При эксплуатации ConoTech Aquila 350LIIR отмечаешь его безусловную компактность, прибор легко умещается в карман куртки, хотя вес устройства скромным не назовешь. Устойчивая к повреждениям поверхность корпуса и влагонепроницаемая конструкция позволяют эксплуатировать тепловизор в любых погодных условиях, включая дождь или низкие температуры. Прочие преимущества тепловизора не менее очевидны: малогабаритная защищенная и бесшумная конструкция, точная подстройка фокусировки, 20-кратный зум, наличие резьбового штативного отверстия, основное и резервное питание. Из недостатков можно отметить только один: обескураживающе высокая стоимость.

Оба объектива исследованы нами в лаборатории и на практике. Они оставили о себе хорошее впечатление и демонстрируют высокую технологическую состоятельность Viltrox в производстве конкурентоспособной оптики (пока только для системы APS-C, а не полного кадра). По части качества формируемого изображения Viltrox 13mm F1.4 на голову выше, чем Viltrox 23mm F1.4. И если второй просто имеет право на жизнь, то первый вполне способен стать опцией выбора, особенно для системы Fujifilm X, которая не имеет в своем арсенале сверхсветосильного аналога. Мы уверены в том, что Viltrox 13mm F1.4 достоин продвинутого фотографа (любителя или профессионала), предпочитающего ландшафтную и интерьерную фотографию, и это усиливается весьма щадящей ценой, которая остается значительно ниже менее совершенного Fujifilm 14mm F2.8 R.

Новый универсальный зум марки Tamron, предназначенный для беззеркальных камер Sony с сенсорами APS-C, выделяется среди аналогов сочетанием ранее несовместимого: это единственный на сегодняшний момент объектив с кратностью зумирования 4,1, который обладает не только высокой постоянной светосилой F2,8 во всем диапазоне трансфокации, но и стабилизацией изображения. Автофокус срабатывает почти мгновенно, практически бесшумно, а главное — безошибочно. Объектив позволяет создавать изображения весьма высокого качества с хорошими резкостью и детализацией и плавным размытием фона. К числу недостатков можно отнести не слишком удачное воспроизведение пятен от световых бликов в зоне нерезкости и некачественное рисование лучиков вокруг источников света. Во всем остальном новинка попросту не имеет себе равных и должна рассматриваться как приоритет при выборе универсального зума для APS-C-камер.

«Рыбий глаз» производства TTArtisan для камер Fujifilm X отличается доступной ценой и отличным механическим исполнением. Он компактен и относительно легок, хорошо сбалансирован в связке с камерой Fujifilm X-T4. Оптические свойства весьма скромные, но это неудивительно при учете специфики объективов этого типа. Его вполне можно использовать при фотографировании интерьеров и ландшафтов, а при особом подходе — и при съемке других сюжетов. Следует лишь помнить, что получить высокую резкость вряд ли удастся.

Новый сверхширокоугольный зум Tamron для APS-C-камер Sony попросту не имеет аналогов на рынке. В то время как «родные» Sony 10-18mm и Sony 10-20mm PZ обладают максимальным раскрытием лишь F4, наш герой превосходит их по этому показателю на целую ступень (F2,8), то есть соответствует объективам профессиональной, а не любительской ориентации. Минимальная дистанция фокусировки 15 см и максимальное увеличение 1:4 позволяют с успехом использовать этот оптический инструмент для фотографирования объектов крупным планом. Тщательно проработанная оптическая схема помогает объективу создавать изображения высокого качества с великолепной резкостью в центре кадра во всем диапазоне фокусных расстояний, причем даже при максимальном раскрытии. Эти и другие достоинства делают нашего подопечного едва ли не самой предпочтительной опцией на рынке, несмотря на отсутствие оптической стабилизации.

Новый мануальный объектив китайской марки TTArtisan отличает одно важное обстоятельство: сегодня на рынке вряд ли можно найти что-нибудь дешевле. Вторым плюсом следует считать его компактность. И наконец, свойства формируемого изображения позволяют перенестись из эпохи цифровой в эпоху пленочной фотографии и увидеть на фотоработах соответствующую картину. Конечно, по своим оптическим свойствам испытанная нами новинка не в состоянии тягаться ни с одним оптическим инструментом Fujinon для байонета Fujifilm X, но и цена ее на порядок ниже фирменных аналогов. Игра в таком случае стоит свеч, и почему бы фотографу не попробовать себя в необычном амплуа?

Тревел-гиперзум Tamron для байонета Sony E (APS-C) получился весьма удачным. Его отличают невиданная ранее кратность зумирования (16,7), сложное устройство с наличием в конструкции четырех низкодисперсионных и трех гибридных асферических линз, хорошая центральная резкость во всем диапазоне трансфокации, достаточный контраст и правильная цветопередача. В связке с камерой Sony α6600 автофокусировка работает быстро, уверенно и практически бесшумно. В широкоугольном положении минимальная дистанция фокусировки составляет всего 15 см (увеличение 1:2), а в телеположении — 99 см (увеличение 1:4). Это дает возможность снимать если и не полновесное макро, то во всяком случае полумакро. Важно также, что в отличие от собратьев по классу объектив защищен от попадания внутрь пыли и влаги.

Новая «премиальная» камера Sony α6600 (это терминология производителя) не подвергалась капитальной переработке и в плане аппаратных возможностей отличается от предшественницы, Sony α6500, всего тремя особенностями: она лишена встроенной вспышки, ее дисплей можно повернуть «лицом к себе» для съемки селфи, а для питания используется новый аккумулятор, более чем вдвое увеличивающий ресурс в количестве снимков, сделанных с одной полной зарядки. Несмотря на отсутствие прорывных технологических решений, Sony α6600 позволяет создавать фото высокого качества с отличной детализацией и достаточно широким динамическим диапазоном, которые, если оценивать на глаз, не улучшились и не ухудшились по сравнению с прежней моделью. По данным наших испытаний, эффективность внутрикамерной стабилизации превышает 4 EV по длительности выдержки при съемке с рук без «смаза» изображения. Автофокусировка при выборе правильных настроек работает практически безукоризненно.

Протестированные нами фотовспышки созданы в разное время (с интервалом 4 года), но они не заменяют, а дополняют одна другую. В обеих реализованы режимы TTL для точной автоэкспонометрии и расчета мощности импульса, и обе могут работать с беспроводным управлением. Правда, для первой оно реализовано только по оптическому каналу, а для второй — еще и по радио. В качестве ведущей может выступать более ранняя модель, но зато более современная управляется радиосинхронизатором. Обе вспышки работают в автоматическом режиме практически безукоризненно и позволяют получать снимки высокого качества. С обоими осветителями можно организовать сложную импульсную систему, включающую и несистемные модели с поджигом по световому импульсу.

Этот широкоугольный зум для полнокадровых беззеркальных камер Panasonic — достаточно компактный и нетяжелый инструмент с удобным управлением, оснащенный сложным диафрагменным механизмом и обладающий адекватной герметизацией, в связи с чем объектив позиционируется как профессиональная модель. Перехват автоматической фокусировки при съемке производится простым сдвигом на себя кольца ручной наводки на резкость. Светосила не так велика, как хотелось бы, а оптическая стабилизация отсутствует — приходится полагаться на внутрикамерную систему компенсации дрожания. На наш взгляд, объектив представляет собой удачное решение, которое к тому же пока не имеет аналогов в соответствующей линейке «родной» оптики.

Стандартный светосильный зум для полнокадровой беззеркальной системы Panasonic получился не слишком легким и компактным, но зато он обладает хорошими резкостными характеристиками, делающими его более похожим на набор оптических инструментов с фиксированными фокусными расстояниями. Практически идеально круглое отверстие диафрагмы дает возможность получать мягкое и приятное по структуре размытие, но это же обстоятельство препятствует адекватному рисованию лучистости вокруг солнца. В целом объектив представляет собой высококлассный оптический инструмент для профессионалов, среди массы достоинств которого — надежность конструкции и защита от проникновения внутрь пыли и влаги.

Несмотря на трехлетний возраст, эта модель по-прежнему остается флагманом в линейке полнокадровых беззеркальных камер Panasonic. Она ориентирована на профессиональное использование, что подчеркивается наличием двух слотов для карт памяти, коаксиального разъема синхронизации со вспышками и отличным видоискателем. 47-мегапиксельный сенсор вполне позволяет составить конкуренцию аналогам других производителей — качество изображения, которое он формирует, весьма высокое. Однако сенсор выполнен по технологии CMOS, что накладывает ограничения на достижимую широту динамического диапазона и переносимость высоких ISO. Автофокус, реализованный на основе только контрастной детекции (фазовых датчиков нет) сужает возможности использования Panasonic Lumix DC-S1R при съемке быстро движущихся объектов. Таким образом, назначением этого аппарата следует считать пейзажную, интерьерную и предметную съемку, а также студийный портрет.

Это гибридное устройство, созданное Canon на стыке бинокля и цифровой камеры, обладает двумя главными достоинствами: 9,6-кратным приближением и ценовой доступностью. Сенсор по своим характеристикам уступает смартфонным и по качеству формируемого изображения больше соответствует веб-камерам, чем «цифрокомпактам». Ручное управление параметрами экспозиции отсутствует, а алгоритмы работы автоматики весьма спорные: даже при минимальных ISO активируется шумоподавление, которое сильно ухудшает качество картинки (эффект «акварелизации»), и к нему добавляются артефакты сжатия JPEG. Сохранять снимки в несжатом формате нельзя, поэтому возможности постобработки минимальные. Эффективность стабилизации сомнительная, и это хорошо заметно при съемке видео. Испытанное нами устройство разумно использовать в первую очередь как недорогой монокуляр для наблюдения за окружающим миром, особенно спортивными состязаниями и объектами живой природы, с возможностью фиксации важных моментов на фото и видео. Это весьма компактная замена тяжелому агрегату из полноценной цифровой камеры и зум-объектива с полнокадровым эквивалентом фокусных расстояний 100—400 мм. И самое важное: Canon PowerShot Zoom во много раз дешевле такого комплекта.

Новый телезум не имеет фирменных аналогов по диапазону трансфокации (100—400 мм) в линейке беззеркальной оптики производителя. В его конструкции присутствуют все достоинства S-серии высококлассных объективов Nikkor Z, включая дополнительное кольцо управления (помимо фокусировочного и зумирующего), а также OLED-дисплей, на котором отображаются сведения о дистанции фокусировки, фокусном расстоянии, значении диафрагмы. Оптическая стабилизация обеспечивает выигрыш в длительности выдержки (при съемке с рук без возникновения «смаза» изображения) до 5,5 ступеней согласно официальным спецификациям и до 4,5 ступеней по данным наших испытаний. Объектив демонстрирует отличную резкость уже при максимальном раскрытии диафрагмы, причем тонкая структура изображения выгодно подчеркивается удачным микроконтрастом, активными цветами и хорошей картиной размытия зоны нерезкости. При репортажной съемке сцен с высокой динамикой автоматическая фокусировка работает безупречно точно и быстро, не допуская брака. Мы подтверждаем, что новый оптический инструмент отлично проявил себя в ходе нашего тестирования, и уверены, что он непременно будет востребован поклонниками беззеркальной системы Nikon Z, в особенности теми, кто фотографирует спорт и живую природу.

При эксплуатации бинокля в первую очередь отмечаешь его компактность и небольшой вес. Прибор легко помещается в кармане куртки. Устойчивая к повреждениям поверхность корпуса и влагонепроницаемая конструкция позволяют эксплуатировать бинокль в любых погодных условиях. Кроме того, эта модель предлагает точную подстройку фокусировки и высокое качество изготовления.

Новая камера сохраняет все достоинства среднеформатной системы, но при этом выгодно отличается от конкурентов наличием системы стабилизации изображения, основанной на компенсирующих дрожание перемещениях сенсора. По данным производителя, эффективность этой системы предоставляет фотографу выигрыш в 6,5 ступеней экспозиции по длительности выдержки при съемке с рук без «смаза» изображения, а в наших руках гарантирует до 4 ступеней с выходом годных кадров на уровне 100% или до 5 ступеней при выходе годных на уровне 70%. Традиционные преимущества среднего формата позволяют получить на снимках очень высокую детализацию, отличную резкость, плавные светотональные переходы и обеспечить на фотографиях широкий динамический диапазон. Переносимость увеличения светочувствительности остается на весьма высоком уровне: рабочими можно считать даже ISO 6400. Камера явно не ориентирована на репортаж, но при фотографировании пейзажей и интерьеров, предметной съемке с рук, а также при работе в студии она проявляет себя наилучшим образом. Но главное, что делает новинку чрезвычайно привлекательной и весьма конкурентоспособной, это ее цена, которая позволяет Fujifilm GFX 50S II уместиться в ряду продвинутых полнокадровых аппаратов с сенсорами сравнимого разрешения. На сегодняшний день она является не только очень удачной реализацией 50-мегапиксельной среднеформатной системы, но и самым доступным ее вариантом.

В ходе практической съемки несложно убедиться, что Sony FE 12-24mm F4 G и Sony FE 20mm F1.8 G не заменяют, а дополняют друг друга. Первый можно с успехом использовать для большей гибкости в плане кадрирования в небольших помещениях, когда охватить нужную площадь (точнее, пространство) другим способом невозможно. Второй прекрасно подходит для съемки с рук в условиях недостатка освещения, так как обеспечивает при F2 такую же или даже более высокую резкость, чем зум при F4. У Sony FE 12-24mm F4 G значительно больше угол обзора, но хуже резкость (особенно на периферии кадра) и сильнее выражены геометрические искажения. При фотографировании на открытом воздухе при значительном диафрагмировании изображение, полученное с помощью зума, мало отличается от картинки, которую формирует «фикс». В контровом свете оба объектива работают не очень хорошо, но Sony FE 20mm F1.8 G оказывается более предпочтительным, в то время как Sony FE 12-24mm F4 G при попадании солнца в кадр может легко испортить снимок артефактами паразитных отражений.

Новая флагманская камера легендарного производителя завершила очередной цикл обновления профессиональных камер в 2021 г. Победа беззеркальных систем над зеркальными утверждена окончательно. Флагманам вернули классическую компоновку с интегрированной вертикальной ручкой, а также они перешли на использование многослойных сенсоров изображения, чтобы обеспечить высокую скорость считывания данных с матрицы и соответствующую скорострельность. Разработчики решили отказаться в новинке от механического затвора, возложив всю работу на электронный. Эффективность внутрикамерной стабилизации изображения декларируется на уровне 6 ступеней экспозиции по длительности выдержки. Переносимость высоких ISO возросла как минимум на одну ступень по сравнению с камерой предыдущего поколения, а скорострельность составляет 20 кадров/с при записи в RAW с компрессией или 30 кадров/с при записи только в JPEG. Автоматическая фокусировка в однокадровом и непрерывном следящем режимах работает безупречно.

Сверхширокоугольные объективы «любительского класса» — зум Sony FE 12-24mm F4 G и «фикс» Sony FE 20mm F1.8 G — представляются не только интересными, но и полезными оптическими инструментами. Они обладают сложными оптическими схемами с включением нескольких асферических элементов и линз из стекла с низким рассеянием, оснащены разными, но весьма быстро работающими приводами автофокусировки. В ходе испытаний в нашей лаборатории оба демонстрируют хорошие показатели центральной резкости и не сильно выраженную бочкообразную дисторсию. У Sony FE 12-24mm F4 G выявляются небольшие хроматические аберрации, в то время как у Sony FE 20mm F1.8 G они практически отсутствуют.

Компания Tamron продолжает создавать удачные и весьма конкурентоспособные модели объективов для беззеркальных камер Sony. По качеству изображения и соответствию возлагаемым на них задачам широкоугольный зум Tamron 17-28mm F2.8 Di III RXD и супертелевик Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD достойны даже взыскательных фотолюбителей. При этом оба объектива отличаются тремя важными чертами: они меньше, легче и дешевле аналогов других производителей. Очевидно, что Tamron определила для себя верную стратегию развития и уверенно следует ей на пути к успеху.

Неуязвимая герметичная конструкция и образцовое качество изготовления бинокля делают прибор незаменимым помощником в сложных условиях. Не только в мореплавании — у нас и реки имеются. А если пользователь заботится о сохранности инструмента, то наверняка будет использовать прилагаемый ремень, который не позволит биноклю утонуть. Перечислим дополнительные плюсы, которые были найдены за время изучения прибора: защищенная водонепроницаемая конструкция, встроенный компас с подсвечиваемой шкалой, наличие дальномерной сетки.

Новый супертелезум Tamron для полнокадровых беззеркальных камер Sony получился компактнее, легче и дешевле, чем у конкурентов, но это достигается за счет меньшего максимального фокусного расстояния (500 мм) и меньшей светосилы на «длинном» конце (F6,7 при 500 мм вместо F6,3 при 600 мм у соперников). Эффективность оптической стабилизации, по нашим данным, составляет 3 ступени по длительности выдержки при съемке с рук без «смаза» изображения. Объектив формирует изображение достаточно высокого качества с хорошей резкостью в центре кадра начиная с максимального раскрытия и при любом положении трансфокатора, кроме разве что максимального, когда резкость немного снижается. Технологически совершенный привод автофокусировки позволяет удерживать в фокусе динамичные объекты, что особенно важно при съемке спортивных состязаний. По нашему убеждению, новинка должна стать одной из опций выбора при решении вопроса о покупке или аренде супертелезума.

Широкоугольный зум Tamron для полнокадровых беззеркальных камер с байонетом Sony E отличается несколько зауженным диапазоном трансфокации, но благодаря этому производитель достиг других несомненных успехов. По сравнению с традиционными аналогами 16—35 мм испытанный нами объектив меньше по размерам, легче, удобнее в пользовании и обладает наименьшей ценой. Качество создаваемого им изображения очень достойное: высокая центральная резкость уже на открытой диафрагме, весьма слабая дисторсия при 17 мм и незаметная при 28 мм, практически отсутствующие хроматический аберрации. Этот объектив вполне достоин не только внимания фотографов, но и успеха на рынке, на который рассчитывает его производитель.

Sony совершает мини-революцию, установив в камеру смартфона Xperia Pro-I сенсор в 1″. Революция в данном случае заключается в том, что, во-первых, Sony переплюнули легендарный Nokia 808, упаковав больший сенсор в меньшие габариты, а во-вторых, теперь они замахнулись на рынок дюймовых компактов вроде Sony RX100 или Canon PowerShot G7. В этом обзоре мы изучим технические характеристики камеры нового смартфона, оценим его вживую, выполним лабораторные тесты и, конечно же, выйдем на природу, сравнив Xperia Pro-I с iPhone 12 Pro Max и с APS-C-беззеркалкой Fujifilm X-T1.

Новинка отличается тремя важнейшими качествами: наличием оптической стабилизации с эффективностью 5,5 ступеней экспозиции по длительности выдержки, защитой от проникновения внутрь пыли и влаги, а также щадящей ценой. Ее появление есть качественный скачок в развитии оптики для камер с сенсорами APS-C, поскольку покоряется диапазон зумирования 70—300 мм, характерный для полнокадровых систем, а на камерах Fujifilm X эти значения превращаются в 107—457 мм. Возможность использовать фирменные экстендеры позволяет увеличить максимальное фокусное расстояние до 900 мм. Объектив формирует изображение достаточно высокого качества с хорошей резкостью в центре кадра уже на полностью открытой диафрагме, однако периферийная резкость оказывается заметно ниже. Однокадровая и непрерывная автофокусировка камеры Fujifilm X-T4 работают с новым объективом уверенно и точно. Светосила, конечно, не так высока, как хотелось бы, но другого и не приходится ожидать от нетяжелой и относительно компактной бюджетной оптики, вполне, впрочем, достойной по своим характеристикам даже опытного фотографа.

Передо мной одна из наиболее интересных моделей на рынке, и самое главное в ней — высокое качество картинки, обилие механических селекторов, предлагающих фотографу исчерпывающий ручной контроль над съемочными параметрами, и совместимость с оптикой Nikon Z. Я не могу отделаться от ощущения, что Nikon Z fc — пробный шар, запущенный с целью выяснения реакции публики и ее спроса на подобные модели. Если этот шар попадет туда, куда намечал производитель, то у новинки может появиться профессиональный аналог с похожей компоновкой, полнокадровым сенсором и внутрикамерной стабилизацией. Возникающие по временам ошибки в работе автоматики, на мой взгляд, не критичны и легко исправляются.

Адаптер Fringer EF-FX Pro II делает объективы Canon EF 50mm F1.2L USM и Canon EF 24-105mm F4L II IS USM как бы родными для камеры Fujifilm X-T4. Обладая опытом использования упомянутой оптики на камерах Canon EOS, можем утверждать, что автоматическая однократная и непрерывная следящая фокусировка работают так же быстро, точно и адекватно, обеспечивая безупречные результаты при фото- и видеосъемке. Оптическая стабилизация объектива Canon EF 24-105mm F4L II IS USM обеспечивает ожидаемую эффективность в две ступени экспозиции по длительности выдержки при съемке с рук без «смаза» с выходом годного материала на уровне 100%.

Nikon Z fc выгодно отличается внешним видом и органами управления. Ее облик в стиле «ретро» более всего напоминает пленочные механические камеры Nikon 70-х годов XX в. При этом аппарат оснащен дисплеем, подвижным по всем осям. Внутри камеры — далеко не новые сенсор, процессор, механический затвор. Внутрикамерная стабилизация не реализована. Исчезли ручка для удержания аппарата правой рукой и встроенная вспышка. Новинка обладает скорострельностью до 11 кадров/с, быстрой и точно работающей автоматикой фокусировки и позволяет получать 21-мегапиксельные изображения высокого качества. В плюсы следует записать также компактность и легкость. Несмотря на непрофессиональную ориентацию, новинка представляет несомненный интерес для опытных фотографов, поскольку предлагает небывалые возможности управления ручными настройками.

Nikon Z fc выгодно отличается внешним видом и органами управления. Ее облик в стиле «ретро» более всего напоминает пленочные механические камеры Nikon 70-х годов XX в. При этом аппарат оснащен дисплеем, подвижным по всем осям. Внутри камеры — далеко не новые сенсор, процессор, механический затвор. Внутрикамерная стабилизация не реализована. Исчезли ручка для удержания аппарата правой рукой и встроенная вспышка. Новинка обладает скорострельностью до 11 кадров/с, быстрой и точно работающей автоматикой фокусировки и позволяет получать 21-мегапиксельные изображения высокого качества. В плюсы следует записать также компактность и легкость. Несмотря на непрофессиональную ориентацию, новинка представляет несомненный интерес для опытных фотографов, поскольку предлагает небывалые возможности управления ручными настройками.

Мы испытали единственный объектив для системы Fujifilm X с разбегом трансфокатора от 16 до 55 мм и постоянной высокой светосилой 1:2,8 во всем диапазоне зумирования. Он характеризуется отличной резкостью и высокой детализацией в центре поля зрения при любом раскрытии и во всем диапазоне зумирования. Для рисунка характерен достаточно высокий микроконтраст при широком спектре светотональных градаций. Цветопередача правильная, нейтральная, без колористических преференций. Цвета на снимках яркие, сочные и живые. Бокэ достаточно хорошее, но не премиальное. В контровом свете объектив работает с превышением ожиданий, но солнце в кадре при его боковом расположении может порождать целый букет неприятных артефактов, избавиться от которых можно лишь перекомпоновкой кадра. Основное назначение героя — фоторепортаж, однако, он проявляет себя с лучших сторон и при ландшафтной съемке, портретировании и непрофессиональном репродуцировании произведений искусства (опять-таки в рамках репортажа).