Настоящая портативность: TASCAM PortaOne как автономная студия на 10 батарейках

Есть такая штука: смотришь на современный портативный рекордер размером с колоду карт и думаешь: «ну наконец-то дошли до нормальной портативности». А потом узнаёшь, что ещё в 1984 году существовала коробка на 10 батарейках типа C, которая умела примерно то же самое, только на кассете и с настоящим микшером внутри. Это TASCAM PortaOne.

Зачем вообще этот аппарат появился

К 1984 году рынок домашних портостудий уже кипел. Флагман TASCAM, модель 244, стоил в районе £700, что по тем деньгам совсем не бюджетно. А тут ещё Fostex выкатил свой X-15 всего за £299, простецкий, но рабочий переносной 4-трековый рекордер, который неожиданно хорошо продавался.

TASCAM отреагировал ровно так, как реагирует любая нормальная компания на успешного дешёвого конкурента: сделал свой «средний вариант». PortaOne встал между ними по цене (около £429), но по функциональности оказался куда ближе к старшей модели, чем к бюджетнику Fostex. По сути это была урезанная 244-ка, из которой убрали часть роскоши, но оставили главное.

Что внутри

Формально PortaOne — это 4-дорожечный кассетный рекордер со встроенным микшером, а не «рекордер плюс отдельный микшер, который надо покупать» — именно всё в одном корпусе. Для 1984 года это было довольно смелое инженерное решение: усадить магнитофонный тракт, микшерную секцию и блок питания в пластиковый корпус 330x250x70 мм.

Из технических деталей, которые реально интересны:

• Скорость ленты: 4,8 см/с, работает с хромовой лентой (CrO2).

• Шумоподавление: dbx, а не Dolby, как у Fostex. Это принципиальная развилка того времени: два формата шумодава конкурировали друг с другом, и то, какой стоит в твоей портостудии, определяло, с какой техникой она вообще совместима по звуку.

• Питч-контроль: +-15%, то есть можно было слегка «растягивать» или «сжимать» скорость записи, что для домашней записи было реально полезной фичей (например, подстроиться под расстроенный инструмент или сделать эффект).

• Диапазон частот: 40-12,5 кГц на хромовой ленте. По нынешним меркам скромно, но для демо-записи более чем достаточно.

Про автономность, и почему это не миф про светодиоды

Вот тут нужно сразу разрушить одну красивую, но неверную легенду, которая гуляет в описаниях этого аппарата: никаких «флуоресцентных индикаторов вместо светодиодов» там нет. На PortaOne стоят самые обычные стрелочные VU-метры, механические, с настоящей дрожащей иголкой, как в старых советских магнитофонах.

А вот подсветка там сделана реально хитро. У стрелочных индикаторов есть лампочки подсветки, и они включаются тем же переключателем, что и режим питания от батарей. То есть инженеры не стали городить экономичный дисплей, они просто дали пользователю возможность вообще вырубить подсветку счётчиков, когда батарейки на исходе, а стрелки и без подсветки прекрасно видно при дневном свете. Это куда более приземлённое и по-своему элегантное решение, чем сказка про «экономичную флуоресценцию»: не более крутая технология, а банальный выключатель там, где он реально нужен.

Собственно батарейки

10 штук типа C, суммарно дающие 11-15 вольт: именно на этом напряжении и работает аппарат (либо от опционального сетевого адаптера PS-P1 на те же 15 В). Десять «плюшек» C-типа — это, на минуточку, ощутимый вес сам по себе. Паспортная масса устройства без батарей: 3 кг, а с полным комплектом батареек она подрастает до 3,5+ кг. Так что «автономная студия» в буквальном смысле весила как небольшая гантель.

Смысл в этом был предельно практический: PortaOne позволял записывать демо там, где нет розетки: в гараже, в репетиционной точке, да хоть на кухне у бабушки, если именно там оказалось тихо и звук ложился хорошо. Не нужно было тащить удлинитель через весь двор: если батарейки свежие, аппарат просто работал.

Что в итоге

PortaOne — это не технологический прорыв ради прорыва, а очень трезвый инженерный компромисс: взяли концепцию дорогой портостудии, вырезали из неё всё лишнее, оставили автономность и достаточную функциональность, и получили аппарат, который стал рабочей лошадкой целого поколения домашних музыкантов. Его не за что превозносить как чудо техники, но именно поэтому он и интересен как пример того, как правильно урезать продукт, не убив в нём главную идею.

(При подготовке использованы данные сервис-мануала TASCAM Ministudio PortaOne, каталожные характеристики TEAC/TASCAM и материалы Production Expert о ценах на портостудии 1984 года.)