Положение вещей
(Der Stand der Dinge)

    

Жанр:	Драма
Режиссёр:	Вим Вендерс
Автор сценария:	Роберт Крамер, Джош Уоллас, Вим Вендерс
Музыка:	Джим Джармуш, Юрген Книпер
Продюсеры:	Пауло Брансо, Пьер Коттрель, Рене Гунделах, Крис Сиверних
В главных ролях :	Патрик Бошо, Роберт Крамер, Аллан Гарфилд
Производство:	Gray City, Pro-ject Filmproduktion, Road Movies Filmproduktion, V.O. Filmes, Wim Wenders Productions, Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF)
Русский дубляж:	нет
Продолжительность:	121 минута
Ограничения:	нет
Премьера:	Италия (Венецианский кинофестиваль): сентябрь 1982 г. США: 18 февраля 1983 г.

Фильм Вима Вендерса «Положение вещей» по стилистике немного выбивается из других работ того периода (например, «Париж, Техас»). Но это вполне объяснимо — ведь мы имеем дело с картиной весьма специфического жанра: «кино о кино».

«Положение вещей» Вендерс снимал в Европе, после возвращения из Голливуда, где у него был не самый приятный опыт работы с Фрэнсисом Фордом Копполой. Естественно, личные впечатления Вендерса во многом легли в основу фильма. Однако было бы неправильно утверждать, что «Положение вещей» — лишь сведение счетов с Копполой (который был показан в образе голливудского продюсера Гордона) и с заокеанской кинематографической системой. Фильм получился гораздо глубже, метафоричнее и многограннее, чем это может показаться на первый взгляд.

Действие картины начинается со съемок фантастического фильма, которыми руководит режиссер Фридрих Мунро (Патрик Бошо) — главный герой вендеровского повествования (и, разумеется, alter ego Вендерса). И эти 15 минут «фильма в фильме» очень важны: несмотря на явные элементы пародии (обратите внимание на картонные диалоги и нарочито «артхаусный» видеоряд), этот фрагмент является, по сути, размышлением о сущности кинематографа . Неслучайно в первом же кадре мы видим человека с камерой.

Камера, как предмет в «Положении вещей» фигурирует постоянно (в том или ином виде), но Вендерс оперирует и более сложными символами. Например, все герои «фильма в фильме» ходят в специфических очках. И как только одна из актрис снимает эти очки — съемки завершаются. Таким образом, очки — символ иллюзорного мира. Пятнадцать лет спустя схожий прием использовал Стэнли Кубрик в своем посмертном шедевре «С широко закрытыми глазами», где героиня Николь Кидман, надевая очки, превращалась в добропорядочную домохозяйку, а сняв их — высвобождала нереализованные сексуальные фантазии.

Вендерс как бы говорит нам, что кино (сколь бы талантливым оно не было) — это ни что иное как иллюзия. Однако подспудно зрителю внушается еще одна мысль: без кино жизнь не имеет смысла. Поясним этот момент. У Фридриха Мунро заканчиваются деньги, и съемки останавливаются. Вместе со съемками останавливается жизнь в португальском отеле, где разместилась съемочная группа. Актеры напиваются, бездельничают и изнывают от скуки, режиссер не находит себе места, а старый оператор уезжает…

В конце концов, Вендерс озвучивает эту мысль устами одного из персонажей: «Кино — это сказка, но без этой сказки жизнь ничего не стоит». Действительно, Кино (именно так, с большой буквы) предстает как некое всеобъемлющее понятие: ради него живут, с его помощью зарабатывают и теряют деньги, им защищаются и, наконец, ради него гибнут… В этом отношении финальный кадр особо символичен: главный герой сначала защищается от невидимых нападающих, держа ручную камеру как оружие, а затем гибнет, хватаясь за нее, как за соломинку, и до последнего издыхания не выпуская из рук, как самую дорогую вещь.

Удивительно, что Вендерс, всегда стремившийся к минимализму, скупости выразительных средств, здесь создает очень «богатое» кинополотно — не в плане бюджета, конечно, но в плане обилия эффектных сцен, колоритных персонажей и эстетского видеоряда. Последнее — отдельный разговор: сначала мы восхищаемся фантастическими пейзажами фильма Мунро, затем наблюдаем панораму португальского побережья, после чего попадаем в богатый загородный дом продюсера Гордона и напоследок любуемся главным городом кино — Лос-Анджелесом (снятым гораздо более красочно, чем в «Париж, Техас»).

Может, это вышло случайно, но если и так — напрашивается определенный вывод: кино о кино у Вендерса получается гораздо эффектнее, «декоративным» и внешне привлекательным, чем фильмы о людях. Что отнюдь не означает поверхностности и несерьезности данного творения — перед нами безусловный шедевр, по всем параметрам.

Издание

Дата релиза:	14 марта 2007 г.
Издатель в России:	Кармен Видео
Релиз:	Однодисковое издание: DVD-9 (7004 МБ)
Зона:	5
Формат картинки:	1.85:1, анаморф
Видеоформат:	PAL; средний видеобитрейт 6,30 Мбит/с
Звуковые дорожки:	Русский (закадровый) DD2.0, 224 Кбит/с Оригинал, DD 2.0 mono, 224 Кбит/с
Субтитры:	Русские
Цена:	350 руб.

Дизайн издания — абсолютно аналогичный предыдущим дискам коллекции. С одной стороны, это может надоесть, если вы последовательно собираете фильмы Вендерса, но с другой, есть и плюс: вся коллекция целиком выглядит очень выигрышно.

Накатка на диске не выбивается из общего стиля.

Меню анимировано и озвучено превосходно! Пожалуй, из всех дисков коллекции — это самый лучший образец оформления меню.

Изображение

Качество картинки (большей частью черно-белой) очень приличное. Лишь изредка на статичных планах мы замечаем цифровой шум, и поверхности с мелким узором (например, крыши домов) порой, начинают играть чужеродными цветными оттенками.

Звук

Стереозвук вполне стандартный. Диалоги звучат разборчиво, но музыка звучит не столь ярко, как хотелось бы. Все-таки, главная музыкальная тема фильма очень эффектна.

Бонусы

1. ДК на ТВ3 (2×12 минут)

Очередные выпуски передачи Кирилла Серебренникова (телеканал ТВ3) посвящены фильмам «Шарлотта навсегда» Сержа Гейнсбура и «Небо над Берлином» Вима Вендерса.

2. Где купить
Информация о местах продажи дисков Кармен Видео.

Общие впечатления от издания

Один из лучших дисков Коллекции Вима Вендерса — и одна из лучших работ Вендерса! Очень приятное совпадение. Но самое удивительное, что наше DVD-издание — единственное в мире! Этот фильм не выходил ни в Америке, ни в Европе, ни в восточных странах. Можете смело брать «Положение вещей» — альтернативы в ближайшее время не предвидится, да она и не нужна: насладиться шедевром Вима Вендерса можно и в таком виде. Конечно, мы привычно сетуем на отсутствие бонусов, но — не факт, что они существуют в природе, если, конечно, считать за таковые лишь материалы о фильме, а не о творчестве Вендерса в целом. Зато в качестве «компенсации» вы получите, как всегда, прекрасные выпуски передачи Кирилла Серебренникова.