Tamron 17-28mm F2.8 Di III RXD был представлен на нашем ресурсе в материале от 10 января 2022 г., а Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD — в обзоре от 20 января 2022 г. Теперь, когда первые знакомства уже состоялись, надлежит рассказать о том, как эта оптика показала себя в ходе практической фотосъемки.
Я воспользовался камерами Sony α7R II (ILCE-7RM2) и Sony α7R III (ILCE-7RM3), изредка меняя на них местами объективы. Сенсоры у обеих моделей одинаковые, и результаты вполне сопоставимы, кроме, разумеется, скорости и точности автофокусировки (АФ), которая у Sony α7R III серьезно улучшена по сравнению с предшественницей. Поэтому в связке с супертелезумом предпочтение неизменно отдавалось более новой камере. Замечу также, что съемка обоими объективами производилась с рук, без использования штатива или монопода.
Сюжеты, для съемки которых предназначены испытуемые, совершенно разные, и это подразумевает, что их весьма трудно соединить в течение одного временно́го периода, но один раз удалось сделать и это.
Рассказывать я собираюсь не в хронологическом порядке, а по возрастанию наиболее важного параметра из сонма технических характеристик, а именно, фокусного расстояния (ФР) у испытуемых объективов. Поэтому начну с широкоугольного, а затем перейду к телевику.
Tamron 17-28mm F2.8 Di III RXD
При высокой светосиле (постоянной во всем диапазоне ФР) важнейшими достоинствами объектива по сравнению с конкурирующими моделями становятся размеры и вес; он оказывается не только наиболее легким, но и самым компактным. Sony FE 16-35mm F2.8 GM и даже Sony FE 16-35mm F4 ZA OSS в связке с обоими упомянутыми аппаратами все-таки сильнее оттягивают руку, в то время как управляться с Tamron 17-28mm F2.8 Di III VXD заметно проще и комфортнее. Однако за все нужно платить, и обладатель последнего теряет в кратности зумирования. Вместо ≈2,2× (как у объективов 16—35 мм) доступно лишь ≈1,65×. Разумеется, в этом повинно умышленное укорочение максимального ФР с 35 мм до 28 мм.
Кольца установки значения диафрагмы нет, однако его нет и у «родных» конкурирующих моделей. Кольцо зумирования в меру тугое, и вращать его удается без затруднений. Но есть более важное удобство: в отличие от конкурентов, Tamron 17-28mm F2.8 Di III RXD при трансфокации не удлиняется. Хотя перемещение передней линзы назад (внутри стакана тубуса) все-таки происходит при зумировании от 17 мм к 24 мм (на отрезке от 24 до 28 мм линза остается неподвижной).
Кольцо ручной фокусировки умеренно отзывчивое. С одной стороны, оно движется достаточно плавно и свободно, а с другой — нет опасности сбить фокусировку при случайном прикосновении. Управление, как это принято у современных объективов, не механическое, а электронное. Скорость перемещения линз фокусировочной группы нелинейная, она зависит от быстроты вращения кольца.
АФ работает достаточно быстро, уверенно и практически бесшумно. Активированное в меню камер определение лиц и глаз функционирует вполне адекватно, даже в тех ситуациях, когда приходится иметь дело не с людьми, а с животными. Всецело поддерживаются режимы AF-S (однократный), AF-C (непрерывный следящий), AF-A (автоматический выбор однократного или следящего) и DMF (Direct Manual Focusing), позволяющий осуществлять доводку фокусировки путем вращения соответствующего кольца в любой момент.
Классические ландшафтные и интерьерные снимки выглядят очень достойно. Если не заниматься попиксельным анализом структуры картинки, то при умеренно прикрытой диафрагме сложно выявить различия с «родными» широкоугольными зумами близкого диапазона трансфокации.
Детализация на снимках весьма высокая, во всяком случае вполне удовлетворяющая потребностям фотолюбителя, а в некоторых ситуациях — даже профессионала.
Объектив хорошо работает в контровом свете. Контраст картинки достаточно высок. При наличии солнца в кадре контраст снижается лишь в непосредственной близости от светила и расходящихся от него лучей, но это лишь отражает реальность, а не замещает ее. При максимальном ФР тональный контраст изображения чуть ниже, чем при 17 мм и даже при 20 мм.
На периферии кадра резкость несколько страдает, особенно при максимальном раскрытии, но при F8 разница с центром в значительной степени нивелируется.
При съемке в интерьерах со сложным по спектральному составу освещением удается найти удачный компромисс в плане баланса белого.
Хроматические аберрации не выявляются даже при включении в кадр чрезмерно ярких светящихся надписей.
В типичном случае глазом не удается определить наличие дисторсионных искажений, хотя характерные геометрические, безусловно, проявляются во всей своей красе. Однако это не специфика объектива, а особенности сверхширокого угла вообще.
Однократный АФ не вызывает решительно никаких нареканий. Серия, приведенная ниже, снималась при разных ФР, значениях диафрагмы и выдержки, но при одинаковом ISO 100. Все снимки сделаны с помощью Sony α7R II, они представляют собой JPEG из камеры без обработки.
ФР 26 мм; F8; 1/320 c
ФР 28 мм; F8; 1/320 c
ФР 20 мм; F8; 1/400 c
ФР 20 мм; F8; 1/640 c
ФР 17 мм; F8; 1/640 c
ФР 17 мм; F8; 1/640 c
ФР 17 мм; F8; 1/640 c
ФР 17 мм; F8; 1/500 c
ФР 17 мм; F8; 1/500 c
ФР 17 мм; F8; 1/400 c
ФР 17 мм; F8; 1/640 c
ФР 17 мм; F8; 1/640 c
ФР 17 мм; F8; 1/640 c
ФР 17 мм; F6,3; 1/500 c
ФР 17 мм; F6,3; 1/500 c
ФР 17 мм; F6,3; 1/400 c
ФР 17 мм; F6,3; 1/500 c
ФР 17 мм; F6,3; 1/500 c
АФ не ошибся ни единожды, хотя всего было сделано около 30 снимков. Я отобрал лишь некоторые для иллюстрации процесса выбора ракурса и характера заполнения сцены. Это не означает, что в остальных кадрах обнаружились проблемы с АФ. Поймать объектив на ошибках автоматики мне попросту не удалось.
При съемке серией и задействовании непрерывного (следящего) АФ камера работает с Tamron 17-28mm F2.8 Di III RXD, словно с родным аналогом Sony. Ощутимой разницы заметить не удается. Серия с лемурами снята на Sony α7R III при ФР 28 мм; F2,8; 1/80 c; ISO 3200.
Цепкость, скорость срабатывания и точность АФ неизменно остаются на высоте.
Поскольку при съемке широкоугольным зумом сложно (а иногда просто невозможно) избежать появления в кадре солнечного диска, я решил выявить, что получается при съемке такого рода в плане лучистости и всякого рода паразитных отражений, называемых на фотожаргоне «зайцами». Все снимки, приведенные ниже, сделаны при помощи камеры Sony α7R II и представляют собой JPEG из камеры без обработки.
F2,8
F4
F5,6
F8
F11
F16
F22
Первые признаки лучистости появляются при F4, но они едва заметны. При F5,6 их уже можно оценивать и даже назвать неплохими, но вплоть до F11 они недостаточно активно прорисованы. Пожалуй, более всего для этого подходит диафрагмирование до F11. Однако намного раньше, уже при F5,6, появляются как пресловутые «зайцы», так и более серьезные артефакты в виде дугообразных засветок в левом нижнем и правом верхнем углах, интенсивность которых нарастает по мере диафрагмирования.
Впрочем, несмотря на эти досадные выкрутасы, я все же считаю Tamron 17-28mm F2.8 Di III RXD объективом весьма высокого качества.
Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD
В обращении этот супертелезум удобнее конкурентов из-за меньшего веса и размеров. Ограничение максимального ФР величиной 500 мм по сравнению с 600 мм у других моделей, конечно, ощущается на практике, но не слишком сильно ограничивает фотографа при съемке (особенно при осознании того факта, что дополнительные 100 мм взять неоткуда).
Кольцо зумирования у Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD очень широкое, ход его достаточно плавный, но несколько туговат из-за значительной массы перемещаемых стекол. Диапазон трансфокации умещается в угол 80° при вращении, и этого, в принципе, достаточно для управления без необходимости перехватывать кольцо руками в ходе съемки. Маркировка значений фокусных расстояний отражает нелинейность зумирования: максимальная угловая дистанция соответствует субдиапазону 150—200 мм, а далее она сокращается в ряду 200—300 мм, 300—400 мм и 400—500 мм. Первая половина углового перемещения соответствует первым 100 мм (150—250 мм), вторая половина — оставшимся 250 мм (250—500 мм). Точно позиционировать трансфокатор, ориентируясь только на маркировку ФР, затруднительно, но это и не особо важно.
Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD снабжен оптической стабилизацией изображения. Производитель не указывает, какова ее эффективность, и это, пожалуй, правильно: для разных ФР, разных сюжетов и разных рук показатели отличаются довольно сильно. По нашим данным, оптический стабилизатор позволяет выиграть до трех ступеней по длительности выдержки при съемке с рук, и я старался не выходить за пределы этого лимита.
Окраска оперения и шерсти экзотических животных наглядно демонстрирует возможности супертелезума, к тому же можно убедиться в том, что и детализация находится на довольно высоком уровне: в зоне резкости видны, как говорится, «волосок к волоску, пушинка к пушинке».
Однако экзотические животные в зимний период встречаются на территории нашего отечества лишь в теплых зоопарках, где естественного освещения либо нет вовсе, либо слишком мало для работы на адекватных ситуации коротких выдержках. Поэтому оптическая стабилизация при съемке такого рода — не роскошь, а единственное средство получить резкие кадры. Впрочем, это справедливо лишь в тех случаях, когда животные движутся медленно, и для фиксации моментов достаточно 1/80 с или 1/40 с. Да и тогда невысокая светосила Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD заставляет увеличивать ISO за пределы разумного.
Касательно светосилы. Испытуемая модель обладает одной скрытой особенностью. Для того чтобы разобраться с ней, надлежит исследовать, как изменяется максимальное раскрытие объектива при разных ФР. Вот что показывают мои наблюдения.
| Фокусное расстояние, мм | 150—240 | 241—385 | 386—499 | 500 |
|---|---|---|---|---|
| Макс. раскрытие | F5 | F5,6 | F6,3 | F6,7 |
На практике это означает, что:
- В диапазоне от 150 до 385 мм объектив соответствует по светосиле распространенным зумам 70—300 мм.
- Получить резерв в 1/3 ступени светосилы на «длинном конце» довольно просто: вывернув трансфокатор на предел 500 мм, вернуть его назад всего на один миллиметр. ФР станет равным 499 мм (или чуть менее), в увеличении мы почти ничего не потеряем, а на максимальном раскрытии получим F6,3 вместо F6,7 при 500 мм.
При съемке динамичных сюжетов без коротких выдержек не обойтись. Фотографируя горнолыжный спуск, я, в принципе, был в состоянии получить резкие кадры уже при 1/1000 с, хотя 100-процентный успех гарантировала выдержка 1/1600 с и короче.
Однако нехватка светосилы сказывается весьма заметно: даже при ярком солнечном свете и небольших значениях ФР это не позволяет снимать при ISO 100.
А при более значительном зумировании — и при ISO 200. Да, есть более светосильные объективы, например 300 мм с максимальным раскрытием F2,8 и 400 мм с F4, но их стоимость не позволяет большинству непрофессионалов стать их владельцами. А Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD значительно более дружелюбен в этом отношении.
В условиях господства искусственного освещения и при отсутствии вспышки (а ее не разрешают использовать при съемке животных) «заморозить» мгновение попросту невозможно.
Это не позволяет сфотографировать резкими, например, брызги воды и способствует «размазыванию» быстрых движений частей тела.
Впрочем, при съемке животных в, так сказать, состоянии покоя Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD дает возможность получить вполне приемлемое качество картинки.
Правда, и в подобных ситуациях все равно приходится фотографировать сериями, в которых из 8-10 кадров лишь один получается резким.
Для того чтобы убедиться в репортажных возможностях Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD, следует снимать все-таки спорт, причем на открытом воздухе.
Первая серия снималась на камеру Sony α7R III. Кнопка спуска нажималась до половины, а потом периодически до конца. Собственно, так и надлежит действовать во время фотографирования лыжного спуска.
ФР 350 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 500
ФР 350 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 500
ФР 350 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 500
ФР 200 мм; F5; 1/1000 c; ISO 320
ФР 200 мм; F5; 1/1000 c; ISO 320
ФР 200 мм; F5; 1/1000 c; ISO 320
АФ быстро «цепляет» объект и достаточно уверенно удерживает его в зоне резкости. Если правильно подобрана ширина зоны и активированы соответствующие опции в меню камеры, то брак по фокусировке если и случается, то весьма редко.
ФР 330 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 320
ФР 330 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 320
ФР 306 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 320
ФР 306 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 320
ФР 306 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 320
ФР 385 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 400
ФР 385 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 400
ФР 345 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 400
ФР 345 мм; F5,6; 1/1000 c; ISO 400
АФ работает одинаково уверенно как со средними, так и с относительно крупными планами. Единственное, о чем не следует забывать при съемке на снежном склоне: в подобных условиях автоэкспонометрия занижает экспозицию, и нужно принудительно увеличивать ее на одну-полторы ступени (особенно если на спортсмене темная одежда). Вторая серия снималась при ФР 500 мм; F6,7; 1/1600 c; ISO 500.
В рамках репортажа Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD можно с успехом использовать и для портретирования. Этому способствуют два обстоятельства: во-первых, диапазон ФР 150—200 мм вполне подходит, как говорится, по определению, а во-вторых, объект съемки может находиться на значительно большем удалении при ФР 300—500 мм, и фотографу легче оставаться незамеченным. Разумеется, ни первое, ни второе отнюдь не означают, что это портретный объектив, но возможность расширить сферу применения оптического инструмента за счет подобных задач следует приветствовать. Приемы при съемке можно использовать те же, что и при классическом спортивном репортаже, а именно: задействовать не однокадровый, а непрерывный следящий автофокус, детекцию лиц и глаз и снимать сериями. Следующая последовательность получена именно в таком режиме при ФР 230 мм; F5; 1/1000 c; ISO 125.
Еще раз обращу внимание на то, что АФ не ошибается и работает безупречно.
Непрерывная съемка позволяет отбирать те кадры, которые более устраивают фотографа по ракурсу и мимике. Следующая серия снята при ФР 300 мм; F5,6; 1/1600 c; ISO 1600.
Картина размытия зоны нерезкости при значительном удалении фона от портретируемого вполне приличная. Во всяком случае, надо учитывать, что это не фотографирование в «тепличных» условиях студии с полной свободой в отношении фонов, света и отражателей.
Серия ниже снята при ФР 500 мм; F6,7; 1/1000 c; ISO 800.
Суперзум Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD, конечно, легок и компактен на фоне конкурентов с аналогичными диапазонами трансфокации. Но по сравнению с традиционными объективами 24-70mm F2.8 или 24-105mm F4 он, безусловно, тяжел и массивен. Однако и заменить его упомянутыми моделями никак не удастся — не создан еще 5-кратный «удлинитель» ФР. Ограничения этого суперзума типичны для других моделей с близкими характеристиками, а вот выгоды — специфичны и несомненны.
Заключение
Компания Tamron продолжает создавать удачные и весьма конкурентоспособные модели объективов для беззеркальных камер Sony. По качеству изображения и соответствию возлагаемым на них задачам широкоугольный зум Tamron 17-28mm F2.8 Di III RXD и супертелевик Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD достойны даже взыскательных фотолюбителей. При этом оба объектива отличаются тремя важными чертами: они меньше, легче и дешевле аналогов других производителей. Очевидно, что Tamron определила для себя верную стратегию развития и уверенно следует ей на пути к успеху.
Авторские альбомы фотографий, сделанных при помощи Tamron 17-28mm F2.8 Di III RXD, можно полистать здесь, а с Tamron 150-500mm F5-6.7 Di III VC VXD — здесь.
