Принципиальное отличие конструкции Olympus от конкурирующих камер фирмы Panasonic состоит в системе стабилизации изображения за счет сдвига матрицы и, как следствие, возможности стабилизировать длиннофокусные объективы с ручной фокусировкой. В статье оценивается эффективность этой системы с объективом Samyang 500 мм F:8.

Вторая часть обзора камеры Sony NEX-5 посвящена съемке панорам. Рассмотрены встроенные средства съемки панорам и стереопанорам, а также создание сферических панорам с помощью переделанных объективов Пеленг и Зенитар.

Мои основные надежды связаны были с возможностью получить с помощью этой камеры что-то, чего я не мог реализовать с другими. Наиболее простые и лежащие на поверхности решения основывались на использовании объективов с ручной фокусировкой. Возможности для ручной фокусировки, реализованные фирмой, мне показались недостаточными, и я начал с изготовления двух простеньких модулей, существенно, на мой взгляд, облегчающих жизнь.

Новая концепция построения фотографической системы всегда интересна. Особенно интересно, если концепция доведена до серийного производства. Ricoh GXR представляет собой модульную систему, в которой сменным модулем является объектив с матрицей, присоединяемый к общему корпусу, имеющему органы управления и ЖК-экран.

Samsung NX100 — компактная камера со сменной оптикой, матрицей типоразмера APS-C (с системой очистки от пыли), 14,6 Мп, без оптического видоискателя, но с очень хорошим AMOLED-дисплеем с диагональю 3 дюйма. В ней впервые реализован новый режим съемки — приоритет объектива.

Canon PowerShot S95 — компактная версия камеры с ручным и автоматическим управлением, очень удобным механическим интерфейсом настроек съемочных параметров, съемкой RAW/JPEG и HD-видео.

Камера теперь снимает HD-видео, а в фото позволяет получать качественные снимки при повышении светочувствительности до высоких значений. Однако, став более стильной, камера стала менее практичной для быстрой съемки, то есть менее удачным собственно «компактом».

Статья содержит обзор функциональных возможностей камеры, дополнительно рассмотрены установка объективов с резьбой М42 и использование системы стабилизации; реализация стереосъемки. Также камера дает повод для редакторских размышлений о сочетании решений прошлого с технологиями сегодняшнего дня.

Дополнение к статьям, посвященным камере Panasonic Lumix G2 и камере Panasonic Lumix GH2 со стереообъективом, в связи с выходом новой версии прошивки (версия 1.1 для DMC-G2), которая обеспечивает совместимость с новым сменным 3D-объективом Lumix G 1:12/12,5 мм. В заметке подробно рассматривается вопрос о соотношении сторон стереоснимка.

Камера приятная во всех отношениях, способная качественно решить почти все задачи фотосъемки, в том числе и профессиональной. Что касается приложений в виде стереосъемки и видеосъемки, то это скорее заявление о намерениях и возможность попробовать себя в смежных жанрах, а не инструмент, способный конкурировать со специализированными устройствами.

Между анонсами первой и второй модели камер Fujifilm, разработанных специально для съемки стереокино и стереофотографий, примерно год. Этого времени в любительском классе достаточно для того, чтобы сменилось поколение, а то и не одно, технологий. Но новая FinePix REAL 3D W3 почти такая же, как и FinePix REAL 3D W1. Чтобы получить представление о FinePix REAL 3D W3, нужно прочитать обзор о ее предшественнице и знать, что у новинки больше дисплей (3,5 дюйма против 2,8) и она может снимать 3D-видеоролики в формате HD 720p (было 640х480).

Камера приятная во всех отношениях. Кое в чем она, конечно, уступает старшим моделям — например, у нее нет мотора и «отвертки» для автофокусировки с объективами, не имеющими собственного мотора. Количество точек экрана тоже могло бы быть и побольше. Но по большому счету это все мелочи, и камера символизирует собой вершину развития зеркальных камер.

Компактная камера с корпусом, как у зеркалки, поворотным дисплеем, 26Х зумом, скоростью серийной съемки до 10 к/с при разрешении в 10 Мп, видеосъемкой в HD 1080p и скоростной съемкой 240 к/с при уменьшенном размере кадра.

Panasonic пополнил серию объективов к камерам стандарта micro 4/3 диагональным объективом Рыбий глаз Lumix G Fisheye 1:3,5/8. По своим характеристикам объектив должен давать тот же эффект, что и объектив «МС Зенитар-М» 2,8/16 с полнокадровой камерой или объектив «МС Пеленг» 3,5/8А с камерой формата APS. В статье проводится сравнение снимков, сделанных этими объективами.

Это компактная и в меру легкая камера с PASM-режимами съемки, что позволяет добиться практически любого желаемого результата, если знаешь, что именно хочешь получить на снимке, понимаешь, как настроить камеру под конкретную съемочную ситуацию, и не очень спешишь. Экран у камеры 3-дюймовый, поворотный, типа AMOLED с очень правдоподобной цветопередачей и достаточной яркостью для съемки под солнцем. Имеется встроенная вспышка, башмак внешней системной, интерфейс ИК для дистанционного управления, предусмотрена съемка в RAW.

В июле этого года в Стокгольме проходил международный семинар, посвященный новым фото- и видеокамерам фирмы Panasonic. Мы успели подробно ознакомиться с компактной камерой Panasonic DMC-LX5 и универсальной Panasonic DMC-FZ100. Функционально камеры очень развиты для своих классов и должны полностью удовлетворить целевую аудиторию. К тому же, обе они являются системными и могут быть доукомплектованы значительным количеством дополнительных принадлежностей.

4 июня 2010 года фирма Panasonic предоставила возможность журналистам провести панорамную съемку Москвы с нескольких очень интересных точек. Была предоставлена вся линейка камер системы micro 4/3 и объективов к ним. Фирменное оборудование было дополнено мной несколькими самоделками, что позволило получить ряд интересных снимков, на примере которых я постараюсь показать некоторые особенности съемки панорам вообще и камерами Panasonic, в частности. Съемка совпала с прохождением ока циклона над Москвой. Погода менялась от грозы до голубого неба, что возможно не лучшим образом отразилось на качестве съемки, зато сделало тест более представительным с точки зрения техники съемки и обработки.

Стандарт микро 4/3 за полтора года своего существования (анонсирован 5 августа 2008 года) вышел из детского возраста и стал законченной взрослой системой, представленной значительным количеством камер Panasonic и Olympus.

Шесть лет назад я собрал свой прототип цифровой камеры с резьбой М39 и рабочим отрезком 28,8 мм. Эта камера позволяла использовать практически любой из объективов пленочных камер, как от дальномерных типа Лейка — ФЭД, так и от всех зеркальных камер. Там же я сформулировал и ряд пожеланий к камерам этого типа. Чуть позже, буквально через несколько недель, была анонсирована камера Epson R-D1 с байонетом Leica M и с переходником на резьбу М39. Та камера однако не обладала возможностью фокусировки по ЖК экрану, а именно это принципиально отличает камеры этого типа от зеркальных.

В отличие от большинства подобных камер вместо оптического видоискателя с зеркалом Samsung NX10 оснащена электронным видоискателем. От немногочисленных «гибридных» конкурентов отличается размером матрицы (APS-C типоразмер вместо «4/3»).

Четвертая камера стандарта Micro 4/3 и одна из самых маленьких камер со сменной оптикой. Сменная оптика предполагает, что аппарат является элементом системы, и каждый может собрать ту конструкцию, которая ему необходима. Поставив на камеру объектив с фиксированным фокусным расстоянием, можно влезть в шкуру великих фотографов середины прошлого века. Внешне мы в этом случае получим аппарат, очень похожий на 35мм шкальные и дальномерные камеры.

Технология, которой следует система FinePix Real 3D, относится к «стерео». Ее суть в том, что зрителю демонстрируются два изображения одного и того же пространства, снятые с небольшим смещением (базой) места съемки (места, откуда съемка производится). Такое смещение точки съемки «имитирует» расстояние между глазами наблюдателя. Пара изображений демонстрируется раздельно для каждого глаза. Два изображения, снятые с разных точек немного отличаются.

Прошел почти год с тех пор, как я тестировал G1. Внешне камеры G1 и GH1 отличаются стереомикрофоном сверху, красной кнопкой быстрого включения видео сзади и совмещенным гнездом для внешнего микрофона и пульта дистанционного управления сбоку.

Отсутствие функции установки баланса белого по мишени, RAW-формата (или хотя бы настройки JPEG-сжатия) затрудняет получение хорошей фотографии. Конечно, в «любительском автоматическом режиме» (судя по описанию в камере для анализа снимаемой сцены и постобработки применяются специальные алгоритмы - технология «Умная съемка») камера снимает не хуже других подобных аппаратов, но прикладной съемкой с ее помощью заниматься затруднительно.

Скоростные камеры Casio, которые до этого приходилось брать в руки, отличались большими размерами. И сложилось ощущение, что подобные «полунаучные» камеры и должны быть большими. А нет. CASIO EXILIM EX-FC100 - компакт, почти такой же быстрый, как старшие модели. С возможностью гибкой настройки параметров и хорошим качеством картинки.

Вершина фирменной линейки камер Kodak с не сменной оптикой. Такие качества, как наличие ручных режимов съемки (для экспозиции и фокусировки), возможность снимать в RAW формате, замер экспозиции центровзвешенный и точечный, 24Х зум, возможность использования внешней системной вспышки (Kodak P20 Zoom Flash) позволяют отнести камеру к полупрофессиональному классу. В ее конструкции реализованы идеи (типа дополнительной спусковой кнопки), до которых пока еще не доросли подобные камеры конкурентов.

Испытывать новое - занятие интересное. Но результат испытаний технологии Super CCD EXR не такой уж и впечатляющий. Хотя все можно объяснить тем, что матрица камеры FUJIFILM FinePix F200EXR снимает очень хорошо по меркам компактных камер и в обычном режиме.

Похоже, количественное развитие зеркальных камер дошло до логического предела. Дальнейшее увеличение числа мегапикселей уже только создает дополнительные трудности. История и перспективы развития камер Canon EOS.