привычки сверстников кажутся чужими, а спокойный отдых и удобная одежда привлекают куда сильнее модных развлечений. Во время девичника она сталкивается с необычной процедурой, которая обещает помочь человеку раскрыть его истинную сущность.

Желание срабатывает максимально буквально: Мак превращается в собственную пожилую версию. Объяснить друзьям появление неизвестной семидесятилетней женщины сложно, поэтому героиня придумывает себе новое имя и представляется Ритой — собственной тётей, якобы приехавшей погостить.

Неожиданно именно возраст, которого большинство людей старается избегать, даёт Мак ощущение свободы. Ей становится проще говорить то, что она думает, не переживать из-за чужих ожиданий и строить отношения без постоянной попытки соответствовать образу «правильной» молодой женщины. Поэтому возвращение назад постепенно становится не только технической задачей, но и вопросом о том, какая версия себя ей действительно нравится больше.

В день сорокалетия Амелия особенно остро понимает, что взрослая жизнь получилась совсем не такой, какой она представляла её в юности. После аварии женщина приходит в сознание в собственной подростковой комнате и обнаруживает, что календарь снова показывает 2002 год. Ей снова восемнадцать, впереди знакомый день рождения, а все взрослые разочарования будто ещё никогда не происходили. Netflix подтверждает именно такую завязку фильма.

Амелия быстро воспринимает произошедшее как уникальный второй шанс. Она знает будущее, помнит собственные ошибки и собирается использовать юность значительно эффективнее, чем в первый раз. Но после окончания дня героиня снова просыпается тем же утром. Возвращение в восемнадцать превращается ещё и во временную петлю.

Теперь недостаточно просто насладиться молодостью. Амелии приходится выяснить, какое событие прошлого удерживает её в 2002 году и почему возможность повторить лучший день жизни снова и снова постепенно становится совсем не похожей на подарок.