Наш герой — добротный универсальный зум-объектив с пятикратной трансфокацией, который заменяет собой пять оптических инструментов с фиксированным фокусным расстоянием. К его сильным сторонам относится оптическая стабилизация изображения, к слабостям — лишь умеренная светосила. Лучше всего он проявляет себя на средних фокусных расстояниях (50—90 мм). Резкость в центре кадра остается высокой при всех степенях диафрагмирования и зуммирования. Это дополняется его способностью изображать достаточно приятную структуру размытия заднего плана (бокэ). Nikon AF-S Nikkor 24-120mm F4G ED VR остается средством выбора в большинстве съемочных ситуаций, особенно при фоторепортаже.

Canon EF-S 10-22mm F3.5-4.5 — это объектив скорее любительского класса, но ему вполне может иногда довериться и профессионал. Этот инструмент воспроизводит изображение с хорошей резкостью в центре кадра и немного хуже — на периферии, но эту разницу можно нивелировать диафрагмированием. Цветопередача правильная и достаточно точная, полутона воспроизводятся качественно, причем как в густых тенях, так и в светах. Благодаря небольшому весу и относительной компактности (по сравнению с другими, в том числе полнокадровыми светосильными конкурентами) он предпочтителен для использования в путешествиях, но с достоинством выполнит и роль широкоугольного оптического инструмента «на каждый день».

Легендарный сверхширокоугольный зум Nikon предстал перед нами как оптический инструмент с хорошей резкостью, которая стабильна и весьма высока уже на максимальном раскрытии. Этим качеством наш испытуемый выгодно отличается от многих конкурентов. Вместе с тем, у него есть и несовершенства, которые, впрочем, не могут сильно ограничить использование этого отличного инструмента ни профессионалами, ни любителями. Не имея себе равнозначной альтернативы в арсенале оптики Nikon и сторонних производителей, этот интересный объектив остается инструментом выбора в случаях, когда требуется широкий охват сцены, а освещение оказывается недостаточным. С его помощью, например, можно запросто снимать картины ночного города с рук, без штатива.

Sony α6500 оснащена всем необходимым для съемки фото и видео, причем не только в стандартных условиях, но и тогда, когда освещения не хватает. Высокая «скорострельность», наличие встроенного стабилизатора изображения, быстрый и цепкий гибридный автофокус, использующий как контрастную, так и фазовую детекцию, а также откидной тачскрин создают множество удобств для фото- и видеографа. Камера позволяет получать изображения отличного качества с богатой колористикой, широкими и плавными светотональными переходами и высокой детализацией. Переносимость высоких ISO соответствует лучшим показателям в классе: можно с успехом использовать ISO 2000 и даже ISO 6400. Съемка серией с непрерывной фокусировкой и экспозамером производятся уверенно и спокойно; Sony α6500 сама подстраивается под съемочную ситуацию и достаточно цепко удерживает объекты в зоне резкости. Это позволяет в подавляющем большинстве случаев рассчитывать на получение технически совершенного снимка.

Новинка Nikon D7500, выход которой приурочен к 100-летнему юбилею производителя, — более чем достойная камера. Она удачно скомпонована, комфортна в работе, позволяет сразу сосредоточиться на самой съемке, а не на ознакомлении со своей спецификой. Сравнение с предшественницей, Nikon D7200, на наш взгляд, будет явно в пользу новинки. Главные новшества Nikon D7500: повышенная «скорострельность» (8 кадров/с), откидной дисплей и возможность съемки 4K-видео с трехосевой электронной стабилизацией изображения. Сенсор Nikon D7500 отлично передает цвета и полутона; электроника в большинстве случаев удачно справляется с автоматической установкой баланса белого. Широкий динамический диапазон дает возможность получать стабильные результаты при съемке сцен с большими перепадами яркости.

35-миллиметровые умеренно-широкоугольные оптические инструменты издавна считаются наиболее популярными и распространенными после «полтинников» (объективов с фокусным расстоянием 50 мм). Canon всегда уделяла этому виду оптики повышенное внимание, и ее Canon 35 mm f/1,4L USM давно и по праву считается одним из лучших для полноформатных зеркальных камер. У него есть «младший брат» с меньшей светосилой и более демократичной ценой, и об этих двух родственниках мы сегодня расскажем.

Fujifilm X-A3 — это камера для фотолюбителей, уже исчерпавших возможности смартфонов и систем «все в одном» и стремящихся использовать сменные объективы, в том числе профессионального класса. Несмотря на более чем доступную цену, которая составляет чуть менее половины стоимости современного «навороченного» камерофона, Fujifilm X-A3 обладает почти всеми основными достоинствами современной беззеркальной камеры. Она занимает промежуточное положение между самой простой и доступной моделью Fujifilm X-A10 и более «продвинутой», но и более дорогой, оснащенной видоискателем X-E3. Камера оснащена новым 24-мегапиксельным сенсором, обладает усовершенствованной системой автофокусировки и насыщена разнообразными электронными удобствами, среди которых можно выделить сенсорный откидной экран.

Fujifilm X-A10 — любительская камера начального уровня, в которой все подчинено простоте и удобству. Она легка и компактна, но позволяет использовать полный комплект объективов, созданных для системы Fujifilm X. Это означает высокую степень преемственности аппарата и обещает побудить новичков не только совершенствовать свои навыки в фотографии, но и обновлять оборудование, сохраняя в полном объеме парк оптики и приспособлений.

Из арсенала широкоугольной оптики Canon для полнокадровых ЦЗК мы сравнили характеры двух «братьев» — старшего Canon EF 24mm f/1.4L II USM и младшего Canon EF 24mm f/2.8 IS USM. Их роднит величина фокусного расстояния и заметно отличают цены, размеры, вес и светосила. Менее «продвинутая» младшая модель для компенсации светосилы оснащается оптическим стабилизатором изображения, который позволяет получить выигрыш не менее чем в три с половиной ступени экспозиции, то есть можно работать с нею на выдержках менее 1/3 с (или так, словно она обладает раскрытием F1,0 и даже более). Canon EF 24mm f/1.4L II USM обладает максимальным раскрытием F1,4 — на сегодняшний день это практический максимум для 24-миллиметровых объективов для «полного кадра». Как и любой другой представитель профессиональной линейки (L) оптики Canon, этот объектив обладает защитой от проникновения внутрь камеры пыли и влаги (при использовании с теми аппаратами, которые в состоянии это обеспечить).

Мы протестировали три модели биноклей Canon с оптическими стабилизаторами: водонепроницаемый Canon 10x42L IS WP, бинокль без специальной защиты Canon 10x30 IS II и «всепогодный» Canon 15x50 IS All Weather. Эти три модели представляют три класса биноклей. Первый создан для тех, кто занимается наблюдениями в сложных климатических условиях. Второй — для наблюдений в нормальных условиях, например на стадионах или в больших концертных залах. Третий создан для эксплуатации в полевых или морских условиях, но при этом предполагается, что внешние воздействия ограничатся брызгами воды.

Я твердо убеждена и учу этому своих студентов, что печать — как финальный результат авторской работы — очень важна, особенно сегодня, когда в бесконечных интернет-версиях мы не видим изображений такими, какими их задумал автор. Отпечаток же является окончательной авторской версией снимка. Хороший отпечаток — понятие, субъективное изначально. Хороший результат печати — это соответствие требованиям автора снимка, а требования — индивидуальны. «Железных» правил для всех нет. Поэтому в случае тестирования фотобумаги я могу лишь советовать и говорить о своих личных предпочтениях и рекомендациях, как автор, печатающий свои работы и страшно привередливо относящийся к печати. Очень надеюсь, что мой опыт, описанный в этой статье, будет полезен тем, кто задумался над печатью своих фотографий и находится в процессе выбора подходящих типов бумаг.

Телеобъективы с диапазоном трансфокации от 70-80 мм до 200-400 мм — весьма востребованный и широко распространенный вид оптики в арсенале большинства фотосистем. Для камер с байонетом Fujifilm X Mount, оснащаемых сенсорами типоразмера APS-C, их эквивалентом являются герои нашего сегодняшнего обзора: «младший», Fujinon XC 50-230mm F4.5-6.7 OIS II, увидевший свет в 2015 г., и «старший», Fujinon XF 55-200mm F3.5-4.8 R LM OIS, анонсированный в 2013 г.. Более дорогой Fujinon XF 55-200mm F3.5-4.8 R LM OIS обладает более высокой светосилой, более совершенным оптическим стабилизатором и позволяет получать снимки с более высокой резкостью и детализацией, особенно на открытой диафрагме при максимальных фокусных расстояниях. Более доступный Fujinon XC 50-230mm F4.5-6.7 OIS II отличается меньшим весом и размерами и более широким диапазоном трансфокации. Мы рекомендуем Fujinon XC 50-230mm F4.5-6.7 OIS II начинающим фотолюбителям как совершенно необходимый и вполне доступный инструмент. А Fujinon XF 55-200mm F3.5-4.8 R LM OIS отлично подойдет уже достаточно опытным энтузиастам фотографии, которые готовы мириться с его более значительным весом и размерами, благо цена его полностью оправдана дополнительными преимуществами, начиная от светосилы и кончая качеством воспроизведения изображения.

Hasselblad X1D-50C — первая в мире беззеркальная среднеформатная камера. Она спроектирована и изготавливается вручную в Гётеборге (Швеция). Камера надежна в работе, удобна в обращении, легка и компактна. Снимки, получаемые с помощью Hasselblad X1D, отличает высочайшее качество. Они наполнены насыщенными цветами и тончайшими переходами светотени. Новая линейка оптики XCD, предназначенная для работы с Hasselblad X1D, обладает отличной резкостью и позволяет фотографу радоваться лучшим снимкам, которые возможны только в цифровом среднем формате. Отзывчивость автоматики в основном удовлетворительная, но значительный лаг затвора и его шумное срабатывание, неторопливый автофокус, невысокая скорость серийной съемки не позволяют рассчитывать на адекватность камеры при репортажной съемке. Неспешность — вот девиз, который нужно взять на вооружение при работе с нею. Высокие результаты, показанные Hasselblad X1D в нашей лаборатории и при практической съемке в реальных условиях, позволяют рекомендовать ее для фотографирования пейзажей с обильной детализацией и большими перепадами яркости, а также для портретов с их высокими требованиями к осторожной работе с цветом и мягкости светотональных переходов. Мы убеждены, что эта беззеркальная среднеформатная камера вполне достойна стать желанным приобретением как профессионала, так и энтузиаста-любителя фотографии, особенно в том случае, если марка Hasselblad означает для них многое.

Hasselblad X1D-50C — первая в мире беззеркальная среднеформатная камера. Она спроектирована и изготавливается вручную в Гётеборге (Швеция). Камера надежна в работе, удобна в обращении, легка и компактна. Снимки, получаемые с помощью Hasselblad X1D, отличает высочайшее качество. Они наполнены насыщенными цветами и тончайшими переходами светотени. Новая линейка оптики XCD, предназначенная для работы с Hasselblad X1D, обладает отличной резкостью и позволяет фотографу радоваться лучшим снимкам, которые возможны только в цифровом среднем формате. Отзывчивость автоматики в основном удовлетворительная, но значительный лаг затвора и его шумное срабатывание, неторопливый автофокус, невысокая скорость серийной съемки не позволяют рассчитывать на адекватность камеры при репортажной съемке. Неспешность — вот девиз, который нужно взять на вооружение при работе с нею. Высокие результаты, показанные Hasselblad X1D в нашей лаборатории и при практической съемке в реальных условиях, позволяют рекомендовать ее для фотографирования пейзажей с обильной детализацией и большими перепадами яркости, а также для портретов с их высокими требованиями к осторожной работе с цветом и мягкости светотональных переходов. Мы убеждены, что эта беззеркальная среднеформатная камера вполне достойна стать желанным приобретением как профессионала, так и энтузиаста-любителя фотографии, особенно в том случае, если марка Hasselblad означает для них многое.

Для тестирования я подобрала 3 разные пейзажные съемки.

Новый сенсор вплотную приблизил Nikon D850 к цифровым среднеформатным камерам. Он воспроизводит сочные живые цвета и плавные тональные переходы. Достаточно широкий динамический диапазон, возможность использовать повышенные ISO при меньшем уровне шумов выделяют эту камеру как из ряда конкурирующих аналогов, так и среди других моделей производителя. Автоматическая однокадровая фокусировка срабатывает быстро и безошибочно, позволяя создавать быстрые серии при проводке с перекадрированием и повторной наводкой на резкость. Nikon D850 воплотила в себе важные функции беззеркальных камер, которые другие игроки рынка пока не приняли: бесшумную съемку при поднятом зеркале, фокус-пикинг при ручной наводке на резкость и фокус-шифт (автоматическую покадровую съемку со сдвигом точки фокусировки), доступный с автофокусными объективами Nikkor AF-S. Много удобства в работе добавляют откидной сенсорный дисплей с возможностью выбора фокусировочной зоны и спуска затвора прикосновением пальца к экрану и навипад. По-настоящему профессиональной моделью Nikon D850 делают органы управления, доставшиеся в наследство от топовых камер производителя. Камере будут рады как фотоэнтузиасты, так и профессиональные фотографы, работающие во всех жанрах, от студийной портретной до постановочной и репортажной фотографии.

К своему столетнему юбилею компания Nikon выпустила зеркальную камеру Nikon D850, которую на сайтах слухов и сплетен уже назвали революционной. Мы постарались беспристрастно оценить возможности «юбилейной» зеркалки — в сравнении с результатами тестов Canon EOS 5D Mark IV и Nikon D810.

Проверяем, насколько хорошо печатаются портреты на фотобумаге Lomond!

Мы протестировали два сверхширокоугольных зум-объектива с постоянной светосилой: Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM и Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Главное достоинство Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM — это светосила, которая больше на целую ступень. Однако оптический стабилизатор менее светосильного конкурента позволяет ему получить выигрыш в 4 ступени, как если бы мы имели дело с максимальным раскрытием f/1.0. Правда, очень часто для предотвращения «смаза» движущихся объектов приходится выбирать более короткую выдержку, чем та, которая становится доступной при использовании стабилизатора, и в таком случае даже максимальное раскрытие f/4 спасти не сможет. Последний фактор (светосила против стабилизатора), пожалуй, является определяющим для выбора объектива. Если вам действительно необходима светосила (выигрыш примерно в полторы ступени), то ваш выбор — Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Если же эти полторы ступени вы скомпенсируете стабилизатором (например, не снимаете широкоугольниками динамичные объекты), то вполне можно обойтись не таким дорогим и массивным Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

В фотографии радиоволны в первую очередь востребованы для осуществления синхронизации фотокамер и импульсного осветительного оборудования. Однако если передатчик начинает не только передавать сигнал, но и позволять регулировать некоторые настройки вспышки (в частности, мощность импульса), то чем больше функций может регулировать передатчик, тем больше само устройство и тем больше на нем кнопок. В итоге некоторые синхронизаторы достигают уже внушительных размеров, что добавляет веса и габаритов камере, на которую они устанавливаются. Одно из наиболее продвинутых решений, которое присутствует на рынке осветительного оборудования, это Wi-Fi Remote компании Hensel. С его помощью осветительные приборы и синхронизатор образуют собственную Wi-Fi-сеть, к которой фотограф подключается посредством своего мобильного гаджета — телефона или планшета. Удобство и прелесть данного подхода заключаются в том, что внутри приложения не надо «экономить место», можно разместить все доступные настройки без необходимости их физической реализации в виде кнопок на синхронизаторе. Таким образом, синхронизатор остается легким и компактным, а пользователь получает полный доступ к настройкам прибора. А дистанционный доступ ко всем настройкам — это уже профессиональное решение, позволяющее серьезно экономить время, силы и, как следствие, бюджеты. И чем сложнее съемка, чем больше съемочная площадка, чем больше расстояние между приборами, чем больше высота отдельных приборов, тем сильнее проявляется удобство.

Суть технологии Freemask заключается в следующем: в одну группу осветительных моноблоков выделяются приборы, освещающие объект съемки (рисующий свет, заполняющий, моделирующий и т. д.), а в другую — приборы, отвечающие за фоновое освещение. Берем синхронизатор, поддерживающий функцию Freemask, камеру, выдающую от 3 кадров в секунду, и снимаем в режиме серийной съемки сериями по два кадра. В момент первого срабатывания затвора у нас срабатывает первая группа источников, освещающая объект, а на втором кадре срабатывает группа, отвечающая за фон. В итоге на одном кадре мы получаем объект во всей красе, на втором — темный силуэт объекта на хорошо освещенном фоне. Второй кадр затем используется в специализированном софте или в Photoshop для создания яркостной маски фона. Что это значит? Это значит, что мы получили на выходе файл с прозрачным фоном. Наш объект обтравлен! Без каких-либо ручных манипуляций! Практически магия! К тому же отличительной чертой такого метода создания маски является то, что полученная маска поддерживает полупрозрачность и/или плавный переход от полностью прозрачного к полностью непрозрачному. Это дает нам возможность корректно использовать маску в зоне нерезкости, менять фон даже у таких полупрозрачных объектов, как стеклянный бокал!

Первая часть нашего обзора содержала лабораторные исследования Fujifilm X-T20, а теперь мы посмотрим, на что эта камера способна в реальной съемке. В частности, нас очень занимает вопрос, насколько быстр и точен автофокус героини нашего теста, поскольку в лабораторных испытаниях он показал выдающиеся результаты.

Новая фотокамера Fujifilm X-T20 очень неплохо продвинулась на фоне своей предшественницы X-T10. Новые матрица, процессор, автофокус, разрешение, сенсорный экран, 4K-видео — все это радует и, похоже, до известной степени оправдывает увеличение цены по сравнению с Fujifilm X-T10. По ходу тестирования мы не раз сравнили X-T20 с предшественницей, но нам также пришлось сравнивать ее с гораздо более крутыми камерами — вроде Fujifilm X-T2. Это не значит, что «полупрофессионалка» догнала флагмана, но по многим параметрам она может с флагманом поспорить — в частности, по скорости и точности автофокуса. Главный вывод нашего теста — что Fujifilm X-T20 действительно намного лучше, чем ее предшественница X-T10.

Tamron SP 70-200mm F2.8 Di VC USD G2 — светосильный объектив с мощным оптическим стабилизатором. Мы провели две серии тестов — лабораторную и «полевую», — чтобы более полно раскрыть возможности объектива.

16 мм (24 мм в полнокадровом эквиваленте) — нижняя граница трансфокации светосильных зум-объективов с максимальным раскрытием диафрагмы F2,8. Чаще всего такая оптика покрывает диапазон от 24-28 мм до 70-80 мм. Однако при фиксированном фокусном расстоянии 24 мм современные технологии производства оптики позволяют достичь и большего, например увеличить светосилу на целых две ступени. А светосила, как известно, — это для фотопрофессионала и фотоэнтузиаста самое желанное. Вот почему кроме высококлассного светосильного Fujinon XF 16-55mm F2.8 R LM WR компания Fujifilm выпускает еще и Fujinon XF16mm F1.4 R WR. Его отличает беспримерная светосила, защищенность от пыли и влаги, быстрая и бесшумная автофокусировка. Объектив хорошо передает цвета и полутона и отличается хорошей резкостью по всему полю кадра, причем начиная с открытой диафрагмы. Мы рекомендуем Fujinon XF16mm F1.4 R WR профессионалам и энтузиастам для фотографирования пейзажей, архитектуры и интерьеров, особенно в тех случаях, когда света недостаточно, а использовать искусственный невозможно.

Для беззеркальных камер Fujifilm X-Mount выпускается несколько широкоугольных объективов с фиксированными фокусными расстояниями 14, 16, 18 и 23 мм, причем все они очень удачные и обладают высокой или сверхвысокой светосилой. А Fujinon XF10-24mm F4 R OIS — единственный широкоугольный зум. Светосила у него хоть и не так велика (F4), как у собратьев с фиксированным фокусом (F1,4—F2,8), зато минимальное фокусное расстояние составляет всего 10 мм — аналогов этому в линейке Fujinon XF нет. Это уникальный по оптическому качеству и функциональным возможностям оптический инструмент, ориентированный на использование настоящими ценителями широкоугольной оптики. Помимо рекордного минимального фокусного расстояния он обладает 2,4-кратным диапазоном трансфокации и светосилой, вполне достаточной для большинства сюжетов, причем для съемки и на открытом воздухе, и в помещении. Вдобавок, встроенная система оптической стабилизации обеспечивает дополнительный выигрыш в три ступени экспозиции. Объектив почти начисто лишен дисторсии и хроматических аберраций. Его отличает высокая разрешающая способность по всему полю кадра даже при полностью открытой диафрагме, которая лишь незначительно улучшается при диафрагмировании. Fujinon XF10-24mm F4 R OIS — инструмент выбора для самого широкого круга фотографических задач, но в первую очередь — для пейзажной и интерьерной фотографии.

У камер системы Fujifilm X-Mount объектив с фокусным расстоянием 18 мм формирует на сенсоре изображение примерно такого же масштаба, которое создает на полнокадровых сенсорах объектив с фокусным 27 мм. Это очень близко к 28 мм — своеобразному стандарту для широкоугольных объективов пленочной эры. В большинстве случаев подобную оптику используют для съемки природных ландшафтов, городских пейзажей, а также архитектуры и интерьеров помещений. Однако Fujinon XF 18mm F2 R — объектив для репортажной фотографии. Его назначению соответствуют размеры, вес и фотографические свойства, включая отличную резкость в центре кадра, хорошую цветопередачу и воспроизведение полутонов, а также весьма небольшую минимальную дистанцию фокусировки. Размытие заднего и переднего планов (когда его удается получить) мягкое, деликатное, без акцентов и двоения контуров. Мы рекомендуем использовать Fujinon XF 18mm F2 R для репортажа и стрит-фотографии, особенно тогда, когда в нее сюжетно встраиваются пейзаж или интерьер. Для классической съемки ландшафтов объектив не слишком хорош из-за выраженного падения резкости на периферии кадра, которая полностью не исправляется даже при сильном диафрагмировании.

21-миллиметровые объективы получили распространение еще в пленочную эпоху и широко используются в фотографической практике сегодня. Пожалуй, это одни из самых востребованных широкоугольных инструментов. Их используют преимущественно для съемки природных и городских ландшафтов, а также интерьеров помещений. Иногда, впрочем, можно использовать подобную оптику и для уличной фотографии. Fujinon XF 14mm F2.8 R — отличный оптический инструмент, ориентированный на использование как профессионалами, так и энтузиастами-фотолюбителями. Он обладает достаточно высокой светосилой, возможностью ручной фокусировки с удобным управлением и шкалой глубины резкости. Объектив отличает высокая разрешающая способность, хорошая цветопередача и воспроизведение полутонов в весьма широком диапазоне градаций. Fujinon XF 14mm F2.8 R не защищен от неблагоприятного воздействия факторов окружающей среды (пыль, влага) и не имеет оптического стабилизатора. Это несколько ограничивает возможности его использования, но не до значимых степеней. Мы рекомендуем использовать этот объектив для самого широкого круга фотографических задач, но в первую очередь — для пейзажной и интерьерной фотографии.