Бэкстейдж — съемка того, что за кадром. В первую очередь я стараюсь запечатлеть то, что не попадает в объектив видеокамеры: всех участников съемочного процесса. Стараюсь выбирать уникальные ракурсы и планы и не дублировать работу оператора, хотя в некоторых случаях сложно избежать соблазна. В этот раз я оказался на съемке теста видеокамеры Canon XF705, который проводил оператор-постановщик Максим Чирков. Сам же я снимал бэкстейдж на Canon 7D Mark II.

Бумаги с фактурным покрытием — вещь очень специфическая. Совсем не каждая фотография будет на них хорошо смотреться. На мой взгляд, нужно очень внимательно подходить к соответствию фактуры бумаги стилистике кадра, который вы на ней печатаете. Сюжет снимка и тип бумаги должны поддерживать друг друга, чтобы фактура бумаги усиливала визуальное восприятие фотографии, а не смотрелась просто «украшательством». В этом отношении замечательно, что у Ломонд такая широкая линейка фактурных бумаг — есть из чего выбрать. Попробовав печатать на фактурных бумагах Ломонд разные серии, я решила, что больше всего они подходят для моего выставочного проекта «Усадьбы здесь».

Для теста глянцевых бумаг я выбрала свой выставочный проект «Первый бал Наташи Ростовой», который мы снимали совместно с дизайн-бюро «Щука». Специально для презентации появившегося тогда нового вида фотобумаги Fujiflex мы придумали историю, подчеркивающую достоинства этой бумаги: контрастность и сочность цвета, глянцевое покрытие, напоминающее пластификацию. По моему твердому убеждению, для создания целостного восприятия каждого отдельного проекта нужно подбирать свой способ печати и тип бумаги, соответствующий его стилистике и настроению. В этом случае получилась обратная ситуация: мы придумали «глянцевый», «сочный» проект под выбранный тип бумаги. Мне показалось интересным сравнить печать на Fujiflex с возможностями глянцевых бумаг Ломонд.

Все матовые бумаги Lomond я могу смело рекомендовать к использованию. У каждой своя специфика, о которой написано в обзоре, это, конечно, нужно учитывать при выборе. Все бумаги исключительно прочные, влагостойкие. Замечательно, что в каждой серии есть бумаги от 230 г/м² и выше. Отпечатки абсолютно ровные, без стекла выглядят прекрасно. Для печати выставочных, портфолийных, подарочных отпечатков художественных фотографий — идеальны.

Я твердо убеждена и учу этому своих студентов, что печать — как финальный результат авторской работы — очень важна, особенно сегодня, когда в бесконечных интернет-версиях мы не видим изображений такими, какими их задумал автор. Отпечаток же является окончательной авторской версией снимка. Хороший отпечаток — понятие, субъективное изначально. Хороший результат печати — это соответствие требованиям автора снимка, а требования — индивидуальны. «Железных» правил для всех нет. Поэтому в случае тестирования фотобумаги я могу лишь советовать и говорить о своих личных предпочтениях и рекомендациях, как автор, печатающий свои работы и страшно привередливо относящийся к печати. Очень надеюсь, что мой опыт, описанный в этой статье, будет полезен тем, кто задумался над печатью своих фотографий и находится в процессе выбора подходящих типов бумаг.

В фотографии радиоволны в первую очередь востребованы для осуществления синхронизации фотокамер и импульсного осветительного оборудования. Однако если передатчик начинает не только передавать сигнал, но и позволять регулировать некоторые настройки вспышки (в частности, мощность импульса), то чем больше функций может регулировать передатчик, тем больше само устройство и тем больше на нем кнопок. В итоге некоторые синхронизаторы достигают уже внушительных размеров, что добавляет веса и габаритов камере, на которую они устанавливаются. Одно из наиболее продвинутых решений, которое присутствует на рынке осветительного оборудования, это Wi-Fi Remote компании Hensel. С его помощью осветительные приборы и синхронизатор образуют собственную Wi-Fi-сеть, к которой фотограф подключается посредством своего мобильного гаджета — телефона или планшета. Удобство и прелесть данного подхода заключаются в том, что внутри приложения не надо «экономить место», можно разместить все доступные настройки без необходимости их физической реализации в виде кнопок на синхронизаторе. Таким образом, синхронизатор остается легким и компактным, а пользователь получает полный доступ к настройкам прибора. А дистанционный доступ ко всем настройкам — это уже профессиональное решение, позволяющее серьезно экономить время, силы и, как следствие, бюджеты. И чем сложнее съемка, чем больше съемочная площадка, чем больше расстояние между приборами, чем больше высота отдельных приборов, тем сильнее проявляется удобство.

Суть технологии Freemask заключается в следующем: в одну группу осветительных моноблоков выделяются приборы, освещающие объект съемки (рисующий свет, заполняющий, моделирующий и т. д.), а в другую — приборы, отвечающие за фоновое освещение. Берем синхронизатор, поддерживающий функцию Freemask, камеру, выдающую от 3 кадров в секунду, и снимаем в режиме серийной съемки сериями по два кадра. В момент первого срабатывания затвора у нас срабатывает первая группа источников, освещающая объект, а на втором кадре срабатывает группа, отвечающая за фон. В итоге на одном кадре мы получаем объект во всей красе, на втором — темный силуэт объекта на хорошо освещенном фоне. Второй кадр затем используется в специализированном софте или в Photoshop для создания яркостной маски фона. Что это значит? Это значит, что мы получили на выходе файл с прозрачным фоном. Наш объект обтравлен! Без каких-либо ручных манипуляций! Практически магия! К тому же отличительной чертой такого метода создания маски является то, что полученная маска поддерживает полупрозрачность и/или плавный переход от полностью прозрачного к полностью непрозрачному. Это дает нам возможность корректно использовать маску в зоне нерезкости, менять фон даже у таких полупрозрачных объектов, как стеклянный бокал!

Предыдущие статьи были посвящены разным аспектам получения гигантских изображений из нескольких снимков. Теперь настало время разобраться с обратной задачей: как комфортно детально изучить фрагмент фотографии, не загружая ее целиком в компьютер. Очевидно, что для этого нужно разбить фотографию на фрагменты и иметь куски с разным разрешением. Вероятно, наиболее часто необходимость детально рассматривать только часть изображения возникает при работе с географическими картами и результатами аэрофотосъемки. Поэтому неудивительно, что наиболее известные решения были предложены именно в рамках геоинформационных систем. Это формат GMAP, предложенный Google для своей картографической системы, формат TMS (Tile Map Service), предложенный в рамках развития картографического стандарта Open Source Geospatial Foundation, формат OZF2 в OziExplorer. Не осталась в стороне и компания Microsoft, разработавшая для просмотра больших изображений вообще и своего картографического проекта Deep Earth в частности свой собственный формат DZI (Deep Zoom image). Microsoft сделала свой формат открытым, и в данной статье я рассматриваю средства работы с ним, разработанные в рамках проекта Open Zoom.

Как сделать адаптер для подключения внешнего блока питания «Вампирчик» к цифровой камере. Сколько потребляет камера в процессе работы.

Создание и отладка простого пульта ИК-управления камерами Canon на основе микрокомпьютера Freeduino Through-Hole. Сборка пульта с различными элементами управления, управляющая программа, индикация.

Создание и отладка простого пульта ИК-управления камерами Canon на основе микрокомпьютера Freeduino Through-Hole. Программная реализация, поиск ошибок.

Задачи остались прежними: обеспечить навигацию, связь и фотовидеосъемку. Главная проблема, связанная с переходом на электронику от пленочных аппаратов и компаса с секстантом — это необходимость ее кормить электроэнергией.

В статье также рассматривается съемка стереопары, для чего производится переделка насадки СКФ-1 — стереокомплекта фотографического, предназначенного для пленочной зеркалки, — под компакт Canon PowerShot G9.

Создание и оптимизация сигнала для управления дистанционной съемкой по ИК-каналу.

Расшифровка ИК-сигнала пульта Canon RC-1 в целях имитации сигнала с помощью компьютера и ИК-светодиода.

Один из критериев оценки фотокамеры и объектива — корректность работы системы автофокуса. Методикам проверки фототехники при покупке посвящено немало статей, в частности, опубликованные у нас на сайте. Приведенная в одной из них методика и мишень для собственноручного изготовления позволяют определить наличие систематической ошибки в работе системы автофокуса. Процесс оценки внешне прост, но требует понимания сути выполняемых операций и аккуратности. В частности, аккуратности в изготовлении и установки мишени. Одну из составляющих «сложности» можно исключить, если использовать серийную мишень фирмы Datacolor — Spyder LensCal.

Программа впервые распространяется вместе с исходными кодами. Причина этого шага, в первую очередь, заключается в том, что я постепенно полностью отказываюсь от использования в своей работе ОС семейства Windows. А поддержка технологии flash под Linux не позволяет продолжить ее разработку, поэтому если кто то решит улучшить или дополнить программу, то флаг ему в руки.

Видоискатель с лупой. Устройство позволяет установить как шахтный видоискатель от фотоаппарата Киев-88, так и заднюю часть от самого дешевого устройства для просмотра диапозитивов.